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林风眠(1900-1991) 青花瓷瓶
北京
05月24日 下午2点 开拍
拍品描述
尺寸:69×69cm约4.4平尺
质地形式:设色纸本 镜心
题识 林风眠。
钤印 林风眠印
出版 1.《林风眠绘画集》第125页,(台北)国立历史博物馆,2000年。 2.《中国近现代书画十二大名家精品集》(三)第239页,保利艺术博物馆,2011年10月。 展览 「中国近现代书画十二大名家精品展(三)」,保利艺术博物馆,2011年10月。 以瓷入画、具有鲜明个人风格的静物画。 林风眠静物画经典样式「青花瓷瓶」 林风眠对宋代耀州窑瓷器尤为钟爱。耀州窑的纹饰经常出现在其静物画中,遒劲、飘逸的刻瓷线条深深的影响着林风眠绘画时线条的运用。1950年代,林风眠在杭州的旧居中收藏了很多瓷器。1964年7至8月,林风眠、王个簃、朱屺瞻和唐云,为响应「文艺工作者要深入生活」的号召,专程来到景德镇体验生活,参观访问,创作作品。据著名陶瓷艺术家方云峰之子——方讯先生回忆:在景德镇期间,这些著名画家主要做了四件事:绘瓷作画、授艺学艺、授课考察和深入瓷厂里弄参观学习。这段经历加上对瓷器的热爱,使得这些艺术家经常以瓷入画和以画入瓷。林风眠更是如此。 本幅青花瓷瓶是一件林风眠以瓷入画、具有鲜明个人风格的静物画。静物画是西画的一种经典样式,在19世纪末20世纪初随西方现代文明扩展而舶来中国。大约在20世纪40年代,林风眠开始了静物画的创作,一直持续到晚年,静物画的风格也有所变化。其早年的静物画多侧重结构与空间的探索,中晚期重视光、色和平面分隔技巧,而不大强调西方古典绘画所追求的三维空间感。在静物作品中,林风眠探索构图、色彩、线描与色光的结合;探求水墨与水粉、东方神韵与西方形式的 统一。 是作,可视为林风眠中西融合艺术理念的最佳诠释之一。《林风眠绘画集》第125页。(台北)历史博物馆,2000年收录了这件作品,并命名为「青花瓷瓶」,但从画中瓷器的器型来看,应为中国传统的玉壶春瓶与欧洲瓷器相结合的变体,其纹饰则与中国耀州窑白底黑彩剔刻的花纹极其相似。为了追求画面平衡和艺术效果,林风眠将各种元素捻柔在一起,自然而又优美。本幅作品从细节来看,林风眠用笔先勾出静物的外形,再用色彩表现其立体造型效果。在画面的下方安 置了一块桌布,形成了一条平稳的线,而桌布上两块交错的衬布既分割了原有的空间,又带来活泼的动感,寓动于静。桌面上的瓶花、瓷瓶和果盘的陈设是以矩阵构图来安排的,稳定而有前后空间关系。以窗子为静物的背景,窗框无形中又成为稳定画面的元素之一,透过窗户的色彩表现了明显的光感。画面中很少留下空白,与传统的中国绘画明显拉开了距离。这是他汲取敦煌壁画和汉代画像石构图的结晶。林风眠认为汉唐艺术是活生生的,自然而真实,他对汉唐艺术形式的借鉴使得他的静物画有打动人心的效果。

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拍品估价:1,500,000 - 1,800,000 人民币 起拍价格:1,500,000 人民币  买家佣金:

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