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翁 陵[明末清初] 秦淮江岸图卷
浙江
12月27日 下午2点30分 开拍 /2小时50分
拍品描述
346
翁 陵[明末清初] 秦淮江岸图卷
水墨纸本 手卷
1645年作
引首:
攒青奔碧。漆谷滕□简。钤印:滕□简印(白) 漆谷山房(白) 醉茗(朱)
款识:
弘光改元四月,画于秦淮之友秋草堂,呈霱庵先生社长教正,弟翁陵。
钤印:
寿如氏(白) 翁陵(白) 建安布衣(白) 磊石山樵(朱) 翁陵(白)
题跋:1. 此卷坂野君旧藏也,予借观数年。尝携入江户庭濑,侯大夫海野蠖斋精于赏鉴,富于收藏,见此卷大喜,欲必得之意,不惜重价也。予曰使此卷而可得,予先得之,因说君之谨厚,其于先世遗物,一器之微,不敢致失堕之状。蠖斋乃止。夫古人于书画巧取豪夺,犹且为之,以为风流韵事。蠖斋之欲得,未为不可,而于坂野君,则不可施之,谨慎之可尚也如此。使赞岐滕漆谷题其首,为改装而还之,亦为可尚之故也已。文政八年岁次乙酉(1825年)春二月念九日,碧海学人柴升东白甫书。钤印:干巽(白) 人松主人(朱) 碧海(朱)
2. 按翁陵,书画谱不载,近世木葭蒹所辑人名录中载之有“工山水、人物,善篆隶”之语,则知来此际者多有之。江户友人大藏谦甫藏陈玄衮竖幅,一与此卷如出同手。盖明季清初有此一种笔墨,似文董之外,别建一帜,但未审渊源何如耳。升又书。钤印:干巽(白)
木盒题签:山水卷物。
说明:据题跋可知,此卷曾经日本江户中后期画家海野蠖斋(1748~1833)鉴赏,并欲以重金购之而不得。
此卷为福建籍寓金陵画家翁陵所画。翁陵主要活动于明末清初时期,其存世画作较为稀少,大约十件左右。本卷为新发现的翁陵作品,为学界研究其画风、交游提供了新的实物数据。据考,现存翁陵的作品有:崇祯六年(1633)题《桑溪修禊图卷》之引首(故宫博物院藏)、顺治六年(1649)作《书画扇面集册》之一(中国历史博物馆藏)、顺治七年(1650)作《山水图册》(香港中文大学中国文化研究所文物馆藏)、顺治十六年(1659)作《山斋观瀑图》泥金扇面(常熟市文物管理委员会藏)、康熙四十五年(1706)作《山水十二开》之二(故宫博物院藏)、康熙四十八年(1709)作《梅花书屋图卷》(故宫博物院藏)。
翁陵此卷款署 “弘光改元四月”,即1645年四月,正值南明政权覆灭的前一个月。因此,本卷不仅是翁陵现存年份最特殊的作品,也是其现存最后一件署款王朝纪年的作品。弘光元年(1645)是历史夹缝中的一年,是明朝灭亡后福王朱由崧在南京建立的政权。该政权实际上仅存在了短短八个月,覆灭于1645年五月。在这一年号背后,是崇祯皇帝自缢、明朝北方政权覆灭后的残局,也是清军南下,汉人王朝政权崩塌前的短暂余晖。此后,翁陵所作落款仅署天干地支,从未出现过清朝年号,这也是其遗民气节的体现。
款中“秦淮之友秋草堂”即南京秦淮河畔。据考,翁陵曾寓南京跟从程正揆学习绘画技艺,本幅便作于此时。关于翁陵画风的变化研究,在《国朝画识》中便有详细的记载:“君画初多有闽气,游秣陵(今南京),从程少司空(程正揆)游,画乃一变已。又移家公路浦时,彭城万年少孝廉(万寿祺)亦移此,晨夕过从画,又一变。寿如画屡变,遂臻极境。”本卷用笔疏简,墨色苍润,画风完全承袭程氏笔意,不仅可以左证文献记载,更为研究程氏画风的传播与影响提供了重要实物证明。
WENG LING THE SCENE OF QINHUAI RIVER
Ink on paper, hand scroll
Dated 1645
Note:
Authenticated by Unno Kakusai, a painter in the Japanese Edo period.
引首:
77.5×24cm 画心:471×24cm 题跋:73×24cm
RMB: 180,000-300,000
作者简介:
翁陵[明末清初],字寿如,号磊石山樵,福建建安(今属建瓯市)人。工诗。善篆、隶、小楷、刻印,皆有致力。饮称大户,满面酒痕。画山水、人物,初多滞气。后游秣陵(今南京),从程正揆游,画风乃一变。已而又从万寿祺游,作风又一变,于是臻化境。

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拍品估价:180,000 - 300,000 人民币 起拍价格:180,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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