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七处和尚(约1594~约1671) 出家前作 江山无尽图
浙江
07月11日 下午2点30分 开拍 /6天17小时
拍品描述
326
七处和尚(约1594~约1671) 出家前作 江山无尽图
设色纸本 手卷
款识:江山无尽。朱睿。
钤印:之翰(白)
题跋:七处上人俗姓朱,名睿,为明太祖子齐王榑裔孙,齐王及身削夺子孙坐废流寓金陵……诸书载上人字翰之,今审印记实是之翰,世亦无知其误者,并附识之。辛巳十月廿四日,罗继祖观于沈阳客次。钤印:继祖之印(朱白)
签条:明朱之翰江山无尽图。张石舟旧藏,宝熙署。钤印:臣熙印(朱白)
鉴藏印:钱容之(朱) 晋文钱容之藏(朱) 九丹鉴藏(白) 石舟(朱,二次) 平生真赏(朱) 容之鉴定(白) 偶然得之(朱) 张穆之印(白)
说明:张穆、钱容之等旧藏。罗振玉长子罗继祖题跋,宝熙题签。
此卷《江山无尽》为明宗室后裔、金陵画派一代先驱七处和尚明亡出家前稀世之作,且为市场可见七处唯一山水手卷。
据画风与款识判断,此卷应为未经离乱之痛的七处早期山水手卷,是其艺术编年的关键节点。《中国古代书画图目》记载其馆藏作品仅七件,其中最早有纪年的作品为广东省博物馆藏山水册页,款署“丁亥(1647年)秋日僧画。”此时已是明亡后三年,据此落款可知他已出家为僧,经历录易代之痛后画风转变成更加冷峻清逸,而本卷于之对比,风格更为秀润,创作年份明显早于1647年。七处作为“齐王裔孙”,明亡后不愿离开故都金陵,遂削发为僧,始自称“七处”,其传世署名款识,前期多以本名落笔,后期方易以僧名,或钤僧印。综上所述,本卷应创作于明亡出家之前。
作为八大山人、石涛的前辈,七处以明宗室身份最早遁入空门,直接影响了高岑等金陵八家核心成员,周亮工赞其“翰之出,而秣陵之画一变”,奠定了清初金陵画坛的审美基调。画面中绝无明清易代后的荒寒枯寂之笔,反透露出一派故国江山的清远悠扬之气。这正是七处在天启、崇祯年间作为金陵名士时,对家乡山水的真切体悟,也是金陵画派走向自觉、形成独立地域风格的初始原貌。画中气息,与南京博物院所藏郭存仁《金陵八景图》极为相似,完美展现了金陵地区平远疏朗、丘壑浅缓的地貌特征,疏林坡岸、淡墨轻岚的空间处理,均呈现出明典型金陵面貌。
此卷《江山无尽》集明宗室气韵、金陵画派源流、孤品级市场属性于一体,是填补美术史空白的扛鼎之作。
MONK QICHU LANDSCAPE
Ink and color on paper, hand scroll
Provenance: Previously collected by Zhang Mu, Qian Rongzhi, et al.
Note: Inscribed by Luo Jizu and titled by Baoxi.
画心:166.5×26.5cm 题跋:26.5×23cm
RMB: 300,000-500,000
作者简介:七处和尚(约1594~约1671),俗姓朱,名睿,字翰之,应天江宁(今江苏南京)人。明宗室,明亡遂削发为僧,自称七处,人称七处和尚、七师。性清远,迥无俗尘。作山水画,笔情淡宕,画意悠远。金陵画派的重要先驱者,周亮工《读画录》称:“秣陵画,先唯魏考叔(之璜)兄弟,翰之出,秣陵画为之一变。”又称其“以画名江南者六十年”。然不肯轻易为人落笔。年七旬后卒。殁后片纸尺素,人皆以重金争购。
鉴藏者简介:1. 张穆(1607~?),字穆之,号铁桥,广东东莞人。布衣,能击剑,善诗歌,好绘事。生平好马,偶见好马必购之。画马为岭南好手,画马润笔每蹄金一两,不名一钱者,则以渡水之马与之。亦善山水、画鹰及兰竹。
2. 钱容之[近代],山西人。民国时期寓北京,以收藏书画名,与徐石雪、周肇祥为书画之友。
跋者简介:罗继祖(1913~2002),字奉高,后改甘孺,晚年署甘孺老人,浙江上虞人。罗振玉长子。历任东北博物馆馆员,旅大市图书馆研究员,吉林大学历史系讲师、教授,中国历史文献学会学术委员。长春市文史资料研究会副主任。著述颇丰。
题签者简介:宝熙(1871~1942),爱新觉罗氏,字瑞臣、瑞丞,号沈盦,室名独醒盦,满洲正蓝旗人。光绪十八年进士。历任编修、侍读、国子监祭酒、内阁学士兼礼部侍郎、总理禁烟事务大臣等。民国后任总统府顾问、参政院参政。抗战前出任伪满内务处长等职。

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拍品估价:300,000 - 500,000 人民币 起拍价格:300,000 人民币  买家佣金:

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