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文徵明(1470-1559) 风雨归庄
北京
05月17日 上午9点30分 开拍 /6天6小时
拍品描述
尺寸:151×45cm 59 4/9×17 5/7 in. 约6.1平尺
质地形式:设色 纸本立轴
款识:阴阴灌木压虚檐,六月林亭意爽然。百叠煙霞闻绝壑,一窗风雨听飞泉。
钤印:文徵明印(白)、衡山(朱)
鉴藏印:程氏桢义审定(朱)、娄东毕沅鉴藏(朱)、向叔审定真迹(朱)
备注:△著录
1、《国学基本丛书?珊瑚网》明?汪可玉撰,下册1097页,上海商务印书馆,中华民国二十五年版;
2、《文征明集》文征明著,中册1161页,上海古籍出版社2014年出版;
3、《中国书画全书》第八册415页,上海书画出版社2009年出版;
4、《四库艺术丛书。珊瑚網》第39卷739页,上海古籍出版社1991年出版:
5、《四库全书》第829册463页,上海古籍出版社1987年出版:
6、《式古堂书画汇考》第四册485页,清初?卞永誉 著,正中书局民国四十七年出版;
7、《中国书画全书》第十册204页,上海书画出版社2009年出版。
《风雨归庄图》—— 按语
传统中国画题材《风雨归庄图》,描绘风雨中人们返回村舍家园的情景,历代多位画家都有同名作品,画中一人持伞沿山路归向林间茅屋,树木轻摆,风急雨骤,意境深远;笔墨湿润灵动,以侧锋、散锋写风雨中的草木,氛围清新, 画中人执伞而行,画法简括。《风雨归庄图》注重场景真实感,前景人物屋宇清晰,中景苍茫林木,远景湿润高山,以枝叶摆动强化风雨气势,融合院体与文人画,画风秀润中带劲健。“风雨归庄” 是传统山水画常见题材,既表现自然气象的生动,也借 “归” 的动作,寄托文人对田园隐居、平安归家的向往,以及乱世中对安宁生活的期盼。画面以苍松掩映的茅屋为中心,近处山间溪流环绕、峰峦叠秀,意境静谧清幽。用笔:以中锋写松干,松针劲挺;山石多用披麻皴与细密点苔,线条秀雅而不柔弱;用墨:干湿相间、层次丰富,淡墨渲染远山云雾,营造空濛之感;构图:松紧有致,茅舍偏中,人物虽小却为点睛之笔,体现了文人寄托山水的隐居理想。
文徵明晚年远离尘嚣、寄情山水、崇尚清谈的隐逸情怀,观文徵明风雨归庄图,一股清逸之气扑面而来。苍松挺拔,山石温润,没有喧嚣车马,不见俗世纷扰,只留山风与清谈,将明代文人的隐逸情怀凝于笔端。这幅画是吴门画派的清雅典范。文徵明以细劲线条勾勒山石,用披麻皴与淡墨点苔,让层叠山峦显得温润厚重;古松虬枝舒展,松针细密如织,苍劲中透着生机。画面布局疏密得当,茅屋居中,山水环绕,留白处似有云雾流转,营造出幽深静谧的意境。水墨 淡雅含蓄,不施浓艳,只墨色晕染山林,尽显江南山水的秀润空灵,契合文人画“淡而有味,简而致远”的追求。松,是坚韧与高洁的象征;山,是沉稳与旷远的寄托;归庄,是温情的交融。风雨归庄图不只是一幅山水画,更是文徵明的精神家园。它告诉我们,真正的宁静,不在远方,而在内心。松风阵阵,这幅跨越几百年的画作,至今仍能涤荡人心,让我们在浮躁尘世中,寻得一份清雅与安宁。
文徵明(1470—1559),初名壁,字徵明,号衡山居士,“吴门四家” 之一,诗、文、书、画四绝,其山水画兼具细笔精工与粗笔苍劲,晚年风格更趋沉稳秀逸。

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