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张大千(1899-1983) 雅州高颐阙
北京
05月17日 上午9点30分 开拍 /6天5小时
拍品描述
尺寸:106×46cm 41 3/4×18 1/9 in. 约4.4平尺
质地形式:设色 纸本立轴
款识:雅州高颐阙。朝登金凤山,夕攀高颐阙,雅雨与黎风,郁此山水窟。雅州多雨,黎州多风,故云。大千张爰。
钤印:蜀郡张爰(白)、大千(朱)、张爰私印(白)、大千玺(朱)
备注:△来源四川省文物总店。
《雅州高颐阙》—— 按语
若说传统中国画是墨韵流淌的长河,那张大千的青绿山水,便是河面上熠熠生辉的鎏金波浪,既守住了千年古法的根脉,又激荡出独属于时代的新声。他以笔为剑、以色为墨,在纸绢之上构建起一座座富丽堂皇又充满灵秀的山水秘境,成为中国绘画史上不可磨灭的印记。张大千的青绿山水,绝非对前人的简单复制,而是一部层层递进的创新史。早年的他,如潜心钻研的匠人,精临展子虔、大小李将军、王希孟等唐宋名家的青绿之作,从《千里江山图》的雄浑布局中汲取气势,从敦煌壁画的重色浓彩里借鉴神韵。这一时期,他奠定了“墨骨先行”的核心技法,先以淡墨勾勒山石轮廓、皴染结构,再用赭石做冷暖过渡,最后层层罩染石青、石绿。
此作展现了张大千融汇董巨一脉的深厚功力。画中,几株横斜老树巧妙地串联起远景的重山峻岭与近景的崚嶒巨石,构图浑然天成。张大千在继承元人笔意的同时,大胆运用青绿设色 ,工写结合,既保留了传统山水的笔墨意趣,又赋予画面浓郁的装饰美感。敦煌临摹的经历成为张大千青绿山水的“点睛之笔”。此幅画作他吸收壁画中浓艳明快的设色 手法,将石青、石绿的饱和度推向极致,画面中山石苍劲,云雾缭绕,同时融入金碧山水的华贵质感,以青绿与赭石交织勾水纹、山棱、亭台,让山水兼具立体感与仪式感。青绿与赭石交织,树木工致、山体雄奇,点缀间尽显古雅庄重;以尺幅巨大的布局,将青绿设色 与董源画风融合,草木的生机与山水的壮阔相得益彰。这幅作品,既守住了“青绿为质,金碧为文”的古法精髓,又通过色彩的层次叠加,让青绿山水不再单调,而是充满了灵动的叙事感。晚年的张大千,更是以大胆破界的姿态,开创了“青绿泼彩”的全新境界。
本幅作品他摒弃传统填色的拘谨,先将石青、石绿与墨色调制成流动色水,挥洒于纸绢之上,让色彩与墨气自然交融、晕染出苍茫灵动的肌理;再以细笔勾勒细节,虚实相生间,意境愈发开阔。这一时期的青绿山水,既有矿物色彩的明艳厚重,又有水墨 技法的自由洒脱,冷暖碰撞间,打破了传统青绿的局限,兼具古典韵味与现代审美。画面色墨互渗,远观气势磅礴,近赏细节精妙,尽显“大处见雄浑,小处见灵秀”。
在中国近现代画坛,张大千无疑是一位承前启后、继往开来的艺术巨匠。他以其深厚的笔墨功底、广博的艺术视野和不竭的创新精神,在山水画领域开辟了新的境界。其中,青绿山水作为其艺术生涯中极为重要的组成部分,不仅展现了他对传统技法的精深研习,更见证了他从摹古到自成一家的辉煌蜕变。

作者简介:张大千,名爰,一名季,又名季爰,一度为僧,法号大千,又称大千居士,四川内江人。善孖弟。大千少年才俊,从梅庵、农髯先生游,泛读石涛、八大真迹,得其真髓,临摹几可乱真,与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙,特擅写荷,名重当时。晚年作泼墨泼彩山水,为一代艺术大师,徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。

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