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元 枢府釉描金“十相自在”纹碗
北京
06月06日 晚上7点30分 开拍 /4天20小时
拍品描述
尺寸:高8.5cm;直径17.7cm
品相:底足粘修
枢府凝脂映卵光,金书梵咒韵悠长。
蒜胶秘艺承宋韵,一器千金御案香。
此件元代景德镇浮梁瓷局(枢府窑)烧造之卵白釉描金大碗,通体施卵白釉,碗心以传世古法描金饰藏传佛教“十相自在”梵文咒轮,外围环饰莲瓣与卷草纹,整体形制端庄、工艺精绝,是元代陶瓷装饰工艺与汉藏文化交流的重要实物例证。
一、胎釉与形制:枢府窑的标准器象
本品敞口微撇、深弧腹、圈足规整,底心呈荸荠状微凸,修足干净利落。胎质坚细淘炼,胎色灰白致密,胎壁厚度匀净,手感沉稳厚重。通体施枢府卵白釉,釉层肥厚莹润,呈典型“失透感”,色如鹅卵凝脂,白中微泛青,光泽内敛如玉。足沿露胎处见淡赭色火石红,为元代枢府窑标准特征。此类器型多为元代皇室或显贵阶层所用,是枢府釉器物中代表最高规制的形制之一。
二、装饰工艺:古法植物胶调金的纯正传承
本品纹饰采用纯釉上描金,无沥粉、无堆塑、无五彩加彩,金彩直接绘于卵白釉面。经工艺研判与技术特征分析,其金粉调和采用宋代延续至元代的植物胶工艺,即以大蒜汁或山药汁等天然植物黏液为黏合剂,调合纯金粉绘制纹饰。这一技法在元代极为高端,不同于明清之后常见的化学金水或金漆,其黏附力强、流动性佳,既能画出精细严谨的梵文字线,又能使金粉与釉面完美结合,历经数百年仍保持金光内敛、不脱不裂。
这一工艺承继了宋代陶瓷描金的顶级技术体系,是元代宫廷在高端瓷制作中严格遵循古法、延续绝学的重要证明。金彩薄层均匀、笔触沉稳、线条挺括,可见画师运笔的纯熟功力,也凸显了“枢府”御用瓷在工艺上的极致苛求。
三、纹饰寓意:十相自在与皇家密供
碗心主题为藏传佛教“十相自在”(梵文:朗久旺丹),由七个梵文字母配合日、月、虚空三符号组成,共十相。此咒轮象征“寿命、心、愿、业、受生、资具、解、神力、法、智”十种自在,为密教体系中至高无上的吉祥符纹,寓意所在之处灾障消除、福慧圆满。
元代皇室笃信藏传佛教,“十相自在”常见于佛殿供具、皇家法器与高级供器。结合枢府釉 + 古法描金的双重顶级属性,本品应属元代宫廷佛前供器,非日常日用瓷,其用意神圣、等级极高,是汉藏文化深度融合的重要物证。
四、文献依据与工艺史价值
1.文献印证:元·曹昭《格古要论》论元代瓷器,已提及“戗金”工艺存在,足见元代陶瓷金彩装饰的重要地位。虽未细述胶料,但元代高端瓷在装饰技法上全面继承宋代传统,是陶瓷史研究中的共识。清·《南窑笔记》记载宋代描金“用蒜汁调金”,与本品工艺特征高度吻合,为元代描金承袭宋法提供了重要旁证。
2.工艺史价值:本品以植物胶调金纯描金方式呈现,是研究元代陶瓷装饰技术“宋承元继”的关键实物。其金层结构、黏附方式、运笔特征及光泽度等,均展现了古代天然金彩工艺的最高水准,具有重要的工艺史研究价值,并为探讨宋元陶瓷装饰技艺的传承脉络提供了典型样本。
五、同类馆藏参照
本品纹饰题材与工艺特征独特,在公开展览与权威著录中未见完全同款,为进一步研究提供了珍贵参照坐标。
1.北京故宫博物院馆藏元蓝釉金彩折枝花果纹匝为代表,其纯釉上描金的工艺特征与本品一脉相承,是探讨元代纯描金工艺的重要馆藏佐证。
2.大英博物馆馆藏元枢府釉印花碗(PDF.454),尺寸与本品相近,为素面枢府釉器物,可作为本品同窑口、同时代标准制式的横向参考,用以比对胎釉、器型比例及工艺细节。
3.上海博物馆馆藏卵白釉加彩、堆花类器物多含沥粉、五彩等综合装饰技法,与本品纯描金工艺不同,可作为工艺区分的参照系,凸显本品工艺的独特性与稀缺性。
六、价值总结
本品集“枢府最高釉色+元代纯正描金工艺+十相自在密教纹饰”于一体,胎釉精良、纹饰神圣、工艺独特,具有极高的历史价值、艺术价值与工艺研究价值。其完整保留了元代古法植物胶调金技法,是元代陶瓷装饰艺术中罕见的纯正代表,兼具学术研究与收藏展示的双重意义。

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