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国内拍卖首页 > 北京永乐国际拍卖有限公司 > 中国书画·古籍善本·金石碑帖夜场 > Lot 1227
徐悲鸿 （1895-1953） 群马图
北京
06月20日 晚上7点 开拍 /1天7小时
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拍品描述
尺寸：98×97 cm. 38 5/8×38 1/4 in. 约8.6平尺
1939 年作
立轴 设色纸本
题 识： 水草寻常行处有，相期效死得长征。廿八年，悲鸿。
钤 印： 江南布衣、聊以自娱、欲罢不能之工、始知真放在精微
题 签： 徐悲鸿先生群马图。七六退叟管震民。
鉴藏印： 杨启霖
出 版： 1.《瀛海遗珠—杨启霖先生藏画》，图版55，香港南风美术社，1974年8月。
2.《艺术家》徐悲鸿专辑，第一卷第四期，页21，台湾艺术彩色印刷公司，1975年9月。
3.《悲鸿在星洲》，页67，欧阳兴义编著，1999年1月。
4.《袖海楼藏画选》，页152-153，上海书画出版社，2006年7月。
5.《徐悲鸿全集》，页112，中国青年出版社，2020年12月。
著 录： 《悲鸿在星洲》，页77，214，欧阳兴义编著，1999年1月。
说 明： 袖海楼旧藏。
此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系本公司书画部工作人员。

此幅《群马图》为徐悲鸿1939年于新加坡所作，正值国家抗战危难之际，画家远赴南洋举办画展，以画筹赈，悉数将所得捐献国内抗战事业，作品兼具极高的艺术价值与厚重的家国历史意义。画面左侧自题诗句：“水草寻常行处有，相期效死得长征”以马喻人，托物言志，将爱国情怀融于笔墨之间，抒发了他在颠沛流离、处境艰难的时候，仍渴望报效国家的心情。
画面铺陈于开阔的郊野之上，萋萋青草迎风舒展，既显生机盎然，又暗喻中华民族坚韧不拔的生命力。三匹骏马姿态各异，左右两匹以浓淡水墨写就，笔墨苍劲奔放，尽显骏马雄健体魄；正中一匹施以罕见枣红色，色泽沉稳饱满，为全幅视觉重心，在徐悲鸿存世群马题材中尤为珍稀。整幅画面构图巧妙，三匹马凝聚在一起却又层次分明。浓墨重笔画鬃毛和马尾，率笔勾乌马身和四肢，淡墨渲染，笔墨精精湛，形神兼备。骏马姿态昂扬，气势雄浑，暗含国人众志成城、奔赴国难的壮志。
画面左侧自题诗句：“水草寻常行处有，相期效死得长征”。以马喻人，托物言志，将爱国情怀融于笔墨之间，抒发了他在颠沛流离、处境艰难的时候，仍渴望报效国家的心情。

九一八事变之後，徐悲鸿的创作从历史题材逐渐转向寄情之作，尤其是其笔下的动物作品，大多寄托了画家的心绪与民族情怀，正如其所言：“画什么东西，都要有精神的寄托”。1939年9月1日，第二次世界大战全面爆发，徐悲鸿震动不已，数写马等深具精神意义的作品。画上题跋“水草寻常行处有，相期效死得长征”抒发了他在颠沛流离、处境艰难的时候，仍渴望报效国家的心情。《群马图》题签中的“七六退叟管震民”即是徐悲鸿抗战期间在马来亚槟城的友人管震民。管震民，浙江人，赴槟城，任当地钟灵中学文史教席。他擅诗，精书法，号其室曰绿天庐，在槟城文化届以诗闻名。与徐悲鸿于槟屿逗留期间的好友骆清泉等稔熟。1941年初，徐悲鸿在当地与一位邓小姐订婚，以佛教仪式进行，即由管氏任证婚人并主持仪式，由此可见他们交谊之深，且受徐悲鸿所敬重。这件作品亦为“袖海楼”旧藏，著录于1974年香港南风美术社出版的《瀛海遗珠——杨启霖先生藏画》。杨启霖先生的收藏横贯古今，在近现代画家中，他十分欣赏徐悲鸿。徐悲鸿曾在新加坡筹款抗战，杨启霖先生对他怀有特别尊敬的感情。连“袖海楼”斋号的由来都与徐悲鸿有着千丝万缕的联系，杨启霖先生的好友画家陈宗瑞早年和徐悲鸿亦是好友，他从苏轼《文登蓬莱阁下》“我携此石归，袖中有东海”一句中提炼“袖海楼”，以形容收藏的乐趣。

