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唐寅(款) (1470-1524)  梅枝图
广东
2025年12月26日 开拍
拍品描述
尺寸:69.5×25 cm 约1.6平尺
形式质地:水墨纸本 立轴 乙亥(1515年)作
款 识 东风吹动看梅期,箫鼓联船发恐迟。斜日僧房怕归去,还携红袖绕南枝。乙亥岁二月中旬游锦峰上人山房戏写并绝句为赠,唐寅记。
钤 印 唐居士、高士奇书画记、孙邦瑞家珍藏、简峯珍藏图画、象南珍赏、倚琶楼藏、字式周再字苍峰鉴赏之章、刘氏寒碧荘印、昆山张氏米庵家藏印、简静斋
此作绘于明正德十年(1515),为唐寅中年 “吴门雅集” 时期的典型作品,其笔墨既承继 “吴门四家” 的写意传统,又暗融晚明 “性情化表达” 之先声:梅枝以 “折钗股” 式中锋行笔,老干皴擦取黄公望 “披麻皴” 意,新梢用 “兰叶描” 出之,苍劲中见秀逸;梅花以 “淡墨点瓣、焦墨点蕊”,略施晕染便得 “疏影横斜” 之致,是吴门画派 “以书入画” 的实践范式。而题诗 “斜日僧房怕归去,还携红袖绕南枝”,更将 “禅房清寂” 与 “世俗欢畅” 并置,突破了传统 “墨梅写志” 的单一叙事,以 “雅集场景 + 个人性情” 的文本结构,重构了文人画的抒情逻辑 —— 这种 “以画载事、以诗抒怀” 的方式,正是明代中期文人画从 “载道” 转向 “言志” 的标志性特征,其笔意与文本的互文性,恰是吴门文人画 “性情化叙事” 的集中体现。明代“吴门四家”之一的唐寅(字伯虎),诗文书画皆精,其花鸟画尤擅以笔墨传情,《梅枝图》便是其咏梅题材的经典之作。这幅作品以极简构图勾勒出梅花的清逸风骨,既彰显文人画的雅韵,又融入自身的才情与心境,是唐寅花鸟画中的珍品,极具艺术价值与收藏潜力。
此作画面以折枝梅花为核心,一枝横斜而出,虬曲的枝干以中锋枯笔勾勒,线条遒劲有力,墨色浓淡交错,尽显梅枝的苍劲傲骨。枝头梅花或含苞待放,或怒放争春,花瓣以淡墨点染,留白巧妙,既表现出梅花的洁净素雅,又暗藏“暗香浮动”的诗意。唐寅将书法笔意融入画法,枝干的顿挫转折如行草般流畅,花瓣的点染则兼具细腻与洒脱,形成“以书入画”的独特韵味。
作为文人画的代表,这幅《梅枝图》不仅是对梅花形态的描摹,更寄寓了唐寅的人生志趣——梅花的傲雪凌霜,恰是他历经仕途坎坷后坚守气节的写照。作品流传至今,笔墨保存完好,构图简约却意蕴深远,是研究唐寅绘画风格及明代文人画审美取向的重要实物。

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