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八大山人(1626~1705) 1703年作 拟倪云林疏松图
上海
07月05日 晚上7点30分 开拍 /1天
拍品描述
尺寸:92.5×27.5cm 约2.3平尺
质地:水墨纸本
形式:立轴
题识:董巨墨法,迂道人犹嫌其污,其他何以自处耶?要知古人雅处,今人便以为不至。汉老同学以为何如。癸未禊日,八大山人临。
钤印:八大山人、何园
鉴藏印:遐庵珍秘、大颐斋、赤岸
题签:朱耷山水真迹精品。仲颐题。钤印:袁
出版:
1.《湖社月刊》,中华民国二十二年三月一回(1933年)。
2.《八大山人书画集》第二集 P93,人民美术出版社,1983年8月。
3.《八大山人书画编年图目·上》P195,人民美术出版社,2006年。
说明:
1.本幅八大山人印章见《中国书画家印鉴款识》P268-269,第16、42号。
2.鉴藏者为叶恭绰(1889-1968),字裕甫,一字玉甫、玉父、誉虎,号遐庵,广东番禺人。工书法,擅竹石,精鉴赏。
3.鉴藏及题签者为袁仲颐(1895-?),字思彦,袁伯夔六弟,妻谭延闿长女谭淑,曾任国民政府行政院秘书,寓居上海,富于收藏。
八大山人,即朱耷,本名统,号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等,明宁王朱权后裔,江西南昌人。明末清初画家,中国画一代宗师。顺治五年削发为僧,法名传綮,字刃庵。擅画山水、花鸟、竹木。对清代花鸟画影响极大,与原济、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。

此作为八大山人朱耷参倪瓒笔意所作水墨枯木山水《疏松图》,融倪云林萧疏简远之韵与八大冷逸孤高之个人笔墨,堪称其仿古山水之经典。作品构图取倪瓒山水“简单天真、删繁就简”之式,绘一角坡石上疏枝三四株,以纸本留白代虚空,喻天地烟霭。稀疏高树挺拔孤立,残叶枯枝寥寥,暗合作者遗民身世与落寞心境。倪瓒善写疏林枯木,一生清高避世;八大为明宗室遗民,遁世避祸。二人精神相契,故借疏树荒寒之景,寄托遗民孤寂、淡泊尘俗的心境与身世情怀。笔墨取倪瓒、董源、巨然之法,融披麻皴、折带皴等笔法,枯笔淡墨皴擦树干,寥寥数笔勾勒枝叶。墨色清雅,分焦、浓、淡三色;线条冷峭干净,具立体之效。
画作书画并重,树木笔墨集中形成纵式,与左侧长款相呼应,构成书画合璧布局。八大借仿古抒发画学观点,批判时人审美,崇尚古人简远画风。行书题字为其成熟书风,简约古厚、圆畅遒韧,笔墨含浓淡枯湿之变,融合八大山人晚年生命体验、禅宗美学与文人书法传统之体悟。
落款下方钤印形似木屐,印文释读历来众说纷纭:张大千认为“一”字横穿“山人”二字,读作“一山人”;吴同提出“山人”实为“仙”字,应读“一仙”;王己千则将图形拆解为“八大山人”四字。作者一生多次更换名号,六十岁前使用传綮、刃庵、驴屋、个山等,“八大山人”最早见于康熙二十三年(1686年)的《杂画册》,署此款者多为其六十岁及以后之作。右下方“何园”印,据萧鸿鸣《八大山人款印说》,为八大山人1699年始用之款印。
八大山人的作品常凝聚宗教的凝重与悲剧感,予人心灵震撼而非单纯视觉冲击。从“玉盏瑶笺满画楹”的优渥荣华,到“拨尽寒灰手加额”的落魄不甘,带着国破家亡、流离失所的切肤之痛,他以丹青为戎,终其一生向新政权宣泄痛苦、抗争自救。而疏树怪石、远山空庭、奇兽异鸟,既是其内心世界的具象,亦是观者走进画家心灵的大门。

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拍品估价:800,000 - 1,200,000 人民币 起拍价格:800,000 人民币  买家佣金:

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