袖海楼主人杨启霖（1917－1998），生于广东潮安，少年家贫，无力读书，只好离乡背井，随祖母“过番”南来谋生。刚到新加坡时，只有身上穿的一套旧衣服和一把雨伞，举目无亲，只能以劳力谋求三餐温饱，在新加坡河畔的驳船码头一家商行当劳工。因工作勤奋，被老板擢升为督工。1941年底战争爆发，新加坡沦陷，日军入城时，在驳船码头附近桥头杀人示警，一时风声鹤唳，没有人敢上班。这时刚好有一艘货轮，载有其商行的货物到来，却没人敢去卸货。杨启霖因平时人缘好，得到一批工人挺身义助，大胆到码头卸货，暗藏在垃圾车里偷运出来，让公司免于倒闭，还赚了大钱。公司给他大笔赏金，并擢升他为货仓管理人，晋升为管理层，学到许多做生意的知识。二战结束後，商行老板支持他创业，合作专营树胶和土产转口贸易，1951年韩战爆发，树胶价格猛涨，公司盈利大增，杨启霖一夕致富。1963年马来西亚和印度尼西亚发生对抗，印尼土产无法运来新加坡，他又灵活应对，安排把印尼原料卖到香港，再转运来新，盈利丰厚，奠定事业基础。新加坡独立建国後，开始推动工业化。杨启霖审时度势，设厂经营原料加工，成功扩大事业规模。事业成功後，杨启霖和早年许多本地华商一样，热心社会公益，长期担任同济医院等多个慈善机构的董事。60年代期间，上海朵云轩销往新加坡的书画，杨启霖也是最大的购藏客户。80年代初中国改革开放，许多书画家到新加坡举办画展，他几乎每场必到，并往往购买全场最主要的作品。80年代中后期纽约和香港开始拍卖中国书画，杨启霖又积极参与竞标，虽然年事已高，他仍兴致勃勃半夜起来打长途电话到纽约竞标，可见他对书画收藏的热衷程度。自50年代初到90年代初，经过40年积极购藏，全盛时期的袖海楼累积古今书画近千件，成为新加坡重要的中国水墨书画收藏。

1939年，徐悲鸿背负着国破家愁，带着毕生心血的一千多幅作品和多年搜集的字画文物再度到新加坡，住在老朋友黄曼士、黄孟圭的江夏堂。于3月份举办徐悲鸿画展，同时展出任伯年、齐白石等中国画家的作品。1939年（己卯年）是徐悲鸿艺术生涯中极为重要、高产且成熟的巅峰年份之一，视为他南洋时期创作高峰的开端与核心年。
徐悲鸿作品1939年为何如此关键？1.状态最佳，精力旺盛1939年徐悲鸿客居新加坡，远离国内战乱，心境相对安定，创作力、技巧、精神状态均臻于顶峰。他自言此阶段是“最快乐、精力最旺盛”的时期。2.主题与技法双高峰这一年他将西方写实油画与中国水墨写意高度融合，作品兼具精湛造型、饱满情感与强烈家国情怀，是其“中西合璧”艺术理念的完美实践。3.国宝级巨作集中诞生①《放下你的鞭子》（油画）1939年10月作于新加坡，是徐悲鸿最重要的抗战题材油画，也是中国现代艺术史的里程碑。②《珍妮小姐画像》（油画）1939年夏完成，是其肖像画巅峰，色彩、光影、神态刻画炉火纯青。③《愚公移山》（草图/创作启动）1939年底赴印度后开始创作，1940年完成，是其史诗级中国画巨作。
《群马图》创作来源：徐悲鸿于1936年为“广西三杰”桂系军阀黄旭初、李宗仁、白崇禧所作油画，“广西三杰”在抗战期间对徐悲鸿有着重要的支持，确立了徐悲鸿中西合璧写实肖像的高度，保障了徐悲鸿在广西期间的美术教学，并赞助画展、成立桂林美院。

《群马图》来源与流转：
1.首藏：马来亚槟城名士管震民（徐悲鸿挚友、证婚人），1941年初，徐悲鸿在当地与一位邓小姐订婚，以佛教仪式进行，即由管氏任证婚人并主持仪式，由此可见他们交谊之深，且受徐悲鸿所敬重。管震民，浙江人，赴槟城，任当地钟灵中学文史教席。他擅诗，精书法，号其室日绿天庐，在槟城文化届以诗闻名。与徐悲鸿于槟屿逗留期间的好友骆清泉等稔熟。
2.二藏：新加坡大藏家杨启霖（袖海楼）旧藏，于1974出版《瀛海遗珠——袖海楼杨启霖先生藏画集》杨启霖先生的收藏横贯古今，在近现代画家中，他十分欣赏徐悲鸿。徐悲鸿曾在新加坡筹款抗战，杨启霖先生对他怀有特别尊敬的感情。连“袖海楼”斋号的由来都与徐悲鸿有着千丝万缕的联系，杨启霖先生的好友画家陈宗瑞早年和徐悲鸿亦是好友，他从苏轼《文登蓬莱阁下》“我携此石归，袖中有东海”一句中提炼“袖海楼”，以形容收藏的乐趣。

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