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国内拍卖首页 > 上海嘉禾拍卖有限公司 > 《禾    风》—— 中国重要书画夜场 > Lot 8102
金铉 渔乐图
上海
12月13日 晚上7点 开拍 /7天17小时
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拍品描述
尺寸：画心：37×579cm 约19.3平尺；题跋：37.4×318.7cm 约10.7平尺
质地：水墨纸本
形制：手卷
生卒年：1361～1436
题跋:（庄昶）谁拈秃笔写渔船，我作渔翁又十年。画里若寻谁是我，白头高帽顶青天。钓船坐我此溪中，傍柳前川亦偶同。若道狂奴今即古，子陵何止独高风。何虚烟波满钓翁，桃花流水各溪红。而令合是唐虞世，都在尧天荡荡中。江上春云夹浪飞，溪头春水??鱼肥。闲人只是闲无事，日出船来月出归。庄昶在清江卧林草亭，为用美待郎先生作。成化庚子腊三日也。钤印：清江、孔旸、此中有真意
（娄谦）万事无心只钓船，中流去住几何年。说川水即桃源水，谁道桃源别有天。渔船泛泛浪花中，缗钓随波个个同。谁解逆鳞拼勇退，急流更輓一丝风。画中谁是渭川翁，头白从他脸自红。渔钓有舒还有卷，卷舒原不累胸中。花前蜂蝶斗争飞，钩上鱼吞钓食肥。只有白鱼不受钓，听他溪上櫂歌归。岁辛丑花朝，上饶娄谦题寓金陵都馆清风亭书。钤印：坤艮、粟让、侍御之章
（李应祯）先友金文鼎先生，淞江人。风流文雅，高尚不群。诗书字画皆重当世。应祯生后不及识先生，幸得接先生之子礼部君，敦重质直，动作不苟，居然前辈风致。逝去二十余年，常切念之。此图为先生得意之笔，自题其上词凡一十六首。观其画，玩其词，可以想见其人。今为御史徐用美所藏。用美，礼部君子婿也。图后诸作，今号称名士者所题，观之益重前修之感。吴郡李应祯记。钤印：李甡印
（莫是龙）金文鼎，永乐中以绘事名海内，为吾松先辈风流宗。此卷墨气鬱勃，不减胜国时诸大家。至其笔力苍古，便是石田先生门户。孰谓无风气开先之助耶？前有范庵跋，书法甚佳。金公之笔益重于九鼎矣。云卿观于由庚堂中。钤印：莫氏廷韩
（张元桢）此文鼎金先生手笔。先生非渔者，而渔者之变态之真趣，率于毫素见之。既形之画，复形之诗，其妙殆曲尽焉。吾观杨文贞公之表先生，盖先生人品甚高，其胸中无一毫尘俗好，无一点尘秽气。恬憺怡愉，故其天机动处，天趣自形。水云烟月之优游，鹤汀凫渚之笑傲。政自不必身其事、涉其境，而后领其妙也。庄子观鱼于濠梁。惠子曰;“子非鱼，焉知鱼之乐?”。庄子曰:“子非予，焉知予之乐?”兹但可与达者道，表尾以诗，为先生余事。吾谓余事正足以窥先生之所以为先生。东白子寓西山安峰，写为僉宪徐用美跋。钤印：西山老道、安斋、张元祯印
释文：舴艋为舟力几何，江头云雨半相和。殷勤好，下长波，半夜潮生不那何。残霞返照四山明，云起雾收除复晴。风脚动，浪头生，听取虚篷夜雨声。绿杨湾里夕阳微，万里霞光浸落晖。击棹去，未能归，惊起沙鸥扑鹿飞。斜阳浦里漾渔船，青草湖中欲暮天。看白鸟，下平川，点破潇湘万里烟。洞庭湖上晚风生，风触湖心一叶横。兰棹稳，草花新，只钓鲈鱼不钓名。无端垂钓定潭心，鱼大船轻力不任。忧倾侧，系浮沉，事事从轻不要深。月移山影照渔船，船载山行月在前。山突兀，月婵娟，一曲渔歌山月连。风搅长空浪搅风，鱼龙混杂一川中。藏深浦，系长松，直待云收月满空。桃花波暖五湖春，一叶随风万里身。钓丝细，香饵均，元来不是取鱼人。钓得江鳞拽水开，锦鳞斑驳逐钩来。摇赪尾，噞红腮，不羡严陵坐钓台。如何小小作丝纶，衹向湖中养一身。任公子，龙伯人，枉钓如山截海鳞。雪色髭露一老翁，能将短棹拨长空。微有雨，正无风，宜在五湖烟水中。五岭烟光绝四邻，满川凫鹰是交亲。云触岸，浪摇身，青草烟深不见人。极浦遥看两岸斜，碧波微影弄晴霞。孤舟小，去无涯，那箇汀洲不是家。舴艋舟人无姓名，葫蔗提酒乐平生。香稻饭，滑莼羹，棹月穿雾任性情。重整丝纶欲棹船，江头明月正明圆。酒瓶侧，蓼花悬，抛却渔竿踏月眠。
