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佚名 宋元宝绘(二册)
上海
12月21日 下午1点30分 开拍 /4天10小时
拍品描述
尺寸:24×18cm, 27.8×26.5cm
设色绢本
册片
题签:宋人麻姑采药图。笔法精微天下第一,李德仁鉴题。
钤印:[德][仁]
钤印∶(半印已不可识读)
鉴藏印:[山君李氏长存道堂珍藏][霁原所宝][德仁珍秘]
题跋∶
1.徐邦达题∶右无名款绢册二幅。首图白描女仙二,笔细淡,至不可详辨,而画手亦难识为是何。故实人物复衬以松石竹叶,略涉南宋刘松年辈遗意,然以人物之用细笔论,余见似须入元代,其树石则稍存宋法耳。次幅青绿山水楼阁、渔艇,小人物如粟,大山石杂木俱极精工,风格近元盛子昭而细笔楼阁则从王振朋、夏永得来。二图允并称佳品。又考次页上右角半钤一大印,验系明洪武时内府藏印,数见之于其他宋元名迹上,印证此页所钤,亦真可作断代辅考。丙子(1996年)冬德仁先生携示,率书鄙见归之。东海徐邦达时年八十五。
钤印∶[孚尹][徐邦达印]
2.薛永年题∶书画鉴藏艳称宋元,而宋元真迹之存于天壤间者,多归海内外博物馆,私人藏家所得已稀如星凤。并州李德仁教授精于书画,雅称鉴藏,昨出示宋元佳品二帧。其一为采药图,布景之松石得刘松年法,夹叶又如萧照,具见南宋院体之精严。麻姑体态身姿,又近应县木塔出土之采药图;而白描细密工致,若李嵩之精微,却显元人之柔秀。忆孙承泽旧藏传李龙眠《九歌图》卷,张葱玉先生断为宋人,而徐李庵先生定为元人。该图树法近宋,唯更水墨模糊;人物描法近元,唯更简逸。窃思张师倘见此帧,必定为宋画也。其二为山水楼阁图,其山水树石传李郭派而稍变其法,作小青绿,极近盛子昭一派;而界画楼台则与王孤云、夏永一系波澜无二,况押有明初内府之典礼稽察司印半印,其为元人之作无疑也。并州之行,喜者见此宋元真迹佳品,披览摩娑,爱不忍释,因题数语以志眼福云尔。壬午(2002年)暮春灯下,薛永年题于晋阳客次。
钤印∶[永年过眼][薛永年六十后作]
3.李德仁题:右麻姑采药图,纨扇页无款,以细密双丝绢作画,麻姑仙子及侍女赤足采药草用为酿酒以献西王母寿,相传麻姑为西王母之女,故此故事用指女子孝德典范,七十年代山西应县木塔辽代塑像中发现有类似之图一幅,只画麻姑赤足一人,当时误名为神农采药。二图题材相同而画风有别,木塔画为民间画工所作,此幅则出画院画家之手。故水平亦颇悬殊。此幅创作年代应在南宋,图中松石及夹叶为典型南宋院体画风,其状物极得自然生态妙理,乃宋人格物致知精神之所得,宋以后画家者无此功夫,至于人物之画法有如李嵩货郎图,纨扇而精微工细更出其上,当为与李嵩同时代之画院高手所作,元以来画人物花鸟动植物皆无如此精工者,元庄肃画继补遗云,炎宋中兴以后画手率多务工取巧,而行笔傅彩,不逮前人,元人大多反对南宋之精工元初赵孟頫即己宗唐贬宋,这里庄肃以元人艺观,而力贬南宋画风正好友映岁,南宋画家极务工巧的时尚又南宋邓椿画继云画院略作。按界作为待诏六种官称之一画院画家授之者多。最工专以新意相尚,尝见一轴甚可爱,玩画一殿廊无,碧幌燿朱门半开,一宫女露半身于户外,以箕贮果皮作弃,掷状如鸭脚,荔枝、胡桃、榧、栗、榛、芡之属一,一可办各不相因笔墨精微有如此者,按诶图中之果皮李嵩画之货郎担,及此图中之麻姑与药草皆是极画精微各创新意,旨趣相同。元人则手绘之物皆忌精工刻画,独略笔直尺所作之楼阁,可以工细故,王振鹏、夏永辈尚以精细楼阁名世,至其所画背景松石则用笔松活,显然元法与宋人别趣。邓椿所言之图,早已失传。唯此幅麻姑采药图所画人物、衣纹、花饰及背萝、提篮、笠盖并诸多仙芝药草各画生态,方寸之中一,一毕肖笔法细劲而染墨精微妙。邓椿所见,院画之精微,尝不过于此遍考当今,公私收藏宋代人物画传世者,尝以此图精微第一。霁原李德仁题于存道堂。
