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丁云鹏(1547-1628) 古松罗汉图
北京
05月17日 上午9点30分 开拍 /6天6小时
拍品描述
尺寸:108.2×49.3cm 42 5/8×19 3/7 in. 约4.8平尺
质地形式:设色 绢本立轴
款识:圣华居士云鹏。
钤印:丁云鹏印(白)、南羽(白)
鉴藏印:汉卿鉴定(朱)、马衡(白)、吴云平斋(白)、伍氏南云斋书画之印(朱)、 虚斋审定(白)
题签:丁云鹏古松罗汉图轴。癸巳长风堂徐建融题。钤印:建融(白)、徐孺(朱)
题跋:1.明丁云鹏古松罗汉图。丁云鹏是明朝晚期著名的宫廷画家,字南羽,号圣华居士等,长于白描人物佛像道释,宗吴道子、李龙眠法,所谓“丝发之间而眉睫意态毕具”,真如此幅古松罗汉图,脸部眉睫须发之间丝丝入扣,一丝不苟,把罗汉神态安详静穆尽显露得令人神往拍案叫绝,而此图盘坐之石、松干、人物之衣纹皆皆浑厚古朴,显示了丁氏最明显之笔法,此笔特点告诉读画者丁氏绘画所达到艺术高度是最值得我们欣赏学习。而松针及人物衣纹一丝不苟再再显出古代画家创作时严肃作风,值得今天我们后辈书画艺术工作者学习的思考的地方,而宗教题材之绘画,给中国美术史增添着无边光辉。鄞州布衣铁石居士拜题。钤印:铁石(白)、閒云(朱)
备注:△附出版物《艺苑掇英》第七十五期P10页,上海人民美术出版社2025年9月
《佛像》主题渊源流长,历代画家常有绘画,最早可追溯到南北朝时期梁国张僧繇。最早所见只有人物,没有背景。丁云鹏是仇英之后最著名的人物画家,他的工笔笔法不下仇英,而高古文雅似又过之。他最擅长的是佛教题材,佛祖、菩萨、罗汉在他笔下既栩栩如生,又庄严肃穆。丁云鹏的“道释”画取法张僧繇、吴道子,功力深厚。也正因如此,与他大约同时期的董其昌赞叹到“三百年来无作手”。在造型上,虽然呈现“奇异”之貌,但却无滑稽古怪之态。在用笔上玩转自如,劲健挺括,时见方折之痕,这可能与他吸取当时的版画之法有关。也正是这样丁云鹏的“佛像道释”人物画才会在奇异之中多了一份生拙的趣味。
此幅《红衣佛像图》绢本设色 ,纵108.2厘米,横49.3厘米,图中茂密松枝下用大笔画出怪石,一红衣尊者坐于铺有蒲团的石座上。行笔多见方折,粗实有力,蒲团细线描出密密展为一圈,二者形成鲜明的疏密对照。他画大力罗汉,功力靓深,神采焕发,展对间,恍觉身入维摩室中,与诸佛菩萨对语,眉睫鼻孔皆动。丁云鹏的道释题材创作具有很强的真实性和生动感。
从此图的笔墨风格来看,人物形象塑造生动,用笔上使用的是李公麟式的“铁线描”法,衣褶处多用“钉头鼠尾描”,每笔皆以中锋出之,运笔过程均匀圆滑,流利连贯,无一懈笔。罗汉的五官神态,更用重墨线加以强调以突出神情。对比之下,山石、树木的描绘,便较随意粗犷,以衬托所绘罗汉的工整隽秀的笔法。具体表现在山石和树干的轮廓上,丁氏使用了笔头稍粗的毛笔,墨色与运笔均富于变化,运用近似于颤笔的描绘方法,并进行了有层次的皴染,加重苔点以创造出苍郁、粗壮的质感。石缝钻出的灌木与松树叶针均以富有弹性的、略带写意效果的笔法进行了程序化造型的表达。这是在明末摹古风气盛行下,无论是文人画家还是专职画家都呈现出的创造趋势。
丁云鹏此幅画的创作,笔触更简明清晰、人物描绘更具特色。这些转变主要是受日益忧虑社会和政治混乱的心境,也因为画家也创作木版画及古墨雕刻再形成了较成熟的风格。丁云鹏在明代画史中占有重要地位。他人物、山水、佛像,无不精妙绝伦,特别长于人物画,上承仇英,但笔法的高 古文雅又仿佛在仇英之上。设色 浅淡氤氲,学钱选画法。山水清雅简远,富有意境。中年用笔精工秀润,略似文徵明、仇 英;晚年则更添朴厚苍劲,自成一家。丁云鹏曾任内廷供奉十余年,与董其昌、詹景凤、陈继儒等诸人交游甚深,流传作 品上彼此题赞较多。
此画为佛教题材。彼时丁云鹏画作个人面目日益突出,于工致用笔之中,更添浑厚 沧桑、潇洒磊落之致,是其画风成熟之时人物画的代表之作。丁云鹏的人物画,早年、中年的白描画风酷似宋代的李公麟,设色 作品多呈现工丽典雅的画风,以圆润劲挺的用笔为特质,后期由于受到刻板刀法的启发,其用笔趋于硬挺,运笔过程多方折,画风偏于版画风格的强硬深沉,趋于古拙。
此图描绘的是罗汉们超凡脱俗的生活场景。绘以禅定罗汉跏趺于蒲团上,其周围绿荫密布,营造出一片清净之地。对照贯休所绘《罗汉图》,每位罗汉大都粗眉大眼,丰颊高鼻,形象夸张,即所谓的“胡貌梵相”,此图则多是汉人的体貌特征。其次,从罗汉的神态、动作上所营造的场景来看,闲适的情态,更像是云游四海、逍遥度日的仙人生活,与贯休《罗汉图》中塑造的严肃、深沉、远离世俗的奇崛怪异的氛围完全不同。其实,这种面貌符合明代文化的世俗化与各宗教的相互融通的倾向。
丁云鹏(1547-1628),明代画家。字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。书法,学锺繇、王羲之。画善人物、山水、佛像,无不精妙。白描酷似李公麟,设色 学钱选。丝发之间而眉睫意态毕具,非笔端有神通者不能也。兼工山水、花卉。中年用笔细秀,略近文征明、仇英画法,晚年风格朴厚苍劲,自成一家。

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