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国内拍卖首页 > 广州泰风楼国际拍卖有限公司 > 泰赋―重要中國瓷器及工艺品 > Lot 392
清乾隆 窑变釉盖碗尊
广东
07月05日 晚上8点 开拍 /4天7小时
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拍品描述
尺寸：H:22cm
款识：“大清乾隆年制”
来源：Robert?Peter?Antiques?Ltd. 倫敦，罗伯特?彼得古董有限公司，1998年6月12日
说明：此尊为清代乾隆官窑御制器物，由督陶官唐英创烧的窑变釉工艺烧造而成，是清代仿钧釉的巅峰之作。器形为盖碗尊制式，撇口长颈，溜肩鼓腹，圈足外撇，线条挺拔秀雅，肩部两侧对称设如意形双耳，造型端庄古雅。外壁通体施窑变釉，釉色斑斓交融，以浓艳的玫瑰红为主调，间杂天蓝、月白、茄紫等色，釉面流淌自然，色彩变幻如流云霞彩，是高温下铜、铁、钴等金属元素在还原焰中发生复杂反应的结果，呈现出“窑变无双”的独特艺术效果。口沿、双耳及圈足边缘釉层较薄，呈月白或淡蓝色，与浓艳的釉面形成鲜明对比，工艺精湛。窑变釉由唐英于雍正时期仿宋钧窑创烧，乾隆朝工艺更趋成熟稳定，此尊即为该时期的典型代表，展现了清代御窑制瓷的高超水平与唐英督陶时期的工艺创新成就，是研究清代窑变釉瓷器的重要实物。雍正十三年《陶成纪事碑记》总结了唐英自雍正六年赴景德镇以来的成果，其中的“钧釉”一节的内容颇为重要。“钧釉，仿内发旧器。梅桂紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得：新紫、米色、天蓝、窑变四种。”，本品即为所称“窑变”品种。《清宫瓷器档案全集》乾隆朝词条记录本品名称为：“均釉双耳纸槌瓶”。
参阅：台北故宫博物院馆藏，清乾隆 窑变釉盖碗尊
雍正御胎 珐琅清韵
本品口微撇，弧腹，圈足。造型俊雅，线条柔美，胎釉白胜霜雪，莹润可爱。外壁以珐琅彩绘山石、牡丹吐萼含苞，风姿绰约。山石用色洗染则采撷西式明暗之法。两朵怒放的牡丹前后相依，后者以侧脸显露，粉色勾线，杏色晕染，与另一朵同色花头遥相呼应，又与粉色牡丹同中有异；前者为画面牡丹之魁，以正面勾画，赤红晕染，颜色艳丽夺目，主次分明。蜜蜂飞舞，花枝摇曳。一侧空白处，配以墨彩诗句“合影只应天际月，分香多是畹中兰”。书法遒劲，与整个图案摄情呼应。诗起首亦落有椭圆形的印款为“佳丽”，压脚有两方方印款为；“金成”、“旭映”。与台北故宫博物院藏雍正时期珐琅彩风格相同。底足款识：“大清雍正年制”六字楷书。本品来源有序，为美国收藏家Raymond A. Bidwell (1876-1954)旧藏，美国马萨诸塞州斯普林菲尔德博物馆于1962年入藏。曾出版于《The Raymond A. Bidwell Collection of Chinese Bronzes and Ceramics》Museum of Fine Arts, Springfield, Massachusetts, 1965, 页80。纽约佳士得2013年3月21-22日Lot1185（其中之一）。
雍正皇帝对古代文人的品性追求，可称是有清一代帝皇的典范。文人士大夫对精致生活的营造，闲情逸致的抒发，都可从他的身上得到体现。雍正一朝宫廷诸项工艺品中凡有花卉题材，均是工笔写真，形神俱佳，气韵清雅脱俗。本品所绘牡丹图案，在台北故宫博物院所藏雍正朝珐琅彩器物上多次呈现（图1-1），无不设色典雅，绘制精细。牡丹于雍正、乾隆父子更有特别意义。圆明园之“镂月开云”。前身是康熙年间胤禛（雍正）为皇子时赐园，原名牡丹台。殿前文石为坡，植牡丹数百株，环以松竹、曲水。胤禛极重此景，康熙五十八年（1719）作《牡丹台》诗：“叠云层石秀，曲水绕台斜。天下无双品，人间第一花。” 凸显牡丹 “国色天香” 的地位。康熙六十一年春，胤禛邀 69 岁康熙来牡丹台赏牡丹，时年 12 岁的弘历（乾隆）随侍，首次见祖父。康熙见弘历聪慧沉稳，命带回宫中抚养，成为康雍乾三帝唯一一次同聚，被视为 “太平盛世” 象征。清人绘《雍正帝观花行乐图轴》（图1-2），为雍正乾隆父子于“镂月开云”大会群臣景象，山石高耸，牡丹簇开。与本品之画作异曲同工。本器纹样之粉本很可能源自蒋廷锡画作。蒋廷锡为康熙四十二年（1703年）进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职。擅长花鸟画。他的作品用笔细而不纤，用色艳而不俗，独具一种雍荣华丽的富贵气息。“合影只应天际月，分香多是畹中兰”出自唐代吴融《僧舍白牡丹二首》之一，入选康熙四十二年敕辑《御定全唐诗》，为康熙帝钦定歌咏牡丹诗句。