钤印:[李德仁][霁原][李]
4.李德仁题:壬午冬仲,余出席上海千年遗于国际研讨会宣读论文宋画成就特色,与性理之学,与国内外同道切磋。对宋元画风感悟益深,愈信此图出于宋人。联系应县木塔塑像中发现之辽代采药图与此题材所制相类,知皆出同一历史阶段之作,盖宋代理学倡盛,绘画亦重儒学伦理教育。辽地亦受影响,麻姑采药图意在教导女子孝德,此图画于宫扇,当是宋代宫廷中公主后妃用物,当时已属至珍,故之保存传世。此种腰圆式扇画亦唯见南宋有此,今辽宁省博物馆藏南宋马和之月色秋声图,上海博物馆藏南宋人湖山策杖图皆如此,北京故宫博物院藏有传为徐熙豆荚蜻蜓图纨扇,国务院书画鉴定组定为南宋人作,亦是此种扇氏,盖皆出一代之时尚也。总之此麻姑采药图为南宋宫廷画家所作可无疑也。岁癸未新正,霁原李德仁再题于汾河东岸。
钤印:[李]
5.李德仁题:洪武内府旧藏,元人溪山楼阁图。右图绢本画山水楼阁,渔艇人物,溪边垂柳,婆娑阁后高松,并茂林起覆背后崇山峻巍,近处溪流带远处村镇,隐现楼下二士观渔倚栏,阁中雅人凭案对弈人物,大皆著袍戴幞,头双脚后垂如唐巾,是典型元代服饰,绢为双丝,较前幅麻姑采药图所用之宋双丝绢,略疏为元代绢之典型特征,此图画法楼阁用略笔山水,以墨笔着色山头岩面,施以石色青绿树法,以夹点叶相间,画风精致而松活,自然笔意。在唐棣王振鹏、夏永之间,尤其画松与王振鹏仙阁临虚图,夏永岳阳楼图扇页之私极相似,是典型元代之作,此图右上角有洪武内府纪察司印之半印,是知明初即入内宫当为名家所作无疑,因本幅无款记名原在裱边惜已失落难从断宋为谁,宋元绘画为中国美术史上之最高峰,而今宋元真画之在人间者,已如麟角凤毛,赖此片缣,典范犹存,晴窗展现,神与俱会,书此数语,用志墨缘。岁壬午季秋霁原李德仁题于太原寓。
钤印:[存道堂宝][李德仁][霁原]
6.史树青题:董思翁云宋元名迹一幅百金鉴定,稍伪辄收赝本翰墨之事,谈何容易见画禅室随笔。霁原先生精鉴赏,富收藏,承示麻姑采药、溪山楼阁二图,正是宋元真迹,展观半日不忍去乎矣。二零零三年元月十五日,史树青题。
钤印:[树青长寿]

注:
1.徐邦达长题,鉴定为十四世纪宋人册页。徐邦达(1911-2012),原名徐旁,字邦达,以字行,又字孚尹,号李庵、心远居士、蠖叟,浙江海宁人,生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定,所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员、西泠印社顾问,为国家文物局谘议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。
2.薛永年长题。薛永年,美术史学家、美术评论家。现任中央美术学院人文学院教授、博士生导师。
3.李德仁旧藏长题。李德仁,山西大学美术学院教授,博士生导师,书画家,鉴定家。
4.史树青长题,史树青(1922-2007),河北乐亭人。工书法,精鉴赏。曾任中国历史博物馆研究员、国家文物鉴定委员会副主任委员、北京大学考古系研究生导师、中国收藏家协会会长等。主要著作有《长沙仰天湖出土楚简研究》、《书画鉴真》、《鉴古一得》等。

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