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元 蓝地白花折枝莲模印菊瓣纹菱口大碗
北京
06月06日 晚上7点30分 开拍 /4天20小时
拍品描述
尺寸:高15cm;直径36cm
品相:底足小磕
一棱一瓣皆天巧,半白半蓝是古心。
此件大碗花口,内壁起楞59道,并有凸起的留白扁菊为饰,线条流畅自然,鼓腹至底部略收。器物整体造型宏魄,器型颇为硕大,胎体厚重。青花采用进口苏麻离青料,发色浓艳鲜亮,青中泛紫。色浓处有黑褐色铁锈斑。时代特征十分明显。通体施透明釉白中闪青,釉层滋润,釉光淡雅柔和。底足砂底无釉,修足十分够规整。
碗内自口沿而下共分五层纹饰,口沿海浪起伏,气势磅礴。第二层是卷草纹,第三层以凸起留白扁菊为核心,青花为地儿,附以留白菊叶。第四层是杂宝、火焰纹。中心绘青花地儿留白折枝莲纹。外壁绘缠枝莲纹,八大码。此件大碗,工艺十分复杂,精湛。绘画繁密,笔触雄浑留畅。
此件元青花大碗的纹饰风格体现了典型的伊斯兰装饰特色,并且沿用了金银器的起楞和花口的装饰风格,代表性纹饰包括了海浪,扁菊,火焰,杂宝,缠枝,折枝莲。蓝地白花反青花技法极具伊斯兰风格。进口苏麻离青钴料,发色深蓝泛紫浓艳、有铁锈斑,是元青花的典型标志。
一、工艺定位:“棱上白花”并非附饰,而是模印与留白的复合匠心
此大碗上“起棱之上的白菊花”,非常见的釉上彩绘或贴花装饰,而是与器物成型同步的模印留白工艺,是元青花“蓝地白花”装饰体系中针对多棱器的创新适配。
元代景德镇窑在大件多棱器装饰上面临两大核心矛盾:一是36公分口径的大件器物,拉坯成型难以实现59道均匀菊棱的规整性;二是菊棱的凸起立体结构,无法适配传统白地青花的线描装饰。而“棱上白花”的工艺设计,恰好解决了这两大问题,既通过模印实现了菊棱与白花的一体成型,又通过蓝地留白强化了视觉对比,是元代制瓷工艺“造型与装饰合一”的典型体现。
3.文化价值
“棱上白花”工艺不仅是制瓷技艺的体现,更是元代中外文化交流的实物见证。它融合了中国传统陶瓷的模印技术、伊斯兰文化的色彩与装饰审美,展现了元代制瓷业“兼容并蓄”的创新精神。这类器物存世量极少,完整器更是罕见,不仅是元代陶瓷工艺的巅峰之作,也是研究元代海外贸易、文化交流的重要实物资料。
我们通过对元青花蓝地白花模印菊瓣纹大碗“棱上白花”工艺的拆解,清晰看到了元代窑工从模具制作、印坯成型,到留白施饰、高温烧成的完整技艺链条。这一工艺不仅解决了大件多棱器的成型与装饰难题,更承载着元代中外文化交流的历史记忆,是中国古陶瓷工艺中不可多得的瑰宝
此碗不仅仅见证了波斯钴料与景德镇陶瓷工艺的完美结合,体现了中国陶瓷文化与伊斯兰装饰艺术的跨界创新,并且在书写元青花学术史方面,其价值无法估量。历经600多年,它至今仍在向世人诉说着那段辉煌的传奇历史。
此件大碗不仅体现外在的艺术价值和美学价值,更值得收藏的是它的稀缺性,从元青花瓷器有史以来衡量,至今依然保持了世界瓷器拍卖价格最高纪录,高等级的元青花之所以珍贵,一方面是存世量极其稀少,在13世纪中期,仅仅陆续生产了三十年左右。
另一方面是它有着极大的历史价值和艺术价值。很多人都喜欢元青花的那种苏麻离青的蓝和它酣畅淋漓,水墨丹青的画风,它代表的是征服世界的元代独有的艺术最高境界,更是世界性的顶级皇家艺术品。而这件大碗,就是元青花中的极品,即使纵观全世界各国博物馆,加之世界各国的大拍卖行,毕竟而言,此件大碗仍然不失为一件极好收藏价值的孤品。
参阅:
元青花鸳鸯荷花纹碗,
高13.4厘米,腹径30.1厘米,底径9.2厘米
《元瓷之珍》安徽省博物馆编,
文物出版社,2009年7月,页40-43
参阅:
元青地白花孔雀牡丹纹碗,
高8.2厘米,口径37.5厘米,足径14.7厘米,
《幽蓝神采:元代青花瓷器特展》上海博物馆编,
上海书画出版社,2012年11月,页126-127

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