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祝允明(1460~1526) 去世前一年作 草书花蕊夫人宫词卷
浙江
07月11日 下午2点30分 开拍 /6天22小时
拍品描述
277
祝允明(1460~1526) 去世前一年作 草书花蕊夫人宫词卷
纸本 手卷
1525年作
识文: 殿名新立号重光,岛上亭台尽改张。但是一人行幸处,黄金阁子锁牙床。夹城门与内门通,朝罢巡游到苑中。每日日高祗候处,满堤红艳立春风。
厨盘进食簇时新,侍宴无非列近臣。日午殿头宣索鲙,隔花催唤打鱼人。立春日进内园花,红蕊轻轻嫩浅霞。跪到玉阶犹带露,一时宣赐与宫娃。
三面宫城尽夹墙,苑中池水白茫茫。亦从狮子门前入,旋见亭台绕岸傍。离宫别院绕宫城,金版轻敲合凤笙。夜夜月明花树底,傍池长有按歌声。
御制新翻曲子成,六宫才唱未知名。尽将觱栗来抄谱,先按君王玉笛声。旋移红树□新苔,宣使龙池更凿开。展得绿波宽似海,水心楼殿胜蓬莱。
太虚高阁凌虚殿,背倚城墙面枕池。诸院各分娘子位,羊车到处不教知。修仪承宠住龙池,扫地焚香日午时。等候大家来院里,看教鹦鹉念新诗。
六宫官职总新除,宫女安排入画图。二十四司分六局,御前频见错相呼。春风一面晓妆成,偷折花枝傍水行。却被内监遥觑见,故将红豆打黄莺。
殿前排宴赏花开,宫女侵晨探几回。斜望花开遥举袖,传宣声唤近臣来。小毬场近曲池头,宣唤勋臣试打毬。先向画楼排御幄,管弦声动立浮油。
供奉头筹不敢争,上棚等唤近臣名。内人酌酒才宣赐,马上齐呼万岁声。殿前宫女总纤腰,初学乘骑怯又娇。上得马来才似走,几回抛控抱鞍桥。
自教宫娥学打毬,玉鞍初跨柳腰柔。上棚知是官家认,遍遍长赢第一筹。翔鸾阁外夕阳天,树影花光远接连。望见内家来往处,水门斜过画楼船。
内人追逐采莲时,惊起沙鸥两岸飞。兰棹把来齐拍水,并船相斗湿罗衣。新秋女伴各相逢,罨画船飞别浦中。旋折荷花半歌舞,夕阳斜照满衣红。
少年相逐采莲回,罗帽罗衣巧制裁。每到岸头长拍水,竟提纤手出船来。早春杨柳引长条,倚岸沿堤一面高。称与画船牵锦缆,暖风搓出彩丝绦。
内家宣锡生辰宴,隔夜诸宫进御花。后殿未闻公主入,东门先报下金车。端午生衣进御床,赭黄罗帕覆金箱。美人捧入南薰殿,玉腕斜封彩缕长。
款识: 乙酉暮春三月书于梦椿从一斋中,枝山祝允明。
钤印: 吴下阿明(朱)
出版:1. 《中国古代书画图目》第一册P90-91,京5-004,文物出版社,1986年。
2. 《中国书法鉴赏大辞典(下)》P911-912,大地出版社,1989年10月。(节选)
3. 《祝枝山草书宫词》单行本,上海书画出版社,2016年。
4. 《书法》第十一期P1-15,P46,上海书画出版社,2016年。
著录:5. 《故宫博物馆、北京市文管处、文物总店、外贸、文物商店及首都博物馆书画鉴定记录[总第一册]》刘九庵手稿,1983年。
6. 《中国古代书画目录》第一册P19,文物出版社,1984年。
7. 《中国书法全集 第49卷 祝允明》P355、P372,荣宝斋出版社,1993年。
8. 《宋元明清书画家传世作品年表》P186,上海书画出版社,1997年。
9. 《论吴门书派》P321,荣宝斋出版社,2005年。
10. 《书法研究:金朝书法史论》总126期P117-118,上海书画出版社,2005年9月。
11. 《江南四大才子全书 第三卷 祝允明》P422-423,中国言实出版社,2007年。
12. 《中国文物报》7版,中国文物报社,2008年12月17日。
13. 《中国古代书画鉴定实录》壹P140,东方出版中心,2011年。
14. 《中国古代书画鉴定笔记》壹P43,辽宁人民出版社,2015年。
15. 《祝枝山草书宫词》,上海书画出版社,2016年。
16. 《书法》第十一期P46-51,上海书画出版社,2016年。
17. 《刘九庵书画鉴定研究笔记》第7卷P2952,故宫出版社,2020年。
18. 《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第一册P71,中华书局,2023年。
说明:本幅《花蕊夫人宫词卷》经过权威学界认可,有《中国古代书画图目》全图出版,上海书画出版社单行本出版等等,著录累累。
此卷书于嘉靖四年(1525)暮春三月,时祝允明六十六岁,距祝氏去世仅一年,正值祝允明由南京因病乞归故里之际。呈现了祝允明晚年最典型、最成熟的小草风格,是学界公认的祝允明晚年之名品,也是研究祝允明晚年书风转型、笔法变化、往来交游与心境变化的核心实证,于中国书法史有著重要标志性意义。
权威鉴定,《中国古代书画图目》带图出版。
《中国古代书画图目》著录并附图的祝允明作品,市场上仅二件,本件即为其中之一,名作《行草七言绝句》。另一卷为朵云轩旧藏的行草《诗词卷》(成交价4197.5万)。
