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清雍正 安窑斗彩山水图梅瓶
广东
07月05日 上午10点30分 开拍 /3天17小时
拍品描述
尺寸:H:28cm
款识:“大明成化年制”
来源:户出
说明:此梅瓶为康雍过渡时期安窑贡御精品,承袭经典梅瓶器型,小口蒜头式、短颈溜肩,瓶腹丰腴向下缓收,底足微撇,线条隽秀,尽显雍正清雅秀逸审美。胎质细密坚致,通体白釉莹润光洁,为斗彩绘饰铺垫纯净基底。瓶身通景绘江南文人山水长卷,遵循斗彩标准工艺:先以釉下青花勾勒山石、林木、亭台、高士全部轮廓,再填水绿、矾红、浅赭等釉上彩,填色规整不越边线,是康雍斗彩成熟工艺代表。画面采用传统平远山水构图,青峰以青花皴擦塑肌理,苍松掩映亭榭,朱栏黛瓦层次分明;江面水波舒缓,扁舟泛于水上,岸畔高士凭栏观景、崖上二老论道,远山淡墨虚化,虚实相生,隐逸书卷气韵浓厚。斗彩山水题材传世远少于花卉器,本品纹饰完整连贯、人物建筑要素齐备,画工细腻,融合官窑制瓷技艺与文人山水画美学。底书 “大明成化年制” 款,瘦长方正,为康熙末至雍正初安窑典型书风,与纳尔逊美术馆安窑斗彩仙鹤盘、印第安纳波利斯博物馆安窑斗彩斗笠碗款识高度雷同,亦同故宫 “郎唫阁制” 器物笔法同源。安窑由盐商安尚义、安岐父子出资贡御,烧造时段为康熙五十九年至雍正五年三月,每年斥银九千两于景德镇制瓷,品类含青花、斗彩、色釉,斗彩工艺最为精良。安岐为知名书画鉴藏家,筑古香书屋,定制 “古香书屋珍玩” 款私瓷,相关实物、清宫陈设档可佐证其与雍正亲近的渊源。雍正五年年希尧奏折记载,安窑前期常仿写明成化、宣德年号款,后奉旨禁写前朝款,同年三月安窑裁撤,督陶人员返京,全部画样工艺移交年窑,安窑就此停烧,存世器物稀缺。本品既印证安窑仿前朝款的史实,又是安、年两窑工艺传承的实物佐证,兼具极高收藏与陶瓷史研究价值。
本品为清代雍正官窑斗彩陈设瓷,整体承袭经典梅瓶制式,小口、短颈溜肩,瓶腹丰腴自肩向下缓缓收束,近底处外撇,线条柔和窈窕,尽显雍正器物清雅秀逸的审美特征。通体施莹润白釉,胎质细密坚致,釉面光洁匀净,为斗彩纹饰提供洁净基底。外壁通景以斗彩绘江南山水长卷,先以釉下青花勾勒山石、林木、屋舍、人物全部轮廓,再填绘水绿、翠青、矾红、浅赭等釉上彩料,填色精准不漫出边线,是康雍时期斗彩工艺的典型体现。本品为康熙晚期雍正早期安窑制品,反映了清代早期景德镇窑业将书画美学与陶瓷工艺融合的高度成就。本品所绘高士于山水间游乐场景,于其他安窑作品上也有体现,如南京博物院藏清康熙安窑五彩福山寿海图六方花盆(图-1),北京故宫博物院藏清康熙斗彩山水人物纹菱形花口花盆(图-2)。二件花盆与本拍品所绘山水风景有异曲同工之妙。
本品款识:“大明成化年制”(图3-1),笔画方正,结体稳固,总体偏瘦长。为康熙晚期雍正早期安窑书写特征。在多件馆藏器物上也有所见,如纳尔逊&阿特金斯艺术博物馆藏清康熙安窑斗彩仙鹤纹盘(图3-3),印第安纳波利斯艺术博物馆清雍正安窑斗彩斗笠碗(图3-6)。二件器物与本品款识比较,相似度非常接近。同时这三件器物,与故宫藏清康熙晚期“郎唫阁制”青花花卉纹盒款识(图3-4)、清康熙晚期“郎唫阁制”白釉僧帽壶(图3-5)书写如出一辙,可以肯定是由雍正帝为雍亲王时所定烧“郎唫阁制”瓷器,是由安窑烧造。本次春拍编号147清康熙仿宣德红釉盘款识(图3-2),书写方式也与“郎唫阁制”以及其他安窑款识非常相似,可以肯定亦为安窑作品。将确定安窑款识从”清”字的右下“月”写成“円”来判断,延伸至“大明成化年制”、“大明宣德年制”寄托款的判断范围。“郎唫阁”为康熙御赐给雍正圆明园中其中建筑,为雍正帝登基前私家堂号。以上器物足可揭示“郎唫阁制”器物由安窑烧造的历史迷雾。


