4630 清晚期.玉成窑阿曼陀室款扁石壶 款识:阿曼陀室(底款);彭年(把款) 镌刻:叔陶作壶,其永宝用。嘉庆乙亥秋九月桑连理馆制壶第一千三百七十九,频迦识。江听香、钱叔美、钮非石、张老姜、卢小凫、朱理堂、张晴厓、施辛萝、高犀泉、释嬾堂、高午庄、缪朗夫、孙仲疋、 沈春萝、陆星卿同品定并记。 说明:成阳艺术文化基金会旧藏。 清代嘉庆、道光年间,在文人士大夫阶层的热衷推崇下,紫砂壶艺术步入了另一个崭新的时期。大批学识渊博的文人积极参与壶艺创作,极大推动了紫砂书画艺术的发展,陈曼生正是其中的杰出代表。他在任溧阳知县期间,公务之余钻研泥料特性,创制新样,设计出后人所归纳的“曼生十八式”,并延请制陶名家杨彭年兄妹、邵二泉等成型造壶,再与幕客江听香、高爽泉、郭频迦、查梅史等合作镌刻书画诗文装饰,其所制壶器世称“曼生壶”。自陈曼生推动文人壶风潮后,众多文人雅士、富贵阶层竞相效仿,不惜重金购藏曼生壶或模仿制作,一时之间紫砂壶价随之高涨,形成“壶以文贵,文以壶传”的艺术典范。到了清代晚期,为致敬曼生文人紫砂高峰,在宁波兴起玉成窑口,参与者有任伯年、胡公寿、梅调鼎等人。而此壶,正是玉成窑记录曼生雅集活动的范例。 此壶作扁石式,造型稳重而不失灵秀。桥形钮挺拔有力,压盖。壶流作小弯式,自肩部自然伸出,圈把流畅舒展,整体气韵生动,线面转折利落。此类融汇造壶技艺、金石书法、诗画文辞于一器的玉成佳作,完美体现了陶工与文人合作的非凡成就,堪称紫砂艺术中的珍品。与此件形制相近、铭文内容及落款方式基本一致者,可见香港茶具文物馆所藏“玉成窑阿曼陀室扁石壶”。西泠2019年春季拍卖会第3703号“清晚期.玉成窑阿曼陀室款紫泥汉君壶”亦与本壶相似,成交价格197.8万元,可作参考。 LATE QING DYNASTY A ‘YUCHENG’ TEAPOT WITH ‘AMANTUOSHI’ MARK Provenance: Mai Foundation collection. 高6.7cm?长17cm RMB: 650,000―800,000 款识简介:1. 阿曼陀室,为陈曼生房室名,在陈曼生自书的尺牍书页上,钤有“阿曼陀室”印章。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》:“尝疑‘阿曼陀室’为曼生室名,而苦乏左证。去春因研究曼生书法,叶子次周出其尊甫所藏曼生墨迹尺牍十数通,牍尾赫然有‘阿曼陀室’印章,始知曩者所疑果获证实。或疑曼生去任(溧阳县宰)后,以‘阿曼陀室’印贻彭年,姑备一说。” 2. 彭年,杨彭年,清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人,生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年,都是当时制壶高手。一门眷属皆工此技,名闻一时。彭年善于配泥,所制茗壶,浑朴工致。传大彬手捏法,虽随意制成,仍具天然之致。嘉庆间陈曼生作宰溧阳,与彭年合作制壶,世称“曼生壶”,为世所珍。彭年后又常与瞿应绍、朱石梅、邓奎等人合作制壶,所做之器皆为佳品。