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明代 唐寅 仕女图屏风 2扇
北京
06月07日 晚上7点 开拍 /8天18小时
拍品描述
尺寸:61.5*140cm*2
生卒年:1470~1524
形制:屏风
质地墨色:设色绢本
备注:(历代鉴藏印20余枚承载着历史的印记)
特别重要注释:右扇屏风《唐寅仕女图》右上一枚《九叠篆体》印文: “稽古右文之玺”印文是乾隆内府书画上非常常见的钤印之一。印文是标准的九叠篆,按篆书章法从右上右中右下,左上、左中、左下读作“稽古右文之玺”。“稽古”是考察、研习古代文化。“右文”是崇尚文治,重视文教,是乾隆帝表达自己尊崇文化的标志性印信鉴藏印,钤盖在内府收藏的珍贵书画上,是清代宫庭收藏的重要凭证之一。这方印的形制、篆法,和乾隆时期“稽古右文之玺”的标准印式完全吻合,是判断本幅《唐寅仕女》图曾经收藏在乾隆内府之佐证。
唐寅,字伯虎,号六如居士、桃花庵主等,江苏人,明代著名画家、文学家,与祝允明、文征明、徐祯卿并称江南四大才子,绘画与沈周、文征明、仇英并称吴门四家。落款:唐寅,印文:“六如居士”
此双扇屏风仕女图工笔重彩与文人写意,面部用“三白法”即用白粉晕染仕女的额头、鼻梁和下颌增强面部立体感,使人物清秀娟丽。衣纹以铁线描勾勒,线条细劲流畅,富有弹性和韵律感,此幅唐寅仕女图不孤立描绘人物,左幅背景环境以水墨淡赭、庭院枯枝配花卉盆景。右幅松树白梅浅蓝淡绿,通过环境烘托人物心境。仕女白彩服饰,衣带约点红彩与淡绿相辅相成,仕女削肩狭背,柳眉樱髻,体态纤瘦,是明代中期的审美风尚。此二幅仕女图诗书画印完美结合,唐寅行书笔势洒脱俊逸,诗画意境相互呼应,“诗书画三绝”的典型体现。 此画由于年代久远,面部白粉氧化已返铅,绢本材质氧化色泽一致,包桨显示出明显的古旧感,这是古画年代久远的重要特征。
此二扇唐寅仕女屏风,出自老户,于九十年代初购于日本,属海外回流,老户收藏 屏风属典型的日式装裱,大漆木框,正面裱框四周边裱手工织锦里边贴真金泊封框,贵气典雅。
屏风画心共有收藏鉴赏印超二十枚。
1. 《天籁阁》印,是明代著名收藏家项元汴的斋号,其收藏处为天籁阁。
2. 《项墨林鉴赏章》
3.《墨林子》
4.《项子京家珍藏》
5.《子京》
6.《项元汴氏审定真迹》
7.《墨林秘玩》
8.《 檇李项氏世家珍玩》以上八枚都属明代大藏家项元汴鉴赏印文。项元汴(1525年-1590年)字子京、号墨林,别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人等浙江嘉只人,明代著名收藏家、鉴赏家。
9.《北海孙氏珍藏书画印》是明末清初著名收藏家孙承泽(1593-1676)之鉴赏收藏印,其号“退谷”也称“北海孙氏”顺天大兴(今北京)人。
10. 《高士江邨草堂珍藏书画之印》是清初著名学者、书画鉴藏家高士奇的收藏印。高士奇(1644-1703),字澹人,号江村,浙江余姚人,后入籍钱塘。他是康熙近臣,曾任南书房行走,精于书画鉴赏与收藏。(中国书画家印鉴款识799页59号印)
11.《安仪周家珍藏》应为清初著名书画家鉴藏家安岐的鉴赏印,安岐(1683-1746年)字仪周,号麓村、松泉老人,是清初顶级书画收藏家鉴赏家。
12.《经训堂珍藏印》是清代著名学者、官员毕沅的收藏印。毕沅(1730-1797年),字纕蘅,号秋帆,江苏镇洋(今太仓)人乾隆二十五年(1760年)状元,他以经训堂为斋号。
13.《吴郡蓉峰氏刘恕秘玩》是清代著名书画家收藏家刘恕收藏印,刘恕(1759年-1816年)字行之,号蓉峰,又号寒碧主人、花步散人,江苏吴县(今苏卅)洞庭东山人。家世殷实,精于鉴赏,富藏书画。(中国书画家印鉴款识第1436页40号印)
14.《古润戴植培之一字芝农鑑藏书画记》
15.《润卅戴植平生欣赏》14.15.这两枚鉴藏印是书画收藏家戴植的鉴赏收藏印。戴植,号芝农、诚庵、芝道人、翰墨轩主人等,戴植户藉江苏丹徒(今江苏镇江),活跃于道光年间。(中国书画家印鉴款识第1546页分别于54号印56号印)。
16.《惧盈斋》鉴赏印是清代中晚期篆刻家吴让之所刻,印主为晚清江苏江都收藏家岑镕(字仲陶)的斋号用印。吴让之生于嘉庆四年(1799年)卒于同治九年(1870年)。岑镕是吴让之的友人,岑镕活跃于晚清。
17.《吴湖帆潘静淑珍藏印》是吴湖帆与潘静淑夫妇共同的书画收藏印,用于钤盖在他们共同鉴藏的书画、碑帖等藏品上,以示归属与珍爱。吴湖帆(1894-1968年)潘静淑(1892-1939年),这枚共同藏书印应钤于1939年之前。1915年潘23岁与吴湖帆(21岁)结婚二人志趣相投,共研水画、鉴藏。此画在民国晚期可能流落至日本。后海外日本回流(藏家老户自述)
以上众多名家鉴赏收藏印足证唐寅书画仕女人物二扇屏,从古至今流传有序,传递至今。其中一枚《项元汴审定真迹》审定此画为唐寅真迹。
品相: 左边画心娟本上方中心树Y部位有断痕,右边画心基本良好。

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