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蒋兆和(1904-1986) 稚
浙江
07月11日 中午12点30分 开拍 /9天22小时
拍品描述
尺寸:79.5×46.5cm 约3.3平尺
质地形式:设色纸本 镜片
款识:兆和。鈐印:七十有余(白)
出版:1.《蒋兆和作品全集·下》图编113,天津人民美术出版社,1993年。2.《荣宝斋画谱》P36,荣宝斋出版社,1999年。3.《中国美术家作品丛书·蒋兆和》P55,人民美术出版社,2001年版。4.《中国名画家全集·蒋兆和》P199,河北教育出版社,2002年。
展览:1981年1月,蒋兆和萧琼夫妇书画联展,深圳美术馆。(信息来源於网络)
在一般人的印象中,蒋兆和的名字总是与《流民图》那宏大而悲怆的史诗画卷联系在一起。那幅长达近20米、刻画百余位战争难民形象的巨作,奠定了他在中国现代美术史上“现实主义人物画大师”的地位。到了晚年,蒋兆和的艺术基调变了——从批判苦难,转向了歌颂生活。他的儿童题材创作,最能看出这种转变。这幅《稚》,正属于这个时期的作品。画面中,一个身着花棉袄的小男孩正在认真地拖地。花棉袄的纹样与孩童稚拙的动作形成呼应——衣服是“花”的,心思却是“纯”的。他双手持握着比自己还要高的拖把,动作自然,富有动感。他低头专注地看着面前正在打扫的区域,神情如小猫盯着猎物般专注,仿佛下一秒就要扫平前方,表情生动可爱,足见其写实功力之深。这份功力,源自蒋兆和早年受徐悲鸿写实主义影响所积累的素描造型基础。到了晚年创作中,写实的准确性并未被丢弃,而是被更自然地融入水墨的书写性之中。儿童拖地,不过是日常生活中的一个寻常瞬间,却能勾起中国人对传统时代童年记忆的温情回望。小孩略显笨拙却极其认真的姿态,正是蒋兆和一生所追寻的“真、善、美”的外在显现。儿童题材是蒋兆和创作中的重要组成部分,始终与他的现实关怀息息相关。他曾塑造过许多儿童形象:有与他一样经历过社会苦难的儿童,有蓬勃朝气的读报少年,也有像这幅中正在学扫地的小孩。北京画院研究员薛良曾指出:“解放后,人们生活越来越好,蒋兆和的画面风格也趋向于平和。”随着时间推移,他笔下的儿童愈发平和天真,少了几分与现实冲突的张力。他常常以儿子和外孙为模特,将生活中的童趣融入笔墨,才让我们得见如此鲜活的面貌。蒋兆和的童年,有太多痛苦,所以他很少提起自己的童年。然而,拥有悲伤童年经历的人,往往更愿意为下一代弥补一个幸福的童年。他的女儿曾感慨:“我们的童年是快乐的,小弟快活的每一天给父亲莫大的满足与创作动力,他的一笔一墨是从内心深处迸发出来的。”这段话,或许是理解晚年蒋兆和儿童题材创作的一把钥匙。

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