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明崇祯 青花“武家坡”人物故事图小筒瓶
北京
12月09日 下午1点 开拍 /3天15小时
拍品描述
尺寸:H:25.8cm
品相:基本良好
来源:Property of a Mid-Atlantic Institution, acquired in 1973.(美国中大西洋机构收藏,1973年收购。)
明万历年间,国家运转日渐混乱,政治腐败加剧,长期把持景德镇瓷器生产的官窑体系也随之走向衰落。这一时期出现了“官搭民烧”的代理加工方式,民窑烧造技术因此得到迅速提升。至泰昌、天启、崇祯三朝,官窑停烧,民窑迎来重要发展机遇,开始承接原属官窑的高端订单,服务对象包括国内文人、富商以及广阔的海外市场。 在青花装饰方面,随着国产钴料提纯技术的进步,崇祯时期青花发色更为纯净,层次感显著增强。画工运用青花料水的浓淡变化,营造出类似于中国传统水墨中“墨分五色”的视觉效果,使纹饰在空间感和人物体态表现上更为生动。从存世明末清初瓷器来看,当时民窑的工艺水准已不亚于嘉靖、万历官窑,部分精品甚至有所超越。 筒瓶最早始于明万历时期,至崇祯时期口部更为开阔,口底相若,为绘制场面宏大、情节丰富的故事题材提供了条件。晚明社会动荡,百姓深受其害,民间渴望“天下一统”,故此类瓶亦被称为“天下一统瓶”。拍品胎质细腻,釉水莹润,绘刻兼施,工艺精湛。口沿与近底处饰以一周卷草纹与海浪纹暗刻,此为崇祯时期典型的装饰手法。该筒瓶尺寸小巧,更为别致少见,或为书房案头雅设。 在官窑严格管控阶段,瓷器纹饰多限于象征皇权的龙凤、缠枝花卉等,风格较为刻板。而民窑在题材选择与表现手法上更为自由,兼具文人意趣与世俗风情。明末民窑青花尤其擅长以人物故事题材入画,内容多取自流行文学作品或历史传说,世人喜闻乐见的戏曲小说场景也常见于器物之上。 拍品瓶身以青花绘人物故事图,展现了薛平贵与王宝钏离别十八年后重逢相见的场景。故事取材于鼓词《龙凤金钗传》,后经戏曲改编为《武家坡》。画中薛平贵身着武将装束,骑马归来,神态尽显英挺之气;王宝钏则身形纤秀,姿态婉约,二者形成刚柔对比。画面通过细腻的笔触与分水技法,生动捕捉了夫妻相认前试探与激动的瞬间。人物开脸虽简练,但眉眼传神,细节清晰。 整体画面采用通景式构图,疏密有致,笔法灵活多变,勾勒、晕染、点绘并用。人物以细笔勾勒,线条流畅灵动;内部以分水技法平涂渲染,浓淡有致,表现出明暗层次。一旁的马匹躯体健硕,四肢自然弯曲,呈现出松弛的动态,躯体、四肢、马鬃、鞍辔等细节线条粗细有变化,既表现出结构的精准,又带有写意的灵动,弱化了宫廷器物中动物的威严感,更具文人画式的雅致与平和。 在场景渲染上,画工依旧细致卓绝。二人置于垂柳之下,柳条以细劲均匀的青花线条绘就,柳叶则以细密的点状组合而成,小鸟或飞或栖于枝条,尽显轻快与生机和谐之态。背景辅以山石、草木,以深色线条勾勒出外轮廓,又通过青花料水的浓淡差异,巧妙地渲染出石质的体量感与明暗层次。主体周围布满鱼鳞状草地纹,以“V”形细密排布,笔笔精到,为画面增添了生动的生活气息。 整器青花发色沉稳润泽,浓淡过渡自然,线条与渲染相得益彰。画工既注重细节刻画,又兼顾整体气韵,将戏剧故事的情感与氛围展现得淋漓尽致,体现了晚明民窑在摆脱官窑范式后,所迸发的艺术创造力与高度审美水准,实为崇祯青花上品细料之佳器。

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价格信息

拍品估价:550,000 - 800,000 人民币 起拍价格:550,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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