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文征明(1470~1559) 1531年作 溪亭消夏图
上海
07月05日 晚上7点30分 开拍 /1天2小时
拍品描述
尺寸:画心:30×130.5cm 约3.5平尺;引首:30×119cm 约3.2平尺;题跋:30×126.5cm 约3.4平尺
质地:设色绢本
形式:手卷
题识:辛卯夏日,征明画。
钤印:徵仲父印、衡山
鉴藏印:高天门(2次)、石闾、旷庵(2次)、听禅、霞城主人(2次)、岩耕堂、高氏信天巢法书名画(2次)、静寄轩图书印(2次)、高岱私印、春涌、雪邨珍藏
引首:溪亭消夏。谷祥。钤印:王禄之印、酉室
题跋:
1.锦石疏花暑气清,翠岩丹壑夏云生。已添海燕梁间语,直看帆湖镜里行。四壁惊风弦索响,千林修竹簟纹明。令人却忆王车骑,更觉西山爽气横。雅宜子王宠之于石湖别业。钤印:王履吉印、雅宜山人
2.墙下溪清流且长,夹流乔木两苍苍。裊风翠果擎枝重,照水圆荷舞叶凉。蜗角已枯粘粉璧,燕泥时落污书怵。南山墅客闲相过,赠我能携药满筐。酉室王谷祥。钤印:王禄之印、酉室
3.文衡山溪亭消夏图用价八十两,购于慈仁寺。时康熙癸巳八月二十五日。天门。钤印:高岱、闲云埜鹤、石水山、霞城主人
木盒题签:溪亭消夏图。文征明。
说明:
1.鉴藏者为高士奇(1645-1703)、高岱(清)、黄雪邨(1908-?)。
2.题跋者为王宠(1494-1533)、王谷祥(1501-1568)、高岱(清)。
3.引首者为王谷祥(1501-1568)。
文征明,初名壁,字征明,更字征仲,号衡山、停云,别号衡山居士,斋名停云馆,江苏苏州人。贡至京师,授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯,擅行草与小楷,尤其小楷温纯精绝,是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
高士奇,字澹人,号江村、竹窗、瓶庐、藏用老人,余姚匡堰石人山(今浙江省宁波市慈溪市匡堰镇高家村)人,后入籍钱塘(今浙江省杭州市)。中国清代诗人、官员。
高岱,字砺山,号旷庵。高士奇长孙,幼年曾随祖父居京师,为太学生。工诗善书,著有《瓶庐诗稿》《金台小草》。
黄雪邨,湖南湘潭人。历任北平行营新闻处长、《中央日报》社主笔、台湾总统府第二局局长、中日关系研究会副会长等职。
王宠,字履吉、履仁,号玄微子、雅宜山人,江苏苏州人。以诸生贡太学,嘉靖十年第八次应乡试,皆挫不第。富才学,工诗词,与唐寅、文彭相过从,工书法,楷、行、草皆精。
王谷祥,字禄之,号酉室,南直隶苏州府长洲县人。嘉靖八年(1529年)进士,授工部主事。家世名医,性颖敏,善书画古文词。

此幅《溪亭消夏》卷为文征明六十二岁时所作,笔致工雅,设色清润,是其中年青绿山水的典范之作。整卷通绘江南林泉幽境,通过“深山策杖、溪亭晤对”两段景致的串联,实现了分段赏玩与整体贯通的双重意趣;而高士策杖、亭中雅集二则场景,即可看作明代吴门文人生活的理想写照。
画卷以平远构图铺展,构图严谨有致,空间层次分明。山石林木、亭台水榭、人物舟桥的排布井然有序,于细节处见巧思。随着展卷的节奏,观者如随画中高士步入吴中山水:长松叠翠,柳丝垂烟,曲径通幽处,虹桥卧波;亭台临水而建,雅士围坐清谈,一派悠然。重峦起伏间,云气氤氲,古木修竹掩映,泉池怪石错落,吴中林泉的清幽雅致被一一纳入笔端,如同一首铺陈婉转的江南长赋,将文人对林泉之趣的向往,藏于每一处笔墨细节之中。
画法上,文征明承续元人赵孟頫、黄公望的青绿传统,又融入吴门画派的写意精神。以精工之笔写林泉高致,形成了“工而不板,艳而不俗”的独特风貌,符合吴门画派雅俗共赏的艺术追求。山石勾勒细劲,皴擦极简,以浓淡相间的青绿点染,兼施“点苔”技法;树木以双钩填色,枝叶繁而不乱,枝干线条顿挫有力,见其书法用笔的功底;人物虽小,却神态宛然,亭台屋宇界画工整,于细微处见匠心。通卷用笔工细劲利,线条含蓄内敛;石青、石绿敷色,于赭石、淡墨间晕染,妍而不艳,温润秀雅,尽显江南的清和之气。
引首由王穀祥题“溪亭消夏”四字,点明画意;卷后附王宠、王穀祥、高岱等明清诸家题跋,其中高岱跋文提及此卷于康熙年间以八十两白银购藏,足见其在清代已被视为珍迹。此卷流传有序,全卷钤印累累,流传有绪,历经数百年递藏。既是文征明青绿山水的标杆之作,也是吴门文人画精神的绝佳载体。

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