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清康熙 青花瑞兽纹大胆瓶
福建
06月27日 上午11点 开拍 /7天21小时
拍品描述
「大明成化年制」六字双行楷书款
A LARGE BLUE AND WHITE 'THREE AUSPICIOUS BEASTS' ROULEAU VASE
Kangxi Period, Qing Dynasty
此瓶细长颈,圆腹,底承矮圈足,高近四十五公分,体量丰硕,颇具康窑雄浑样式。造型规矩,胎质坚实,釉质匀净,胎釉结合紧密,浑然一体。外壁仅腹部以青花绘饰姿态各异的三瑞兽。兽形似牛,足为爪形,兽耳贴服于首后,躯体健壮圆浑,四肢强劲有力,毛发以青花细密点染,仿工笔花鸟中「撕毛法」绘饰,毛细于发,繁密整齐,毛发披散随身形肌理变化自然排布,竦然直立,刻划甚为细腻。此技法有别于康熙朝常见的青花分水涂抹,将瑞兽肌理毛发展现淋漓,笔意老辣,颇有天趣。
《饮流斋说瓷》盛赞康熙时期青花瑞兽「康窑所画,怪兽最为生动,嘘气喷雾,毛欲跃,真神品矣」;《匋雅》则有「青花画片……亦有作三兽者。兽之佳者。嘘气为云。毛欲动。又五采之所不能及也。」因细腻的青花可将兽毛「毵动」之态精细表现,故虽康窑彩画绝伦,绘兽仍不如青花精妙。
古人认为异兽凶猛,可除凶祟,遂将多种动物的特点通过夸张的手法融合在一起,塑造成符合人们理想意愿中瑞兽造型。发展至明清两代,瑞兽又被赋予别样意涵,祥禽瑞兽不仅可以代表君权神授,更是万邦来朝的重要贡物之一,朝仪制度中同样大量使用瑞兽,象征着王权教化。在此影响下,瑞兽纹样频繁出现于两代御窑之上,进而影响景德镇瓷艺演化。
此器白釉底上书青花「大明成化年制」双圈款,但却具康熙特征,白釉洁白紧密,青花笔锋细腻,不像明代粗放,发色有层次感;用三兽作器身饰纹系康熙朝的一个特点,且三兽耳用细笔点染;足墙宽而平(明朝足墙狭而浅);款字与明代差异甚大,而康熙朝特征较明显。如「大」字的第三笔呈长圆头状,「制」字下「衣」部的第四、五两笔相接等。
——引自《清代瓷器赏鉴》
备注
上海文物商店旧藏,与《清代瓷器赏鉴》页36,图023,原为一对
参阅
《清代瓷器赏鉴》上海科学技术出版社,页36,图023
44.5cm.High

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