本品瓷胎有可能来源于清代宫廷烧造珐琅彩遗留雍正白胎，《造办处活计清档》记载：“雍正七年二月十九日 怡亲王交有釉水磁器四百六十件（系年希尧烧造）郎中海望奉王谕 着收着 遵此（于本日将磁器四百六十件交柏唐阿宋七格讫....。”这四百六十件雍正白胎器物，为景德镇御窑厂烧造送至北京，供造办处珐琅作工匠后续加彩。于雍正七年至雍正十三年，陆续烧造“画珐琅”器物。剩余白胎贮藏于故宫瓷器库。袁世凯任中华民国大总统后，提拔郭葆昌任总统府庶务司承。委任其作为督陶宫到景德镇监督烧制瓷器。
1913年初郭葆昌来到景德镇，用重金延揽当时民国时期制瓷名家重聚于景德镇，烧制新瓷。以清三代精细艳丽的官窑彩瓷为追求，以故宫文华殿中取出的大量精美瓷器为样仿制。郭葆昌利用为袁氏效力制瓷机遇，借助总统府权威。获取这些清宫旧藏白胎非常有便利条件。本品白胎来源另一可能性为景德镇清代御窑厂所遗留雍正朝加彩白胎遗存。郭氏任督陶官后，全面接手经理御窑厂所留人、物等资料，雍正朝加彩剩余白胎亦在其中，郭葆昌支配使用易如反掌。
1959年江西轻工业厅陶瓷研究所《景德镇陶瓷史稿》记载:“一九一六年(民国五年)曾将前清御窑厂改设为陶务监督署，派郭葆昌到景德镇来督烧御器。造瓷四万件，内有仿造琅彩瓷一百件。....洪宪并没有御厂，是雇工或发彩形式，绘瓷地点在湖北会馆。以雍、乾作品为标准仿造，烧窑户为民厂鄢得意(即鄢如珍)。”郭氏在烧造“洪宪瓷”过程中，精益求精，民国收藏家赵汝珍记载：“只陶土工人出自景德镇，颜料则取诸禁内，所致各器悉仿古月轩。”在烧造洪宪瓷过程中，郭葆昌天时地利人和俱在，掌握集合彼时全精良之制瓷资源。在这种基础之上，郭葆昌集合人力物力在北京或者景德镇，仿制雍正御胎珐琅彩精美器物。雍正朝珐琅彩既有蓝料彩款识，也有青花款识。台北故宫博物院藏清雍正珐琅彩瓷赭墨山水一对即为青花款识（图2-1，2-2，2-3），与本品款识极其相似，可佐证本品为雍正御胎来源。本品也有可能为民国时期景德镇匠人詹远广，受古玩商贾腾云（郭葆昌师弟）委托所绘。北京文博学者陈重远《鉴赏述往事》书中记载：“（詹远广制作珐琅彩瓷碗）詹远广，江西景德镇人，工绘画，1903年自景德镇来京，为古董商制作仿明、清官窑瓷器的后挂彩。他手艺高超，制作后挂彩的工价极高，一般古玩铺作不起。他给荣兴祥制作这对碗，工价是400现洋，工时近一年。贾腾云老先生出于维护荣兴祥的信誉，收藏这对仿“古月轩”碗多年，不肯出手。詹远广技艺超群，他的作品是在原瓷胎上挂彩，画工精细彩头与原品一致，故难辨真伪。技艺未传人，作品极少。（图3）”

查阅《山中商会欧美分店中国艺术品资料汇编及美国艺廊等经手》编号289清雍正珐琅彩牡丹纹碗一对（图4），与本拍品花纹图案器型都非常相似。日本山中商会会长山中定次郎与郭葆昌1932年左右在北京相遇并有所交集（图5）。美国克利夫兰艺术博物馆藏清雍正珐琅彩牡丹诗文碗（图6），日本平凡社《清の官窯》（图7）、美国著名收藏家芭芭拉赫顿也有同样诗文、画片的珐琅彩碗著录和收藏（图8）。与本品相比纹饰、诗文、器型等非常相近。本拍品以及以上所列举各处馆藏、著录，都是在民国时期流出海外。都可佐证郭葆昌、贾腾云等人于民国时期的事迹。

本品为雍正时期御窑素胎，胎骨坚致莹润，胎质细腻紧实，釉面莹白匀净，尽显本朝官窑胎釉本色。器物虽有可能是民国时期顶尖瓷绘名家依托古胎后加彩饰，却绝非寻常市井俗作，绘者深谙宫廷御瓷绘事法度，整体纹饰布局疏朗雅致，章法从容有度，笔下物象勾勒精准利落，线条婉转流畅，毫厘尽显功力。设色调配精妙入微，妍而不俗，艳而不妖，各色层次过渡自然柔和，晕染深浅恰到好处，完美复刻清代宫廷彩瓷典雅气韵。所题诗文书法笔力遒劲秀丽，结体端庄规整，笔墨意趣直追前朝馆阁书风，诗文画意相融相生，做到形神兼备、仿古暗合，观感几与当朝真品别无二致。传世稀少，雅韵长存。

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