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18世纪 青花釉里红鱼藻纹大缸
广东
07月05日 上午10点30分 开拍 /3天20小时
拍品描述
尺寸:H:26.5cm D:28cm
来源:国营文物商店旧藏
说明:本品为清代经典大件陈设文房重器,器形饱满敦实,敛口鼓腹,圈足规整,胎体厚重坚致,釉面莹润洁白。外壁通体以釉里红精绘四鱼藻纹,描摹鲭、鲌、鲤、鳜四种瑞鱼,群鱼穿梭于莲荷、海草与水波之间,姿态灵动悠然。纹饰采用留白填色技法,鱼身、水纹以釉里红勾勒,口沿、圈足辅以青花点缀,釉里红发色浓艳沉稳,局部带自然窑变绿斑,是该工艺典型特征。因青花钴料与釉里红铜料烧成条件差异极大,双重发色烧制难度极高,成品珍稀难得。本品纹饰题材溯源《诗经·小雅·鱼藻》,寓意国泰民安、君臣和乐,四鱼谐音“清白廉洁”,鱼藻谐音暗含年年有余、早日富贵的吉祥期许,瓷绘构图承袭北宋刘寀《落花游鱼图》画意,融合传统文人书画美学,笔意奔放洒脱,鱼鳞刻画细腻逼真,鱼眼青花点染,起到画龙点睛的艺术效果。鱼藻纹自元代成熟,康熙时期以釉里红技法重塑经典,代表彼时制瓷工艺的全新高度。此类大缸形制于明代嘉靖定名,入载《江西省大志·陶书》,为明清宫廷经典器型。本品器型硕大规整,内壁素雅洁净,兼具收纳书画的实用功能与绝佳陈设美感。故宫博物院、上海博物馆均藏有同期同题材青花釉里红官窑器物,伦敦苏富比亦有同款传世拍品可作参照。作为十八世纪釉里红大件代表性遗存,本品工艺精湛、画工卓绝、寓意典雅,存世稀少,完整保留超高制瓷水准,是兼具文史研究、艺术鉴赏与典藏价值的精品。
参阅:《上海博物馆藏康熙瓷图录》.页115,图77
《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》(下).页183,图167
青花釉红 鱼藻呈祥
本品器形饱满敦实,敛口鼓腹,圈足规整,胎体厚重坚致,釉面莹润白洁。缸身以釉里红绘鱼藻纹,鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鳜鱼四种吉祥鱼类,鱼群穿梭于水波纹与海草、莲花之间,姿态灵动,寓意“年年有余”。纹饰采用留白填色技法,鱼身与水纹以釉里红勾勒,青花线条点缀口沿与圈足,釉里红发色浓艳沉着,偶见窑变绿斑,为釉里红工艺的典型特征。整器纹饰布局饱满繁密,笔意奔放洒脱,工艺精良,器型硕大,兼具实用与陈设价值。因青花(钴料)与釉里红(铜料)对烧成温度和气氛要求不同,成功烧制难度极高,成品率低。是18世纪釉里红大件器物的代表性作品,存世少见,殊为难得。同时代北京故宫博物院清宫旧藏(图1-1)、上海博物院有同画片青花釉里红器物贮藏(图1-2)。二器外壁以青花釉里红技法描绘荷塘游鱼图,其工艺极为精湛,代表了康熙御窑的高超水平。伦敦苏富比拍卖、沧州市博物馆亦有青花、青花加紫鱼藻纹缸,可供参阅(图2-1、-2)。
鱼的纹饰在最早期的陶器上就已出现,最早可追溯至新石器时代,但在瓷上的表达至元朝才成熟。元青花鱼藻纹是其中的代表。发展到康熙时期,以釉里红来延续这一题材,显示出烧窑技术又步入一个新的境界。鱼藻纹是古代陶瓷中最为常见的装饰题材之一,典出《诗经》,是《小雅·鱼藻之什》中一篇:“鱼在在藻,有颁其首。王在在镐,岂乐饮酒”之句,以鱼藻之态喻太平盛世、君臣和乐,本品纹饰正取此意,寄托了“国泰民安、富贵有余”的吉祥寓意。同时,“鱼”与“余”谐音,“藻”与“早”谐音,还有青、白、鲤、鳜四鱼,象征为官者的“清、白、廉、洁”等。组合纹饰又暗含“年年有余、早日富贵”的美好期许。借鱼儿在藻之乐暗喻武王饮酒的平和安乐,更是借鱼来表达崇高的儒学思想。本品以青花点染鱼眼,起到“画龙点睛”的艺术效果。纹饰构图可能受到宋代刘寀《落花游鱼图》的影响,体现了传统绘画与陶瓷艺术的融合。“鱼藻纹”主题于明清时期流行在各种题材之上,如晚明《方氏墨谱》,也有同题材画片。
本品样式于嘉靖时期得名“鱼缸”,明代王宗沐编辑《江西省大志》江西省大志卷七《陶书》记载:“大样鱼缸:高二尺八寸、阔三尺;二样鱼缸:高一尺八寸、阔二尺五寸;三样鱼缸:高一尺六寸、阔一尺五寸”(图3-1)。上海博物馆藏明万历青花莲花游鱼纹缸即为其中描述(图3-2)。
本品为传统文房经典雅器,历来为文人书房必备陈设,既可装点书斋景致,亦可收纳书画卷轴,兼具实用价值与极高的观赏韵味。本品整体器型端庄规整,比例协调,器壁匀称厚实,内壁素雅光净,无多余纹饰,简约大气,尽显古朴雅致的文房气韵。画面之中,大小各异的鱼儿穿梭于潺潺流水间,自由自在、肆意浮游。匠人细致描摹鱼鳞纹路,丝丝分明、清晰逼真,鱼姿灵动舒展、动态十足,栩栩如生地还原了池鱼嬉水的自然意境。整体青花发色温润雅致,绘画笔触古拙有力、洒脱流畅,运笔恣意奔放又不失章法神韵,每一笔皆尽显匠人深厚的绘画功底与烧制技艺。完美彰显了古代高超的制瓷水准,极具收藏与观赏价值。

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拍品估价:350,000 - 550,000 人民币 起拍价格:350,000 人民币  买家佣金:

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