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張大千 荷花
日本
12月23日 上午10点 开拍
拍品描述
L34cm W124cm
設色紙本 鏡框
題識:六六水窗通,扇底微風。記得那人同坐,纖手剝蓮蓬。此冬心先生自度曲也,想見其興複不淺。八十叟爰。 鈐印:張爰之印、大千居士、大風堂
“六六水窗通,扇底微風。記得那人同坐,纖手剝蓮蓬。” 出自金農《冬心先生自度曲》描繪了一幅清新雋永的初夏荷塘的靜謐畫面。 金農(1687-1763)為清代“揚州八怪”之首,工詩善畫,尤以“漆書”和花卉小品聞名。此詞創作於其晚年七十二歲,正值寄居揚州、賣畫為生之際。詞中所憶“那人”,或為其早逝的女兒海珊或亡妻,暗含孤寂晚景中的深情追念。張大千(1899-1983)八十三歲時題寫此詞於畫作,更添“想見其興複不淺”的慨歎,既是對金農才情的共鳴,亦暗含自身暮年對藝術與生命的體悟。 畫與曲相通,以白描手法勾勒初夏荷塘。六角水窗臨水而設,微風自扇底輕拂,憶及故人同坐剝蓮蓬的溫馨場景。“六六水窗”取“六六大順”之意,暗含吉祥祈願。“記得那人同坐”充滿物是人非的悵惘,追憶綿長。張大千題跋“想見其興複不淺”,正是感懷於金農筆下這份含蓄而深沉的生命體驗。 這裏的荷塘世界有三重時空 1.“六六水窗通,扇底微風”——物理空間的清涼意境 “六六水窗”指六角形臨水窗櫺,取“六六大順”吉意,既寫實描繪荷塘長廊的建築形制,又以“通”字勾連內外空間:窗外荷風穿牖,窗內扇底生涼,形成虛實相生的通透感。金農以“新涼早”點明夏秋之交的微妙氣候,而“扇底微風”更以觸覺通感強化清涼體驗,令人想起其另一題畫句“風來四面臥當中”的逍遙境界。 2.“荷花開了,銀塘悄悄”——自然時序的生命靜觀 “銀塘”以月光或水波反光喻池塘,與“悄悄”共構靜謐氛圍。荷花盛放本為絢爛之景,以“悄悄”淡化聲色,暗合其“幹墨渴筆,枝葉皆古”的審美追求——以枯淡筆墨寫生機,於絢爛處見沉靜。此般“冷香清豔”的美學,正是其歷經坎坷後的心境投射。 3.“記得那人同坐,纖手剝蓮蓬”——記憶時空的情感錨點 “那人”為全詞情感核心。金農晚年孤身寄居寺院,啞妾遣散,妻女早逝,此句以“同坐”的溫馨反襯現實孤寂。而“纖手剝蓮蓬”以特寫鏡頭聚焦女性柔美動作,“蓮蓬”更暗藏雙關:既為荷塘實景,又諧音“憐儂”,寄託懷人之情。張大千題“想見其興複不淺”,正是體味到此句表面閒適下暗湧的滄桑之感。 由此可見金農首創"畫跋詩"形式,將自度曲與繪畫互文。詩畫共生:如《抱膝長思圖》僅題"昔年曾見"四字,留白處與曲文"纖手剝蓮蓬"形成時空對話。性靈抒寫:突破傳統題畫詩格套,以"荷花開了,銀塘悄悄"等口語入詞,展現"幹墨渴筆,枝葉皆古"的冷逸畫風中的溫情。 這幅畫作通過簡約的筆觸和巧妙的構圖,成功傳達了荷花的清雅與寧靜之美,再配以題跋,更覺意味深長,這便是中國水墨畫獨特的藝術魅力。畫與詞實現完美融合,構建多重時空:物理的荷塘、記憶的長廊、藝術的留白,最終昇華為文人精神的永恆象徵。 張大千83歲高齡仍臨寫金農此曲,並注"此冬心先生自度曲也",既是對前輩文人畫精神的致敬,亦暗含自身漂泊生涯中對"故園之思"的共情。其潑彩荷花系列(如2023年拍賣的《荷塘憶舊》)可見對金農意境的傳承。 題跋中"興複不淺"四字,精准概括金農自度曲的雙重價值:文體革新:在詞樂失傳的清代,以"自為己律"重建詞體音樂性,如《自度曲》集中46首雙調作品,突破散曲單調體制。文人畫昇華:將題跋從畫面補充昇華為獨立抒情載體,開"詩書畫印"一體化新境。 張大千的題跋則讓這場跨越250年的對話在筆墨間永駐。當我們凝視“纖手剝蓮蓬”的刹那,看到的不僅是清代畫家的懷人之思,更是一個民族對美好與永恆的不懈追尋——正如金農在《冷香清豔圖》題跋中所言:“恨不令二老見我橫枝滿幅”,藝術終將超越時空,在每一個“扇底微風”的瞬間,喚醒我們心底的荷塘月色。

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