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清 郑板桥 竹石图
北京
06月07日 晚上7点 开拍 /8天18小时
拍品描述
尺寸:135*82cm
生卒年:1693~1766
形制:立轴
质地墨色:设色纸本
款印:郑燮 樗散
备注:落款:板桥郑燮
传递鉴藏印多枚
1. 郑板桥 原名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,江苏兴化人,祖籍苏州,清代著名书画家、文学家。二十岁考取秀才,雍正十年(1732年)中举人,乾降元年(1736年)中进士。历任山东范县与维县县令,任内账灾济民,因得罪权贵辞官离任,辞官后客居杨卅,以卖画为生,成为 “杨卅八怪” 核心代表人物之首,晚年专注诗书画创作。
2. 板桥书画最擅兰、竹、石,绘画以草书笔法入画,风格疏朗劲峭。
此幅竹石图,郑板桥画于乾隆(已卯)二十四年,1759年,此年郑板桥67岁,书画风格已形成鲜明个性,书法独创 “六分半书” 成熟,隶楷行杂糅,融入八分隶书笔意,融合隶、楷、行三体,字形疏密错落如 “乱石铺街” ,板桥自称 “乱石铺街” 体,打破传统书法格局,兼具古朴与灵动之美,诗文真挚风趣。以百节长青之竹,万古不败之石为题材,水墨层次丰富,浓淡干湿交替,湿笔渲染竹叶,干笔皴擦石的质感,画面立体感强。笔法多变,侧锋、中锋、逆锋结合风格狂放不羁,竹石象征刚直不屈,高洁坚韧。此幅竹石图代表其艺术高峰笔墨与思想高度统一。
3. 此幅竹石图:竹子纤细挺拔、刚劲有力,竹叶采用 “个” “介” 字型组合,竹叶丰而腴,竹枝融入草书笔意形成独特风格,石以白描笔意勾勒,虚实相生, “瘦劲孤傲豪气凌云” 之气跃然纸上。
历史评价郑板桥其诗书画并称三绝,为清中期文人画典范,影响巨大。
4. 竹石图诗文下方有两方印,一方白文 “郑燮” 一方朱文 “樗散” ,右下角有一枚印文为 “橄榄轩” 此印为郑板桥的斋号橄榄轩,压角之印应为郑板桥得意之作。斋号由来橄榄轩取名源于李时珍《本草纲目》中橄榄 “苦涩后甘” 的特性,寓意忠言逆耳,回味甘甜,与郑板桥以 “谏果” 自喻的文人情怀相契合。
5. 右下角上第二枚收藏印 “忠义之人生而自评” 是清代篆刻家吴让之的鉴赏印。吴让之(1799-1870),原名吴廷飏是清代中晚著名篆刻家,晚清篆刻四大家。其作品常带有自题自评自印的特点,该印文符合其 “自评” 类印章的创作风格。吴让之为包世臣弟子,篆刻师承邓石如,以灵动典雅的风格著称。印章内容多体现个人志趣与价值观,如 “忠义” 主题与其生平坚守气节的行为相契合。吴让之生于嘉庆四年(1799年),卒于光绪十六年,活动时间跨越了道光咸丰同治光绪四朝。此幅郑板桥《竹石图》曾为清代篆刻家吴让之鉴赏收藏之旧藏。
6. 板桥落款印章之左下方第一枚收藏印 “秋耕居主人” 是清末书画家吴穀祥的号,吴穀祥(1848-1903),字石仙,号秋耕居主人,是清代活跃于书画、篆刻领域的艺术家,其作品以雅布局疏密有致。为晚清文人画中技艺较高,变化丰富,其印文 “秋耕居主人” 已成为鉴定书画真伪的重要依据之一。此幅郑板桥竹石图曾经清未书画家吴穀祥鉴赏。
7. 右下第二枚收藏鉴赏印 “梦园鉴赏” 是方濬颐的收藏鉴赏印,常见于其鉴定或收藏的书画作品上。例如拍卖记录显示马荃《丹枫季图》立轴即钤有此印。方??颐(1815-1889)字子箴,号梦园,安微定远人,清代晚期著名收藏家、鉴赏家。其收藏书画甚富,此幅郑板桥竹石图曾为清代著名收藏家鉴赏家方濬颐号梦园的旧藏。
8. 右下第三枚收藏印《吴湖帆潘静淑珍藏印》是吴湖帆之收藏印,吴湖帆(1894年8月13日-1968年7月7日)原名翼燕,字遹骏,后更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆,江苏苏卅人。中国近代著名画家,书画鉴定家,收藏家美术教育家和词人。吴湖帆的这些收藏印都出自陈巨来先生之手。
9. 右下第四枚收藏印 “人寿年事” 鉴藏印为齐白石自用属于他个人收藏或创作使用的印章。此幅郑板桥竹石图曾经齐白石鉴赏
10. 左下角上第三枚收藏印 “此中有真意” 鉴藏印是近代篆刻家来楚生(1903-1975)之印,浙江萧山人,原名稷勋,号然犀,晚年易字初生,他是近代集篆刻、书法、绘画于一身的大家。该印文内容为陶渊明《饮酒》诗句 “此中有真意,欲辨已忘言” ,此枚青田石材,边款注明创作于壬子年(1972年)三月,时来楚生因胃病署名 “初升” ,印章现藏于中国嘉德2022秋拍 “岂斋藏来楚生书法篆刻专题” 之一,为其晚年成熟期作品,曾出版于《来楚生印存》等权威印谱。此幅郑板桥竹石图曾为篆刻家来楚生收藏鉴赏。
郑板桥巨幅竹石图立轴,鉴藏收藏印6枚从清中期至现代1975年,流传有序,名家旧藏递传,传承脉络清晰,稀有珍品书画。

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