创作年代 18世纪
尺寸 高17cm
拍品描述 著录
《A.J. Speelman Chinese Sculpture and Works of Art》,2002,编号44
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晚明文人书斋生活兴盛,催生花器繁荣,品类繁多,无所不包。至清代乾隆一朝,国力兴盛,各类材质的花之金屋纷至沓来,其中尤以白玉与鲜花最相宜,可以更好的衬托花之娇颜。此花尊取白玉整雕而成,材质温润细腻,少见絮瘢瑕绺,局部略有洒金皮,分外俏丽。器身依料就势,随形赋意,雕出两支竹枝形主干,其内掏膛供插花之用,底部相连,以利稳固。通体采用浅浮雕、透雕、阴刻线等技法雕琢「鸣凤在竹」纹样,竹枝倚外壁丛生,匠人巧妙用两侧花插之走势,于底部雕琢回首玉凤,神态活灵活现,姿态优美闲适,构思之妙不禁令人拍案叫绝。
鸣凤在竹于雍正时期即以见着《清档》,雍正四年曾记「玉鸣凤在竹花插一件」。其后于乾隆时期,因崇庆皇太后属鸡,故以凤为题材御制器增多。乾隆三年,太监憨格交「白玉鸣凤在竹花插一件」传旨配一牙座,底下刻款。其后乾隆五年二月二十六日,「玉匠姚宗仁画得鸣凤在竹花插纸样一张,交太监张明呈览,奉旨照样准做,钦此。」此一题材直至乾隆三十五年,仍可见著于乾隆时期档案,更因皇帝喜爱,各地官员贡档进单中也常见此一题材,多做花尊或花插,除白玉外,青玉、黑白玉、碧玉、水晶、玛瑙等皆曾制作过此题材。碧玉底刻乾隆款识,可参考清宫旧藏,出版于《故宫博物院藏清代碧玉器与玛纳斯》,页242-243,图版99;白玉一例则可见《故宫博物院藏品大系-玉器编·8(清)》,页223,图版181,同书另存墨玉者,见页227,图版186。