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李士达[明·万历] 改变生卒年纪录的重要作品 蕉荫小酌图
浙江
07月11日 下午2点30分 开拍 /6天23小时
拍品描述
295
李士达[明.万历] 改变生卒年纪录的重要作品 蕉荫小酌图
设色绢本 立轴
1622年作
款识: 天启壬戌皋月,寓于石湖村舍写,七十四叟李士达。
钤印: 口(朱) 李氏通父(白)
鉴藏印: 枫阁图书印记(朱)
说明:从落款“天启壬戌”“七十四叟”可知,本幅作于天启二年(1622)五月,李士达七十四岁,寓苏州石湖。是新发现的李士达存世最晚纪年之作,也是考证李氏生年为1549年的唯一关键实物,于李士达个案研究乃至晚明吴地画史梳理,皆具备不可替代的学术价值,足以补正学界既往存疑之处。
李士达为晚明苏州首要画家之一。其生卒年不见载于典籍,历代学者仅对其生卒年进行了大致的推测。如著名绘画史专家高居翰在《山外山》一书中,推断李士达殁于1620年以后不久,应当生于1540年左右。(瑞典)喜龙仁在《中国绘画.大师和原理》一书中认李士达大约生于1570年前后。其最早纪年作品作于1605年,最晚作于1620年。又有学者杨旸在《李士达的绘画艺术——兼论晚明文人画的世俗化与怪异倾向》一文中言及,现存李士达最早一件作品是1588年作《为湛源作山水》(上海博物馆藏),上海博物馆所藏《芳园醉月图》上款署“七十三叟”,是当时所知李士达最晚的一件作品。
因此,本件的出现打破了既往学界对李士达传世作品纪年、生卒年岁的固有认知体系,刷新了其现存可考书画的最晚纪年记录,有效填补了李士达生平考证的史料空白。
款识中“石湖”为吴中古隐胜地,李士达晚年卜居于石湖一隅,自号“石湖渔隐”。李士达晚年画作多诞生于此,除本幅外,还有李士达1615年作《文姬归汉图》(日本桥本末吉藏)、1618年作《秋景山水图》(日本东京静嘉堂藏)、《岁朝村庆图》(故宫博物院藏)、1619年作《骑驴寻梅图》(日本桥本末吉藏)、1620年作《石湖图》(日本桥本末吉藏)等。
本幅画中绘一块巨大的湖石,湖石后石榴含苞待放,湖石右侧芭蕉丛生,左侧蜀葵花竞相开放,粉白相间。石畔竹凳之上,一长须隐士闲坐。一旁侍童奉茶而立,另一童子手捧鲜桃侧侍。高士袒胸露臂,五月(皋月)天气的炎热可以想见。
呈现了晚明文人画追求“变形主义”的典型艺术表现形式。画中高士与侍童体态短圆、头身比例刻意压缩,面部轮廓圆润敦实,弱化写实解剖,以夸张朴拙的外形凸显文人自在疏放的精神气质,把文人避世逍遥的内在心境,通过扭曲、稚拙的形体直观外化,不再追求客观形似,转而以造型变形承载主观性情,将“写心”置于“写形”之上。
由此,画中高士或正是李士达本人。李士达生性高傲,从未担任过官职,一度得罪宦官孙隆。其好友有陈元素、葛应龙、钱允治、陆士仁、文谦光等,均是以诗书画为乐的文人。据《吴县志》载“隐居新郭,碧瞳秀腕,举体欲仙人”,可知李士达或为修道之人,其人风骨恰与其晚年遁迹山林、寄情隐逸的心境两相契合。
LI SHIDA DRINKING IN THE SHADE
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated 1622
150×100cm
RMB: 1,000,000-1,800,000
作者简介: 李士达[明.万历],字通甫、通父,号仰槐、仰怀、石湖渔隐,江苏苏州吴县人。万历二年(1574)进士。善画人物兼写山水,绘画题材多样,既有风俗画又有文入画,运用夸张和变形手法,追求创新,形成其独特画风。画格清高,能自爱重,权贵求索虽重金终不可得。万历间织造太监孙隆在吴罗集文士,众皆屈膝登门,独士达长揖而出。尔后其招致寻捕,幸赖人庇护获免。尝论画有五美云,苍、逸、奇、远、韵。

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