鉴藏印：金棫私印、松崖所藏、瘦仙审定真迹、彭城观澜阁藏、柘湖金氏观澜阁秘籍图书、金望乔瘦仙父考藏金石书籍书画铃记、晴云书屋珍藏
说明：
1.此画为金氏家传，经文鼎子传予孙婿徐用美，流传有序。卷后有庄昶（1437-1499）、娄谦（1436-?）、李应祯（1431~1493）、莫是龙（1537～1587）、张元桢（1437-1506）五人题跋。
2.此作经由金棫（清）、金望乔（？－1867后）鉴藏。
3.卷中所绘为仿吴镇《渔父图》，今有二本传世，一于上海博物馆，一于弗利尔美术馆，可供参考。
期刊：
1.《东方艺术杂志》P104，图版4，1991年第37期。
2.《亚洲艺术杂志》P231，图版20，1992年第52期。
来源：香港佳士得1997年11月3日《中国古代书画》封面及lot33。
注：本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
★此件拍品需要特殊号牌。
作者简介：金铉，字文鼎，号尚素，华亭县七宝镇（今属上海闵行）人。永乐中，以擅画名扬海内。卒后杨士奇为作墓表。画山水师法吴镇，笔力苍古，上追元人，传世画作罕见。金氏对沈周及其师长辈影响颇深，是“吴门画派”重要先驱。松江莫是龙视其为“吾松前辈风流宗师”。
题跋者简介：
1. 庄昶，字孔抃，号木斋，又号定山居士，谥文节，江浦人。成化丙戌进士，官至吏部郎中。草书回然，自成一案。
2. 娄谦，字克让，号莲塘，江西上饶人，成化二年进士，曾任监察御史。出为督南畿学政。躬自施教，士子受其影响，学风得正，后官至四川左布政使。
3. 李应祯，本名维熊，字应祯，以字行，晚年更字贞伯，江苏长洲人，明朝著名书画家祝允明的岳父，明朝景泰四年（1453）举人，官至南京太仆寺少卿。
4.张元桢，字廷祥，号东白子，南昌人。天顺四年进士，授编修，官至吏部左侍郎兼学士，入东阁。
5.莫是龙，字廷韩、云卿，号秋水、后朋、碧山樵、云龙山人等，华亭（今上海松江）人，如忠长子。八岁读书，十岁能文，人称“神童”。善诗古文词、书法、绘画，画山水宗黄公望而另得蹊径，别具风韵。
鉴藏者简介：
1.金棫，字挺之，号松崖。杭州人。善鉴别，喜收藏名人书画及汉印，亦能画兰。
2.金望乔，字芾廷（一作黼廷），号瘦仙、濑仙，清代道光咸丰年间金山（今属上海）人。附贡生出身，工诗，擅八分书，博学好古，尤嗜金石，精于鉴别，鉴藏真伪皆援据典籍为证。室名“雪鸿楼”“观澜阁”。

丹青渔隐 高古清逸
——赏金铉《渔乐图》
“渔者”之于中国山水画，如漫漫长卷上点于边侧的一枚钤印，古往今来多少文人侠士的心怀都寄寓其中，亦晦亦明。楚辞《渔父》奠之文脉，柳宗元绝句一首融画境于诗，至吴仲圭则真正将“渔者”美学推至中国画高峰。今得金文鼎仿仲圭巨作《渔乐图》一幅，诗画相合，十六渔舟，十五渔者，江水涟涟，气贯东西，将渔者美学尽写于此卷矣。
金铉为永乐时人，松江之名儒，有诗书画三绝之称。于金陵建小楼，自号清风楼主人，邀众雅客群集于此，共作诗歌唱和，其盛况宛若昔时兰亭集会之再现也。其人亦好鉴画收藏，品评甚佳，沈周赞之“风流博古，高尚不群”。金铉作画习黄公望、高克恭，得二人山水真意，笔法纯正；然其作存世者甚少，且多为小本，此《渔乐图》为金铉难得的长卷精品，其画脉渊源、画艺功底、画幅铺陈都堪称一绝，世间罕见。
细观金铉山水之作，仿黄公望之高古，取高克恭之清逸，画境造极，令人叹为观止。此卷所绘，乃仿吴镇名作《渔父图》之韵致，渔舟唱晚，江水悠悠，意境深远。吴镇曾作有《渔父图》多幅，而本卷所仿今有二本传世，一藏于上海博物馆，一存于弗利尔美术馆，皆为稀世之珍，可资品鉴。
