4869 黄永玉(1924~2023)?春到枝头已十分 设色纸本?镜片 2005年作 款识:春到枝头已十分。乙酉春正,黄永玉于玉氏山房。 钤印:永玉(白)、黄(朱)、黄永玉(白)、玉氏山房(朱)、湘西凤凰(朱) 出版:1.《荷花及其他四》P24,北京融德画廊。 2.《源远流长》P72,荣宝斋,2023年。 说明:1.本拍品附画家现场签名视频。 2.由委托人直接得自画家本人。 3.梅花作为“岁寒三友”之一,历来是中国文人“高洁坚韧”的精神象征。而历代擅画梅者繁多,或冷逸俊俏、或孤高桀骜,种种不一。而黄永玉则跳出了传统文人画“冷逸孤高”的范式,以“繁盛热烈”的画面气象,赋予了梅花新的时代寓意:它不再是孤芳自赏的隐士符号,而是在春天里蓬勃生长、充满生命张力的精神图腾。这种转译,既保留了民族审美对“梅之傲骨”的共识,又契合了当代人对“积极进取、生命蓬勃”的价值追求,实现了传统寓意与现代审美的双向共鸣。 画中梅枝以富有动感的线条交织缠绕,形成“密中见疏,乱中见序”的布局。这种构图既承袭了传统文人画“曲笔通韵”的审美意趣,又通过枝桠的夸张交缠与层次堆栈,赋予了画面强烈的现代构成感。淡墨晕染的背景如薄雾轻笼,与浓墨枝干、朱砂梅花形成“虚与实”的空间对话,让观者在传统山水的意境朦胧中,感受到了现代艺术的平面张力。 黄永玉通过其“大天才+长寿命”的艺术沉淀,在《春到枝头已十分》中展现出了“狂放与精工并存”的强烈个人风格,使其成为了黄永玉艺术成熟期的代表作。整作以笔墨为桥、并梅花为媒,传递了生命与精神的力量,堪称“传统题材现代化表达”的典范,应以珍而藏之。 HUANG YONGYU (1924-2023) THE FLORAL BRANCHES REVEAL THE COMING SPRING Ink and color on paper, mounted Dated 2005 Illustrated: 1. Lotus and Others, vol. 4, p. 24, Beijing Rongde Gallery 2. Yuan Yuan Liu Chang, p. 72, Rong Bao Zhai, 2023 Note: Attached is a video of the artist signing the lot. Provenance: The client acquired the lot from the artist. 123.5×247.5cm RMB: 1,500,000-2,000,000 作者简介:黄永玉?1924年生于湖南常德。历任中央美术学院教授、中国美术家协会副主席、中国国家画院版画院院长。作品“阿诗玛”曾轰动了中国画坛,在文革期间被“四人帮”指控为反动学术权威受到批判。曾获“意大利最高荣誉奖司令勋章”。代表作有《玛耶诃夫斯基像》、《鱼》、《高仕图》。 4869号至4877号拍品为黄永玉书画专题