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佚名 鲁本斯名作《玛丽·德·美第奇摄政时期的美好时光》(原作第二版) 点刻铜版画
上海
02月01日 上午10点 开拍 /11小时7分
拍品描述
尺寸:画芯:21.5×17cm/画纸:51.5×33.8cm
《玛丽·德·美第奇摄政时期的美好时光》是鲁本斯《玛丽·德·美第奇的生平》全系列24幅巨作的最后一幅,也是唯一一幅鲁本斯于1625年在卢森堡宫内现场设计与绘制的画面,是全系列的总筋之作,收藏的核心。这一张“美好时光”来自1846年的版本,系列的第二次压印版本,画面品质、尺幅、纸张都要比此后的再版好很多,也是除最罕见的初版本之外最有收藏价值的版本。画中的玛丽以正义女神阿斯特里亚的形象出现,手持象征公平正义的天平,被希腊和罗马神话中的丘比特、密涅瓦、普鲁登斯、丰收之神、农神等各路大神紧紧簇拥与围绕。左下角是嫉妒、愚味、堕落仨邪恶的化身。经历“三亨利之战”等著名的斗争后,终于登上王位的波旁王朝创建者亨利四世于1610年遇刺身亡。替其子路易十三摄政的玛丽·德·美第奇王后,坊间盛传她对于暗杀亨利四世的计划知情不报,是个野心相当勃勃且心狠手辣的女人。后因与首相黎塞留发生激烈冲突以及母子关系日益紧张,这位托斯卡纳大公一世弗朗索瓦·德·美第奇与神圣罗马帝国皇帝斐迪南一世之女奥地利女大公乔安娜所生的尊贵幼女,于1617年被路易十三流放。1620年母子达成和解,1621年玛丽返回巴黎后对新居卢森堡宫进行修建装饰一她故乡佛罗伦萨的托斯卡纳风格,大量抄袭陪伴玛丽度过没有幸福的童年的碧提宫。 为证明法统,玛丽于1622年委托佛兰德斯大画家鲁本斯先生绘制24幅《玛丽·德·美第奇的生平》巨幅组画。树碑立传的杰作《玛丽·德·美第奇的生平》,是鲁本斯接到的第一份重要委托和巨大挑战。组画中的21幅描绘玛丽一生经历的重大事件,3幅肖像分别是她和她爹妈。其中23幅是鲁本斯在安特卫普画室内完成的,有其他画家的合作。最后一幅《玛丽·德·美第奇摄政时期的美好时光》是加冕典礼,唯一一幅鲁本斯于1625年在卢森堡宫内现场设计与绘制的画面。作为路易十三时代最宏伟的二维艺术品《玛丽·德·美第奇的生平》,未能像同时代法国黄金大师普桑、勒-布伦以及米尼亚尔的画作那般被飞快地搬上铜版画舞台,原因是过于高涨的民族主义情绪招致强烈的羡慕嫉妒恨。将近一个世纪之后,在法兰西王室授权及国王特许下,由宫廷铜版画师加斯帕·杜尚领衔制作并出版的第一种摹刻《玛丽·德·美第奇的生平》铜版画,在仍处于低谷期的西方出版业即将迎来新一轮曙光的1708年呱呱坠地。 1708年版本后的100年,1809年另一个铜版画版本在巴黎问世。这个版本采用点刻技法,杜特、让·安托万·皮耶龙、查尔斯·戈蒂埃·普莱特等八位铜版画师合力完成。1809年初版后,十九世纪四十年代、七十年代、八十年代又不断再版。这幅的雕版师是法国设计师、铜版画师杜特(1788-1869),他的铜版画基本都是点刻技法,是《玛丽·德·美第奇的生平》的第一雕版师,贡献了24幅铜版画中的20幅。

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