本卷较之于吴镇所作二卷，山石树木更显苍郁丰盈，墨色深沉，摆脱了母本的束缚，个人风格愈发鲜明。整卷以树影婆娑的景致缓缓铺展开，掩映在广袤水域之上，完美契合宏阔平远的全景视角。相比于吴镇的用笔工谨，金铉更着意增添山石之景与渔舟的交叠互动，尤其是卷尾的楼榭和中段渚洲的树木，描绘刻画更显细致，更富精巧与古拙之感。使人观之更有泛舟江上，顺流穿梭，忽隐忽现的真实感。“浮天水送无穷树”，一派任意自然，令人只觉韵味悠长。
在此画作之中，核心的渔舟之景与吴仲圭相比毫不逊色，恍若能听闻橹韵欸乃，透露出闲适自得之态。其余画面亦同样引人入胜，山丘以披麻皴轻抹，骨韵尽显，上浓下淡，空间层次清晰，宛如诗中画境。山间杂树葱茏茂盛，皆显自然之质朴，不事雕琢，巧拙并蓄。树木多以露干之姿挺立，树叶浓淡相宜，点叶成林，如印交错，层次分明。树木之姿舒展自然，笔致沉稳有力，点画圆润且清韵，仪态万方，尽显风范。吴湖帆赏金铉画曾有赞言：“正锋直下，笔浑神厚，是得仲圭真脉。”画中十六处景，皆一舟一渔翁，描绘极为细腻用心；惟画卷将尽处只见一舟，舟上无人，亦似“野渡无人舟自横”之静阔，亦似渔者眠于舟中不问世俗烦扰之惬然。中国艺术美学讲求“虚静”，满则为溢，而十六处渔舟，空一渔人，方显得整卷气韵流畅、神态自然，此为留白畅神之美。
此画之一特色，在于以诗入画，点缀其间。不同于汉画榜题，题画词更在于画景交融，其渊源最早可追至南唐李煜所作《渔父词》，可见渔父诗与渔父图之间早有脉络，本有相通之处。吴镇之《渔父图卷》所书诗词大部分来源于《金奁集》，并且依照渔者之境由浅入深之着意布置，禅意毕现。金铉既为仿吴镇之作，十六首诗亦依其书写，只是按照所绘渔者形象而略作顺序调整，别有一番用心。在十六处渔舟小景中，渔父形态各异，有坐船、听雨、调船、望霞、垂钓等种种雅态，观者自可阅画境以赏渔舟美景，而画中未尽之意则参照题诗，颇有恍然大悟之感。吴镇于其《渔父图》立轴自题“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊，千尺浪，四腮鲈，诗筒相对酒葫芦”，而文鼎恰似仲圭过身之后未及相见的知音，读懂仲圭借渔者所抒发的意怀，句句题识书写，无不是在回应以“渔隐”之境，寄托超脱尘世之梦。嘉议大夫张元桢用“子非鱼，焉知鱼之乐”的典故评价金铉之艺术精神，虽非渔者，然其画中所绘渔者之真趣，皆栩栩如生，跃然纸上。既形之于画，又形之于诗，其妙处实已曲尽其致。
上博另藏有一金铉作《渔舟唱晚图页》，亦为渔父泛舟主题，画幅极小，画面简单。以江岸山石树木为主，一叶小舟泛于远处，渔父背向静坐，恍若沉思。此画恰似《渔乐图》所取之一小景，绘制树石之皴法都同出一辙，惟有小舟之描摹稍显简易，更添寂寥出世之意。是知金铉喜画渔者图，或言甚为喜爱吴镇之《渔乐图》，多加摹写，以寄心怀。渔者图之妙处恰如渔者不言，自待来者之意，小景空置其间，各般风流尽涌矣。
金铉此幅丹青，在《佩文斋书画谱》《平生壮观》等书画鉴藏著录中均有记载，海内外有着较高的影响力。画上鉴藏印累累，有“金棫私印”“松崖所藏”“瘦仙审定真迹”“金望乔瘦仙父考藏金石书籍书画铃记”等柘湖金氏鉴藏印；此外，“彭城观澜阁藏”“晴云书屋珍藏”等印，亦为考证此卷流传提供了重要线索。画后有庄昶、娄谦、李应祯、莫是龙、张元桢五人题跋，可见赏者之众。观其后跋，可知其为家传之宝，经文鼎子递至孙婿徐用美。其孙婿徐用美为御史，李应祯、张元桢二人题跋中记载其收藏此卷，对于此卷的收藏保存起到了重要作用。故此《渔乐图》为金铉难得一见的存世佳作，传承有序，历世弥珍，可堪宝藏。
著录：
1. （明）郁逢庆编《书画题跋记》卷八P14，四库全书本。
2.（清）顾复编《平生壮观》卷十，清钞本。
3.（清）孙岳颁辑《佩文斋书画谱》卷八十六P52，康熙四十七年内府刻本。
4.《1537-1610，南北宗论的形成》P90，中国美术学院出版社，2016年4月。
出版:《乐山堂藏古代书画》P56-61、149，乐山堂，2006年7月。

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