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仇英(明) 游园春戏圖
北京
05月17日 上午9点30分 开拍 /6天
拍品描述
尺寸:125×50cm. 49 1/5×19 2/3 in. 约5.6平尺
质地形式:设色 绢本立轴
款识:仇英实父制。
钤印:十州(朱文)
题签:明仇英游园春戏图,寒碧庄主人,刘恕旧藏著录于挂漏编第三卷,亮畴先生至爱之宝属余题记,尹默。钤印:尹默之印(白文)、竹溪沈氏(朱文)
鉴藏印:蓉峰鉴赏(白文)、吴郡刘恕所藏(白文)、吴郡蓉峰氏刘恕秘玩(白文)
备注:△1.著录《挂漏编》第卷三第198页
△2.本图录扉页拍品。
《游园春戏图》—— 按语
游园是一项历史悠久的休闲娱乐活动。古时的踏青从立春那天就揭开了序幕,人们结伴到郊外游春赏景,嬉戏玩乐,认为这样可以消灾祛邪,强身健体,时常有“户户游春不放春,马如游龙车如水”的热闹场面。此《游园春戏图》绢本设色 绘就,纵125厘米,横50厘米此幅,所绘的乃是江南早春之景,树叶吐绿,桃杏争芳。此图构图严谨、笔法细致,充分体现了画家对社会生活的深刻洞察力和高超的艺术表现能力,具有极高的历史价值和艺术价值。细观《游园春戏图》的图式,与李唐、郭熙十分相近。整个画面把人物的主要活动集中体现在了中部,左侧则相对景物疏朗,这与李唐的《万壑松风图》、郭熙的《早春图》主要景物集中在中轴线上,以全景式高远、平远、深远相结合之构图方式相类似,此图从图式的布局来看,显然属于南宋风格。再观笔墨技法。此图之笔墨技法总体风格体现为粗重浑厚,刚健酣畅的特点,山石以大斧劈皴画法为主,展现了石体坚凝厚重的质感。岩石的勾斫笔力坚劲,皴后加大块水墨 渲染,形成石体峻厚的形态,《游园春戏图》中山石轮廓用笔方硬,转笔多露圭角,而马远的用笔则是浑厚圆韧。《游园春戏图》的墨色酣肆,笔致劲健而放纵,用笔施墨显得更为随意和奔放。在树法的处理上,《游园春戏图》更具骨力,尤其是画面左右两侧的树木,干枝劲拔纵放,厚实沉凝,具有郭熙“蟹爪枝”的特点,枝干的拖尾,裸露的树根,很明显具有李唐、马远、夏圭的共性技法要素。
《游园春戏图》人物的绘制十分细致入微,刻划每一位人物、道具。每个人各有身份,各有神态,各有情节。人物衣纹线条高古,衣褶明显可以看出其状如莼菜的笔法,此乃 “兰叶描”一路的,南宋马和之惯用此法。人物神态生动逼真,惟妙惟肖。本幅图轴以现实生活为蓝本,描绘生活中的人物,这不仅反映了当时的审美情趣、绘画水准,也忠实地再现了当时的服饰,具有明确的时代特征。画中女子所穿服装,画中的女子服装特点均为上衣下裙的装束,上衣交领右衽。髪式为三鬟髻,髻下清晰可见裹头巾,未见其它珠翠,颇为朴素。所裹右襟在明代均有此例,尤其明代小说中不仅多有记载,各地还有实物出土。女子的髪髻为三环式,较为繁复,画中的童子、所穿为短身打扮,即上衣下裤的组合,衣长至臀下位置,头上裹巾或露髪。本幅《游园春戏图》画风中受到了南宋院体画的影响极大,以至于技法上出现了这种共性的因素。在绘画的技法上《游园春戏图》融合了南、北宗的画法于一炉,没局限于某一画家的特点面貌,且表现手法极高,这也是极其罕见之处,实属可贵至极的珍品。仇英山水画主要以北派院体山水画的全景式构图形式为多,仇英的山水画构图显得十分开朗,在画面构图上则更多地趋向于简洁清旷,观之而令人心旷神怡。从其传世的大量作品来看,几乎都表现出相对简洁和开朗的构图形式,能够提供给观者以开阔宏大的自然景象之美。除去取景简明扼要之外,仇英在经营画面时还有更多的手法来促进画面开朗清旷的艺术效果。这幅《游园春戏图》是这种高妙取法的佳作。首先,他注重留白。画面的远景部分即留出大面积的空白。这样的构图方法实际上多见于山水画作品当中,如果运用得当,便能使人视域辽阔,观画者因此而胸次旷朗。假如运用不当,便会使画面前后景物相冲,气势弱小,给观者留下拥塞迫促的感受。仇英不仅吸收了山水画构图中留白的技巧,不但能够使画面形成开阔的空间效果,而且更值得称道的还在于其依此有效地改造了宋代院体山水画的峻拔与朴茂,使之成为一种峻拔而清旷的画风。更有甚者,仇英在画面经营中能够将远景一概省略而留白,只留下近景和中景部分,画面中非但没有空虚的感觉,而且图中人物的主题更加突出。这样大胆的取舍留白在仇英之前的山水画作品中是很难见到的,这的确能够体现了仇英的智慧与胆识。其次,笔法生动。画面近景处的石头,以及树木均以细劲而茂密的笔法写出,这样的笔法不但丰富了画面的笔墨语言,使线与面相映成辉,同时也使画面近景具体而明晰,中景则概括而浑成,整体效果显得深远而清朗。
作者介绍:仇英,字实父,一作实甫,号十洲,太仓(今江苏太仓)人,移家吴县(今江苏苏州)。长期住苏州。初为漆工,后改学画,师周臣。以卖画为生,精于摹古,不拘一家一派。粉图黄纸,落笔乱真。善画人物、鸟兽、山水、楼观、舟车之类,皆秀雅鲜丽。与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家

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