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高凤翰(1683-1749) 百年好合
浙江
12月27日 上午10点30分 开拍 /14天1小时
拍品描述
尺寸:149×64cm 约8.6平尺
质地形式:设色纸本 立轴 1724年作
释文:开嬾评画云:凡画得其形,不若得其势。得其势,不若得其韵。得其韵,不若得其性。性者物自然之矢不容措意者也。
款识:雍正甲辰端阳后作。昨为痴云道人写百合小帧,颇有意致,复作一大幅以为新岁糊壁。云樵兄见而爱之,遂题识以赠。翰。
钤印:凤翰(白、连珠印)、信天翁(白)、煮石山人(白)、逍遥子(白)
著录:1.《Chinese PaintingLeading Masters and Principles》第七卷,p357,THERONALD PRESS COMPANY,1958。
(《中国绘画·名家与技巧》第七卷,p357,喜仁龙著,伦敦,1958。)
2.《扬州八家丛话》p116,上海人民美术出版社,1985。
3.《扬州八怪年谱》上册p309,江苏美术出版社,1990。
4.《高凤翰编年录》p30-32,青岛出版社,1991。
5.《扬州八怪书画年表》p25,江苏美术出版社,1992。
6.《高凤翰绘画研究》p128、337,艺术家出版社,1996。
7.《扬州画派书画全集高凤翰》p4,天津人民美术出版社。
8.《高凤翰年谱》p163,中国文联出版社,1998。
9.《中国书法家全集高凤翰》p157,河北教育出版社,2004。
10.《高凤翰全集》下卷p1232,中国文联出版社,2005。
11.《高凤翰全集》第七卷高凤翰编年录p226、227,北京大学出版社,2014。
出版:1.《中华名画集》p55,东华社,1922。
2.《支那名画集》p56,支那画大观刊行会,1927。
3.《明清书画选集》p43,京都书画院,1984。
4.《高凤翰绘画研究》p393,艺术家出版社,1996。
展览:1984年2月7日-12日“中国明清书画展”京都市美术馆。
说明:本作品右边重装时略有损坏,故与部分出版有异,现附对比图,购买时请注意。
高凤翰的花鸟画艺术以1737年为界,可分为右手与左手两个时期。本标的创作于1724年,属于其右手时期的代表性花鸟之作。这一时期,他主要取法陈淳、徐渭、恽寿平等名家,在笔墨与意境上承袭文人写意传统,并逐渐形成个人风格。
画面中,百合的花茎以简笔勾勒,花蕊尖部略施点染,花叶则运用水墨点厾而成,笔致洒脱,墨色清润。通过水墨勾花点叶之法,高凤翰巧妙构建出黑、白、灰的视觉层次——花叶浓黑,石头灰澹,百合皎洁,三者虚实相生,疏密有致,营造出丰富的空间节奏。
在笔墨语言上,高凤翰以写意为主,笔法纵逸豪放,不拘形似。花株结构看似松垮,实则气韵贯通,与徐渭那种在“似与不似之间”纵横挥洒的大写意风格一脉相承。徐渭强调个性抒发、笔墨恣肆的艺术理念,对高凤翰的艺术转向影响深远。正是在学习徐渭的过程中,他逐渐摆脱早期工细画风,转向更加自由奔放、重视情感表达的写意路径。
这种从工到写、从拘到放的转变,不仅对高凤翰后期的艺术发展起到关键作用,也在本幅《百年好合》中体现得淋漓尽致。作品既见传统法度,又具个性张力,堪称其右手时期融汇前人、自出机杼的佳作。
Lot 293-309为同一藏家友情提供

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价格信息

拍品估价:10,000 - 20,000 人民币 起拍价格:10,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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