2723 黄宾虹(1865~1955) 翠峰林屋图 设色纸本 立轴 款识:??溪流浅带村,层层山色翠当门。水边林下青莎地,今日重来试屐痕。拈程篁墩诗意,藩臣先生雅鉴。黄宾虹。 钤印:黄质之印(白) 出版:1. 《艺苑集珍》P36,西泠印社出版社,2005年。 2. 《大道传薪——黄宾虹与受艺名家书画作品集》P3,中国美术学院出版社。 说明:是幅《翠峰林屋图》为黄宾虹第一次“黑密”递变期之佳作,时宾翁游贵池,返上海,考画论,临古作,故有此变。不仅是其体悟古人笔墨的首次尝试,亦是其以真山水变古人构图之先例。 据考,黄宾虹关于“浓墨法之变”的论述,最早见于1921年写给共同就职于《国粹学报》的同乡友人胡韫玉的信中,其言欲效沈周求古之变,以“浓墨法”纠明清以来能白不能黑的画学之偏,并言:“淡与白非浓且黑不足以显之……唯浓黑淡白兼施,而以干湿副之,笔墨之能事方见”。至此颠覆绘画从淡墨起手的画法,并隐约可见其上溯唐宋作为中国画画学复兴的开端。 本幅山脉走向和构图尤为少见,对比同期所作《山舍夜坐》《山隐幽居》,不再是古人常用图式,而为自出机杼的全新布局。宾翁由贵池返上海后,作品虽仍以拟古为主,然构图开始力脱传统全景,加入自我营构,于细节刻画中,化入自然写生。渐露新鲜气息,点染之间画面有了真山真水的影子。 潘天寿曾回忆说:“我到上海是1923年,黄先生正是六十岁,这时他的作品正由清楚到不清楚,由规则到不规则的阶段,画面已慢慢倾向于黑。可以看出来,他一方面正在脱去规矩的约束,另一方面作品已慢慢和真山水相结合。”正是本幅的最佳注脚。 HUANG BINHONG COTTAGE AMONG THE GREEN PEAKS Ink and color on paper, hanging scroll Illustrated: 1. Yi Yuan Ji Zhen, p. 36, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House, 2005 2. Work Collection of Huang Binhong and Other Masters, p. 3, China Academy of Fine Arts Press 109.5×63.5cm RMB: 1,200,000-1,800,000