362 华 嵒(1682~1756) 麻姑献寿图 设色纸本 立轴 款识: 袅袅行云去,僊衣不染尘。玉缸春酒暖,进与养年人。新罗山人。 钤印: 沧海客(白) 布衣生(朱) 玉山上行(朱) 解弢馆(白) 签条:秋岳麻姑图。 鉴藏印 : 泰州宫氏珍藏(朱) 出版:1. 《神州国光集》第十二集,神州国光社,宣统元年(1909)。 2. 《支那南画集成》,光明社,大正三年(1914)。 3. 《新天津画报》第46期第三版,新天津报业集团,民国二十三年(1934)7月。 4. 《支那南画大成.道释.人物.仕女.动物》第七卷,日本兴文社,昭和十一年(1936)。 5. 《历代名画大观.花鸟人物轴》P218,上海书店出版社,1997年。 6. 《南画大成》第五册,道释.人物.仕女.动物P1066,广陵书社,2004年。 著录:7. 《华嵒研究》P140,天津人民美术出版社,1984年。 8. 《扬州八怪研究大系 扬州八怪现存书画目录》P621,江苏凤凰美术出版社,2021年。 说明:宫本昂、宫昱兄弟旧藏。 本幅《麻姑献寿图》为目前所知华嵒唯一存世的以“麻姑”为主题的人物画作。此作亦是近百年来影响最为广泛、经珂罗版印制次数最多的华嵒名作之一,先后由黄宾虹选入《神州国光集》,复刊载于《新天津画报》,并依原大尺寸制成珂罗版复制品,一时风靡大江南北。此后,该作更获日本学界之重视,相继被收入《支那南画集成》、《支那南画大成》等聚焦中国绘画名品的权威出版物,影响力远播国际。 “麻姑献寿”乃中国流传极广的神话传说,源于晋代葛洪《神仙传》。作为道教女仙,麻姑修道于牟州东南姑余山,貌若十八九岁少女,自言“已见东海三次变为桑田”,故被古人视作长寿之化身。每至农历三月初三西王母寿诞,麻姑辄以灵芝草酿成仙酒,前往瑶池献寿,“麻姑献寿”之经典母题由此生成。葛洪于《神仙传》中,率先为其奠定了基础之人物设定:妙龄高髻、余发垂腰、光彩之衣、手似鸟爪。自唐代以降,此文本叙事渐次转化为视觉图像,虽经历代更迭演绎,然延及晚明陈洪绶、清初冷枚之辈,麻姑形象仍多以左手提果篮、右手持杖、腰系葫芦的采芝仙人面貌呈现,且画中几乎悉数伴有侍女或象征祥瑞的白鹿。 此幅《云中麻姑》以水墨为主、淡彩辅之,云气全藉淡墨烘染,使人物似悬浮于虚空之中,营造出超凡脱俗之仙界氛围,迥异于此前麻姑之程式化形貌,堪称麻姑题材绘画中文人气息最为浓郁者。画中麻姑亭亭立于云气间,衣袂飘举,双手托举酒瓮,高挽发髻,面容清秀而含蓄。人物衣纹以兰叶描法绘就,线条流畅飘逸,行若云水。云气之中隐现桃枝,暗引观者联及王母瑶池,画中诸般元素悉为烘托麻姑之仙姿而设。此种“以虚写实”之表现手法,在华嵒人物画创作中亦属极为罕见之特例。 华嵒一生创作题材宏富,以花鸟、山水、历史故实、村居写生等见长。其中,神仙祝寿题材在其传世作品中存世最少。据研究,华嵒作品自清中叶以来即备受推重,至民国时期更成为海内藏家竞相罗致之对象,海上鉴藏巨擘钱镜塘之六莹堂、张大千之大风堂等,皆以收藏华嵒精品为荣。据《扬州八怪现存画目》(江苏美术出版社,1991年)统计,华嵒存世画作以花鸟、山水占绝大比例,人物画约占十之一二,而以麻姑为独立主题之大尺幅立轴,目前当为仅见之孤品。 值得一提的是,本作开创了“云中麻姑”、“持酒麻姑”之全新造型体系,自问世以来,便为同时代及后世画家反复模仿演绎。乾隆时期之康涛,即为较早延续此类麻姑造型之画家,虽后世多有依循康涛所传之线本者,然追溯其图像原创之源,仍当归于华嵒名下。就目前可见之文献与遗存,张大千、齐白石、溥儒、陈少梅等十余位近现代重要人物画家,至少可以确定曾观览过本幅原作或其出版物,并留有临摹及由此衍生之作。其中,齐白石《红线盗盒》系列及邓芬《麻姑献寿》系列之人物造型,均可明显察见脱胎于本幅之痕迹。此作历经数百年,而神采奕奕品相如新,若有神力护持,除具备独立的艺术价值外,亦兼具极为重要的艺术史意义。 HUA YAN LADY MAGU CELEBRATING THE BIRTHDAY Ink and color on paper, hanging scroll Illustrated: 1. Shenzhou Guoguangji, vol. 20, 1909 2. Painting Masterpieces Collection of South China, Komeisha, 1914 3. New Tianjin Pictorial, issue no. 46, p. 3, July, 1934 4. Painting Masterpieces Collection of South China, vol. 7, p. 109, Kobunsha, 1936 5. Famous Painting from Successive Dynasties, p. 218, Shanghai Bookstore Publishing House, 1997 6. Famous Painting from Successive Dynasties, vol. 5, p. 1066, Guangling Press, 2004 Literature: 7. Research on Hua Yan, p. 140, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 1984 8. Catalogue of Paintings and Calligraphy by the Eight Eccentrics of Yangzhou, p. 621, Jiangsu Phoenix Fine Arts Publishing House, 2021 Provenance: Previously collected by Gong Ben'ang and Gong Yu. 122×59.5cm RMB: 1,600,000-2,600,000 作者简介: 华嵒(1682~1756),字秋岳,原字德嵩,号新罗山人,又号白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士等,福建上杭人。工书法诗文,善花鸟人物,精肖像山水,有诗书画“三绝”之称。 鉴藏者简介:1. 宫本昂(1821~1874),字子行、紫珩、千里,斋号延蝶仙馆,江苏泰州人。出身于泰州宫氏家族,曾在山东任知县。晚清著名收藏家、鉴赏家。收藏书画碑帖甚富,以藏扇著称,所藏扇画逾千件,包括沈周文徵明等名家精品。 2. 宫昱[清],字玉甫、玉父,号怀叔,江苏泰州人,清道光二十四年生,原名本昆。??为晚清著名收藏家宫本昂之弟,泰州宫氏家族在同治光绪年间著名的收藏家、金石学家,家族有“朝三翰林,五代七进士”的美誉。曾官直隶知州等职,提举衔山东候补通判,后因军功升直隶知州,以助赈议叙加四品衔,历任天津知县、安州知州、沧洲知州、易州直隶州知州等职,著有《念雨堂诗钞》。