中国古代书画鉴定组成立于1983年,由国家文物局召集,集合了当时国内最顶尖的五位鉴定专家谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵,加上傅熹年与谢辰生一共七人,再有劳继雄等青年学者参与记录与整理。这个组合堪称二十世纪中国古代书画鉴定领域的“梦之队”。从1983年到1990年,鉴定组历时八年,行程数万里,过目书画作品六万一千五百九十六件,最终精选二万零一百十七件编入《中国古代书画图目》二十四册。
《中国古代书画图目》自问世以来,即被视为中国古代书画鉴定领域的权威工具书。它不仅记录了每一件入选作品的图像、尺寸、质地和收藏单位,更重要的是它代表了一种“国家认证”的学术背书。海内外博物馆、研究机构等在研究古代书画作品时,无不以此图目为重要依据。
此后,本卷又有《中国书法鉴赏大辞典(下)》、上海书画出版社《祝枝山草书宫词》单行本、《书法》杂志等出版,传世著录颇丰,历来为学界所重。
情契知交,去世前一年赠友挥毫。
本卷书于嘉靖四年(1525)暮春三月,款识中“梦椿”即杨清,“从一斋”即杨清家宅厅堂。杨清为苏州人,与祝允明交往甚密,二人居所应相邻,往来数十载。据汪砢玉《汪氏珊瑚网》卷十八中录祝氏至“梦椿”信札:“登高落帽,皆为风师雨伯阻之,虽病后少饮,安能郁郁独抱膝坐屋子下对淋漓者乎?驼蹄已熟,请午前来,呼卢浮白共销之也。允明。梦椿仁兄契家。”其大致意思就是祝允明病中邀请杨清前来,一起吃驼蹄、赌博、举杯畅饮,共同消磨时光。由内容推测,这通信的书写时间应该与本卷同时期,均在祝允明晚年抱病卧床期间。病中如此,祝氏仍呼其前来“呼卢浮白(赌博喝酒)”,两人关系相熟由此可见一斑。
杨清的“从一堂(斋)”多次出现在祝允明的行迹中,本卷为存世最晚见证者。早在李日华《味水轩日记》里,即著录过祝允明在此地创作的作品。又,正德十五年(1520)七月,祝允明书草书《自作诗卷》(故宫博物院藏)等等。
此卷呈现祝允明晚年典型草书风貌,一改其大草奔放不羁的面貌,尽显其“晚节变化出入不可端倪”的艺术造诣,用笔沉凝老辣,结体收敛含蓄,隐见其病中气力衰减、行笔迟缓之态。其间用笔结体与祝允明1525年作《古诗十九首》(《停云馆法帖》拓本(故宫博物院藏)、1526年作行书《嵇康亲赋》(苏州博物馆藏)等风貌一致,属同时期作品。
通篇取小草形制,兼融今草与行楷笔意,字形大小匀整、欹正相生,不作狂草纵逸之态。用笔圆劲厚实,起收笔交代清晰,提按顿挫含蓄内敛,线条圆转而不油滑,瘦硬中见温润;字间呼应自然,行气连贯舒缓,无激烈的牵丝缠绕,却字字顾盼有情。结体开合有度,疏密排布均衡。
旷放不羁,笔应明代宫词热。
卷中抄录花蕊夫人《宫词》二十四首。《宫词》为五代前蜀花蕊夫人徐氏所作,专咏宣华苑中宫廷日常、宴游景物与宫闱情状,语言清丽、细节真切,迥异于外廷文人的想像之辞,是五代宫词的典范之作,尽显才情与立身姿态。
有明一代,文坛掀起声势浩大的文学复古运动,加之市民文娱文化蓬勃发展、宫廷雅趣审美自上而下渗透士林,整个文人阶层掀起了追慕六朝、五代绮丽文风的热潮,宫词这一肇始于唐代、鼎盛于五代的传统诗歌体裁,再度成为文坛创作、刊刻传播与书法题写的热门载体。
嘉靖以降,黄鲁曾、毛晋等迭为编刻《三家宫词》《四家宫词》等,流布极广,形成抄录、书写、题咏的风气。祝允明好友王济是明代著名戏曲作家,有诗文集《和花蕊夫人宫词》等,亦进一步推动了其对宫词文体的关注与创作。
在这一时代风潮之下,祝允明以《宫词》为题书写本卷,既是其个人文学审美与书法旨趣的直观体现,也对明代中期文坛宫词热与复古浪潮的回应。
值得一提的是,祝氏传世诗歌取材十分丰富,其中多有关涉女性的作品,造语涉妍,颇有丽藻,大多清新不俗。如其诗集《怀兴堂全集》收录的两首《宫词》,均“借古抒己怀”,以宫女视角写深宫幽怨,又暗含了文人自身仕途坎坷、才华被埋没的人生感慨。
ZHU YUNMING VERSES IN CURSIVE SCRIPT
Ink on paper, hand scroll
Dated 1525
232×28cm
RMB: 12,000,000-18,000,000
作者简介: 祝允明(1460~1526),字希哲,号枝山、枝山道人、枝指道人,江苏苏州人。弘治五年举人。正德九年授广东惠州府兴宁县知县。嘉靖六年迁应天府通判,故人称“祝京兆”。工书法、诗文,与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名,号称“吴中四才子”。与文徵明、王宠同为明代中期有代表性书法家,称“三大家”。

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