安窑烧造时间为康熙五十九年(1720)至雍正五年(1727)三月,是巨贾安尚义、安岐(字仪周,1683-1742左右)父子私人出资为宫廷贡瓷。安尚义,或称安尚仁,安三,字易之,康熙朝重臣明珠的大管家,其子安歧为康雍干时期著名书画鉴藏家。安氏为朝鲜族人,隶明珠所属之正黄旗。雍正三年( 1725) 四月初三日江西布政使常德寿奏折内称:“安尚义之子现在扬州行盐。自康熙五十九年起,差伊家人马士弘、杨宗、伙计俞登朝三人,每年用银九千两,在景德镇置买材料,雇工烧磁。所烧磁器尽行载到扬州转送进京。”安氏父子委托家臣马士弘等人操办,每年腾出九千两白银的宽裕预算,在景德镇烧造瓷器。烧造类别中有青花、黄地绿彩、斗彩、颜色釉等类别,其中以斗彩最为精细。安岐自号“古香书屋”,在其编纂《墨缘汇观》中有:“时乾隆壬戌七月十二日,松泉老人识于古香书屋”记载(图4-1)。他又给自己烧造“古香书屋珍玩”的私家瓷器。中国国家图书馆藏《雍和宫陈设供器什物清册》记载:“南漆香几一件 上设...雍正款洋黄小磁碟肆件 古香书屋珍玩霁红小磁钟肆件。(图4-2)”雍和宫为雍正皇帝登基之前雍亲王府邸,其中所保留陈设器物均为雍正皇帝亲自审定。《陈设供器什物清册》雍正款洋黄小磁碟当为雍正柠檬黄釉小盘或者小碟,景德镇唐英学社贮藏古香书屋珍玩霁红碗(盘)标本(图4-3),款识为“古香书屋珍藏”。都可与《雍和宫陈设供器什物清册》记载一一对应。“郎唫阁制”瓷器能由安窑烧造。“古香书屋珍玩”款识器物能长久留存于雍和宫,都可证明雍正皇帝在登基之前为亲王时,已经与安岐关系匪浅。
雍正五年,内务府总管 管理淮安关务臣年希尧上奏:“马士弘烧造酒圆具书成化年号,臣尊谕旨传唤马士弘严行申饬,据马士弘口称,原系愚昧无知,惟有惶惧叩首自行认罪,其景德镇烧造磁器具不许写明朝宣德成化年号字款....雍正五年三月初九日 (朱批)马士弘等不曾归并一事、磨坯房等事,伊等先前窑户房不足用否书合为一事,有用者留用,无用者令伊等完结他们所办之事令其北上回京,安尚义效力处可以不要了,他们所办未完事物可着赵元接班,一切图样从前 所办的数目皆留与赵元一(以)免重复,可明白?知会伊等奉行。”可知“安窑”烧造有书“明宣德、成化年号字款”其中所指“成化年号”很可能为本品款识器物。“一切图样从前所办的数目皆留与赵元”,是指雍正朝稍晚年希尧所督烧之“年窑”中一部分画样,即采用“安窑”所遗留,成为康雍官窑风格过渡关键环节。雍正五年三月,接到内务府总管年希尧的报告,雍正帝下旨意停止安氏父子关于贡瓷烧造。雍正五年三月朝廷裁撤安窑,遣返安家督陶人员、移交全部工艺档案,私人贡瓷制度终结;安窑工艺画样由年希尧接管,转化为年窑的技术基础,安氏自此退出御瓷督造体系。安窑器物从此成为绝响,一如本品,胎精釉绝,所见珍罕。同时厘清了“安窑”器物中的“大明成化年制”、“大明宣德年制”标准款识。极具学术意义。
备注:本件拍品为保税拍品

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