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马守真 潇湘清逸轴
上海
12月21日 下午1点30分 开拍 /4天10小时
拍品描述
尺寸:77×31cm
生卒年:明
设色纸本
立轴
题识:欲采遗君子,湘江春水深。写来无限意,为我通琴心。己酉二月上旬,寄请百榖大兄尊前,湘兰马守真。
钤印:[马湘兰印]
鉴藏印:[悫斋审定][神品] [怀菊草堂供养] [长宜子孙] [峻池审定][万峻池珍藏印] [万峻池情寄明清遗风]
边跋:在我收藏之路的源头,铭刻着一座精神的丰碑(文略)。江都万氏峻池法家撰文并属题岁在丁酉大地回春之时,西泠印舍中人李文骏书。
钤印:[李文骏]
出版:《名人花卉集锦》第一集,第十三图,民国二十九年(1940 年)。
注:
1.上款人“百榖”为王穉登。王穉登(1535-1612),字伯谷、百榖,号半偈长者、青羊君、广长庵主、广长闇主、松坛道人等。苏州长洲(今江苏省苏州)人。明朝后期文学家、书法家。少有才名,长益骏发,名满吴会。嘉靖年间,两度游学京师,客大学士袁炜家。万历二十二年,与陆弼,魏学礼等召修国史。着有《吴社编》《弈史》《吴郡丹青志》等作品。擅长书法,善书法,行、草、篆、隶皆精,有名作《黄浦夜泊》存世。
2.鉴藏印“悫斋审定”为陈景陶。陈景陶(近代),号悫斋,上虞人。民国著名碑帖书画收藏家,碑帖鉴赏家,富书画收藏。
作者简介:马守真(明),明代女诗人、女画家、秦淮八艳之一。据《秦淮广记》载,她名守真,字湘兰,秉性灵秀,能诗善画,尤擅画兰竹,画兰造诣旷古烁今,堪称一绝。马守真的作品侧重于写出荒坡野岭中,幽兰不畏环境险恶,奋力抗争的精神,而非对兰外在形态的刻意描绘。其笔墨精到、钩染得体,善用双钩没骨等技法,表现兰花婀娜俊雅的气质神韵,清妍有致,将兰的内在气韵表现得淋漓尽致,具较高的艺术水准,正如文震亨题马守真《兰花图》卷中所言:“纤玉临池笔意新,不生烟火不生尘,展来香气随风袅,苑内英华第一人。”曹雪芹的祖父曹寅,曾接连三次为《马湘兰画兰长卷》题诗,共72句,可见其钟爱程度。《历代画史汇传》中评价马湘兰的画技是“兰仿子固(赵孟坚),竹法仲姬(管道升),俱能袭其韵。”因而以“湘兰”着称。今故宫博物馆藏有马守真的《兰竹石图卷》,是马守真晚年代表之作,日本东京博物馆内仍珍藏有马守真的《墨兰图》。另外,上海、广东、苏州等地博物馆均有收藏她的扇面、立轴、长卷等佳作。
此幅《潇湘清逸》,设色清雅,描绘丛兰、修竹与秋菊相伴而生于危崖,纵横错落,临江泣露之姿,线条婀娜柔媚,山石勾勒皴染亦恰到好处。画面采用半边式构图,山石危崖凸出一角,双勾丛兰,风致翩翩,清绝脱俗;修竹枝叶悬垂,轻抚江水,动静相宜;大片留白造成画面的平远感,崖石半边又带来写意象征效果,给人带来无尽遐思。据《秦淮广记》所记,马湘兰是个“神情开涤,濯濯如春柳早莺,吐辞流盼,巧伺人意”的灵巧女子,性情又豪放到“时时挥金以赠少年”。自30岁遇见了吴门文坛领袖王稺登,便有开始了一段旷世奇恋。王稺登(1535-1612)字伯谷,谐音百谷,又取《道德经》中“江海之所以为百谷王,以其善下者,故能为百谷王”之义,寓王稺登有善于处下,融汇百川的胸怀和谦德。王稺登虽有大才,却报国无门,怀才不遇,终日过着闲适的名士生活。与马守真相识后,二人渐生同病相怜之感。这段真挚深婉的感情成为马守真创作的灵感来源和推动力量。在写意之外又注入细腻的情感基调。画作在灵秀之外,又多出唯美婉约的情韵,更使其兰花盎然有真趣。

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