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吳昌碩(1844-1927) 松石圖
日本
12月18日 上午10点 开拍 /1小时18分
拍品描述
176.5×47.5cm 約7.5平尺 水墨紙本 立軸 款識:貞長先生正潑墨,乙卯初夏,安吉吳昌碩。鈐印:安吉吳俊章(朱)、湖州安吉縣(朱) 注:附京都國立博物館出品預證書複本。 出版:《中國近代絵画と日本》,京都國立博物館,2012年,頁115,圖版68。 出展:《特別展覽会 中國近代絵画と日本》,京都國立博物館主辦,會場:京都國立博物館,會期:2012年1月7日-2月26日。 中國大寫意花鳥畫的取材,向來有「比德」之說,即以所描繪的具體物象的某種生長、生活習性,來比附人類應該具有的某種性格特徵。一如梅蘭竹菊之清雅、荷花雨露之高潔、蒼鷹磐石之雄健,畫家筆下的形象,總能在現實人生之中找到對應物。松樹便是如此具有美麗寓意的形象。松之剛毅、堅卓、雄渾、包容,使得歷來吟詠者不乏其人,如“骨氣老松格”、“青松挺且直”,都有用其喻人之理。而北京海淀清華園之「清華」得名也與松有關,蓋取諸唐太宗《聖教序》中「松風水月未足比其清華」句。這些佳句在詠贊松的同時,也使松成為畫家筆下常出現的一種表現題材。 然而,描繪松之挺拔剛健,卻又非人人可為。此件吳昌碩畫松,正好契合俊卿之風骨,更得益於其書法中的金石氣。松樹樹幹之蒼茫虯勁、松葉之俊挺峭拔,則非骨法用筆所不能為。正如缶翁自己在題畫詩中所言:「解衣盤礴吾畫松」。惟大英雄能本色,畫松,也正需要這種「解衣盤礴」的激情與豪放之氣。而作為近代以來石鼓文之第一人、西泠印社的首任社長,吳昌碩筆下的金石氣正是此件作品的最佳表現。 作者簡介:吳昌碩 初名俊,又名俊卿,字昌碩,又署倉石、蒼石,多別號,常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民國時期著名書法家、篆刻家。被譽為「最後的文人,在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

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