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李可染 山林清音
日本
12月23日 上午10点 开拍
拍品描述
L83cm W50cm
水墨紙本 鏡框
題識:山林清音之圖,一九七九年夏可染作此於渤海之濱客舍。 鈐印:李、可染、山水知音
在這幅《山林清音之圖》中,瀑布自高山奔瀉而下,勢若裂雲,光似破墨。它應當轟響,但在畫中卻仿佛被山林深深包裹,只留下餘音清遠。畫面強烈的視覺動勢,與內在的靜穆氣息交織,正是李可染在1970年代末所形成的獨特風格——雄渾中見空靈,厚黑中透明光。 這一時期的李可染,已完成從寫生經驗到“為祖國河山立傳”的藝術轉型。他的筆墨語言愈加成熟,墨色加重、層次加厚,以大量積墨、破墨、撞墨營造出山體的重量與密度。然而厚重並非遲滯,他在深墨之中有意留白,使畫面呈現一種“光從墨裏生”的視覺奇效。在此作中,瀑布的素白便成為穿透性的光源,以極簡的筆法切開深山的陰影,讓整幅作品的氣勢在縱向上大幅提升。 同時,70 年代末的他,更強調構圖的節奏與空間秩序。他的山水不再以散點透視的輕靈取勝,而是以“整體性的山體結構”建立視覺重心。此幅中,山體以密林為骨,以深墨為肌,以瀑布為動勢,形成穩定又充滿生機的格局。陰濕的樹林與激越的瀑聲構成鮮明對比,使山林的靜與瀑布的動,達到一種詩意的平衡。 而畫中那座隱於林間的小橋,則是李可染式山水的溫度所在。他常在宏闊的山景中點入微小的人物,使天地之大有了精神的尺度。橋上行人簡筆而成,卻讓畫面獲得了時間感——人流動、山沉靜、瀑布永恆。橋像是山林深處的一條弦,其上行人便是撥動它的手,令整幅畫在雄渾之中泛起一絲溫潤的清音。 樹木的描繪也體現著他70年代的審美取向:以幹濕並用的皴擦建立樹形,以點墨暗示樹影,以淡墨鋪墊空氣,使山林呈現出深層空間的呼吸感。樹勢參差,若風聲自畫中穿行;林木層疊,仿佛時間在枝幹間停住腳步。整幅作品顯現出“厚中有氣、滿中留虛”的高度控制力。 因此,這幅《山林清音之圖》不僅呈現了山水本身的清幽,更展示出李可染 在 70 年代末達到高峰的審美思想: ——以最雄厚的墨造最清朗的光; ——以最強烈的勢營造最深的靜; ——在看似激越的景象裏,尋找心境的澄明。 瀑布轟鳴,卻生清音; 山林幽暗,卻自見光。 在李可染的筆墨世界裏,這並非矛盾,而是山水本來的法度,也是他在成熟時期最具代表性的藝術境界。

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