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谢稚柳(1910~1997) 1944年作 俏争春
上海
07月03日 中午12点45分 开拍 /2天20小时
拍品描述
尺寸:81×162 cm 31 7/8×63 3/4 in 约11.8平尺
质地:设色纸本
形式:镜片
款识:缟裙练帨玉川家,肝胆清新冷不邪。秾李争春犹办此,更教踏雪看梅花。甲申端阳将别成都,写似企何先生雅属。稚柳谢稚并书东坡诗。
钤印:迟燕草堂、燕白衣
备注:企何先生即周企何(1911—1988),四川成都人,川剧“四大名丑”之一,曾任省川剧院副院长。五岁学艺,后工丑角,1952年以《秋江》获全国戏曲观摩演出一等奖,擅《迎贤店》《御河桥》等剧。
抗战时在成都与张大千结为至交,大千常观其演出,赠《芙蓉花》《渔归图》等精品。亦与谢稚柳、徐悲鸿、冯灌父等往来密切,诸家多有书画相赠,艺坛传为佳话。

谢稚柳以夙擅绘艺,精鉴书画,工于吟咏而闻名。此幅《俏争春》白梅与红茶盛放,是他早年花鸟之典型。四十年代初,谢稚柳与张大千一行一同探访敦煌,笔触愈发细腻与秾艳。观之出枝挺拔,恬静工细,笔踪墨迹有陈老莲遗风,花瓣红白相间,艳而不俗,格调高雅,气局华贵,尤觉幽闲清隽,直追唐宋堂奥。
“耐冬”一名是说山茶耐冷,凌寒独自开,遥知不是雪。谢稚柳笔下茶花亦红亦白皆雅丽洁秀,可见其傲骨风雪的品性。其布局严谨,构图与宋院画一脉相承,笔法精致,设色典雅,富于装饰性,多配以自作诗文。大千亦曾多次对大风堂弟子坦言,自己在花鸟画方面的造诣不如谢稚柳。稚柳书法,学山谷,摹张旭,临怀素,规右军,形成与绘画一样傲立同侪的大师风范。左题苏东坡《餈韵杨公济奉议梅花》诗一首。描绘梅花的清冷美景,以及对比春日繁华之物的不惹繁尘。艺术家对梅花独特品格的赞赏和对人生高洁品质的追求跃然纸上。诗意中梅花瓣的白色,如同丝织的裙摆,枝条的修长,宛如丝线般细腻,可谓用笔隽秀,风神并致。

周企何(1911—1988),四川成都人,是中国川剧界里程碑式的表演艺术家,位列川剧“四大名丑”,曾任四川省川剧院副院长,在戏曲表演、艺术鉴赏与文艺交流领域均有深远影响。他自幼与戏曲结缘,5岁拜师学艺,9岁登台献艺,专攻川剧丑角,表演风格诙谐灵动、雅俗共赏,既保留民间戏曲的烟火气,又兼具文人艺术的雅致感,代表作《秋江》《迎贤店》《请医》等成为川剧经典,1952年斩获全国戏曲观摩演出一等奖,享誉全国。
周企何与国画大师张大千是跨越艺术门类的莫逆之交。抗战期间,张大千久居成都,痴迷川剧艺术,对周企何的丑角表演极为推崇,常亲临剧场观演,二人一见如故,结下深厚情谊。张大千曾为周企何的经典剧目亲笔题诗,精准勾勒角色神韵;周企何酷爱书画,潜心研习国画鉴赏,时常登门拜访,与张大千谈艺论道,张大千也多次为其创作书画、绘制肖像,以笔墨相赠。即便后来张大千远赴海外,二人依旧书信往来不断,互寄演出录音与书画作品,这份跨越山海的知己情谊,成为近现代艺坛佳话。
在书画艺术圈,周企何同样结交众多名家,与谢稚柳等人情谊笃厚。谢稚柳作为近现代书画、鉴定大家,与张大千本为至交,经其引荐与周企何相识。周企何的文人风骨与艺术修养,深得谢稚柳敬重,二人虽分属戏曲、书画领域,却在审美追求与艺术理念上高度契合。彼时成都文艺界雅集盛行,周企何的居所更是文人雅士汇聚之地,谢稚柳、徐悲鸿、傅抱石、关山月等艺术大家常在此相聚,品茗论艺、谈戏赏画。
周企何以戏曲为媒,搭建起戏曲与书画艺术交流的桥梁,他既深耕川剧艺术,又深谙书画鉴赏之理,与诸位名家相互敬重、彼此滋养。他的艺术人生,不仅见证了川剧丑角艺术的巅峰,也书写了近现代不同艺术门类名家惺惺相惜、共传文脉的动人篇章,在四川乃至全国文艺史上留下了浓墨重彩的一笔。

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拍品估价:600,000 - 800,000 人民币 起拍价格:600,000 人民币  买家佣金:

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