| 中文版 English
书画 陶瓷 玉石 佛造像/唐卡 金属器 家具 漆器 竹木牙角 紫砂 鼻烟壶 钱币邮品 名酒 奢侈品 其它
Calendar
Today
< >

具体要求

其它要求

-
关闭
国内拍卖首页 > 上海嘉禾拍卖有限公司 > 《禾    风》—— 中国重要书画夜场 > Lot 8077
王时敏 1662年作 富春大岭图
上海
12月13日 晚上7点 开拍 /7天17小时
上一件 下一件
拍品描述
尺寸：131×53.5cm 约6.3平尺
质地：水墨纸本
形制：立轴
生卒年：1592～1680
题识：癸卯长夏仿子久笔，王时敏。
钤印：偶谐、王时敏印、烟客
鉴藏印：安仪周家珍藏、缘溪山庄收藏之印、周昌富书画金石记、泉唐许安巢藏、邦达审定
说明：此作曾经清安仪周（1683-？）、唐淮、周昌富（1839-1895）、许安巢（1875-1924）递藏，徐邦达（1911-2012）审定。
作者简介：王时敏，字逊之，号烟客、西庐老人等，江苏太仓人。崇祯初以荫仕至太常寺少卿，人称“王奉常”。工诗文、善书画。与董其昌、陈继儒友善。与王鉴、王翚、王原祁而称“四王”，加吴歴、恽寿平称“清六家”，为正统山水画家领袖人物。
鉴藏者简介：
1.安岐，字仪周，号麓村，先世为盐商，家资巨富。自幼读书，喜爱法书名画，明末清初藏家项元汴、梁清标、卞永誉之后人悉将家藏书画售予安岐，使之“图书名绘，甲于三辅。”安岐收藏的绘画名迹几乎都是中国书画史上的名家巨迹如：展子虔《游春图》、范宽《雪景寒林图》、董源《潇湘图》、王献之《东山松帖》、欧阳询《卜商帖》、米芾《参政帖》等。
2.“缘溪山庄收藏之印”为唐淮藏印。唐淮字睛川，秀水人。少贫苦学，受业于钱唐桑弢甫调元。乾隆庚辰进士，内翰林转御史，后出典云南试。以疾归家，有绿溪山庄，喜藏书画“绿溪山庄收藏之印”。
3.周昌富，乌程人，字芸斋，号鹤峰，怡园主人。1865年与兄昌大、昌炽合资在上海集贤里开设周申昌丝行，并在南浔开设周申昌丝号。精鉴别、富收藏。
4.“泉唐许安巢藏”为清末民初藏家许引之藏印。许引之，字汲侯，号安巢，浙江杭州人。官至两浙盐运使，曾筹建中国银行浙江省分行并担任首任行长。工书法，好收藏。
5.徐邦达，字孚尹，号李庵，又号心远生、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。中国画家、书 画鉴定家，历任故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会委员，兼任九三学社成员、西泠印社顾问。

王时敏作为明末清初正统画派四王之首，其代表作《富春大岭图》具有重要的艺术史价值。该作品不仅体现了创作者深厚的绘画技艺，更反映了其对山水自然的独特审美认知与艺术表达范式。据画作款识“癸卯长夏仿子久笔，王时敏”可知，王时敏时年72岁，系作者师法元代画家黄公望（字子久）笔法而成，这一创作实践印证了其对传统绘画范式的继承与发展。
《富春大岭图》的流传过程具有清晰的传承脉络，其递藏序列依次为安仪周、唐淮、周昌富、许安巢。经当代书画鉴定权威徐邦达先生审定，该作品的真实性与艺术价值得到学术界的再次确认，这一鉴定结论为其艺术史定位提供了重要学术依据。作为中国传统山水画的代表性作品，该画作在艺术传承与收藏史研究方面均具有典型意义。
从技法层面分析，《富春大岭图》充分展现了王时敏对黄公望笔墨精神的深刻领悟。其皴法运用疏密有致，既保留了黄子久墨笔山水如“富春山居图”的古雅韵味，又融入自身对江南山水的观察体验，形成苍润兼备的独特风貌。画中烟云流润的意境营造，既遵循传统山水画“三远法”的空间建构，又通过墨色浓淡的微妙变化，呈现出自然生发的气韵流动。这种对传统程式的创造性转化，正是明末清初正统派画家“仿古而不泥古”艺术思潮的生动体现。
从收藏史维度考察，该作品历经清初至民国重要藏家的递藏，不仅见证了私人艺术收藏体系的形成过程，更折射出不同时代审美趣味的变迁。安仪周作为清初著名鉴藏家，其收藏的大部分作品都被乾隆收入清宫之中，并代表了当时收藏的风尚；而民国时期许安巢的入藏，则体现了近代文化精英对传统艺术的守护态度。这种跨越三个世纪的收藏脉络，为研究中国书画流通史提供了珍贵案例。尤其经过徐邦达先生这样的权威鉴定专家把关，更确立了其在艺术市场中的标杆地位。况且王时敏的真迹作品在市场流通的极少，正是有心鉴藏家入手的极佳时机！

正本清源—清初四王吴恽作品专题
——诸文进（上海嘉禾中国书画部总监）
上海嘉禾乙巳秋拍，慎重筹画并隆重推呈“正本清源—清初四王吴恽作品专題”，在国内外历屇中国书画拍卖会中，亦属罕見，因此也应该郑重推荐给收藏家们。
所谓“正本清源”一辞，实从中国书画之山水画创作的发展脉络中得来。所谓“正本”，其“本”在两宋，中国山水画自两宋为一高峰，两宋开山水画之“体势”，崇高恢廓，刻意追求与真山真水的完美契合，忠实反映着自然界的水土风貌，有“微而具体”的观察视角与表现能力。所谓“清源”，其“源”在元，元人之法于中国山水之发展而言，贵在立意，从心表现，“具体而微”，最重要的开拓者，自然归功于“元四家”，即黄子久、王叔明、倪雲林、吴仲圭，此四家上承五代、两宋山水画之成就，又充分发扬水墨笔法在创作中的效用，将笔墨意趣与个人心性、感受相融汇，将中国山水画提至新的高度，并创造性地使文学与绘画相结合，因而自“元四家”以来，中国画才真正具备了足以傲視其他绘画门类的“四绝”并呈的独特性，“四绝”即詩、书、画、印。这种“新风”，既有别于两宋，又将下开明清，是中国“文人画”真正的鼻祖，清初的“四王吴恽”，是其继承者，也是发扬光大者。
“四王吴惲”是一个由亲朋、师友、地域等多种纽带相关联在一起的〝艺术团体”。这一“艺术团体”又是艺术表现与审美情趣上，有着大方向的一致性，当然又各具风貌，体现着总结宋元的抱负，又力倡“讲求笔情墨趣”的文人画追求，在明清易代、外族入主中原的现实中，顽强地秉承着“中正平和”的本民族审美旨归，这种审美无疑受儒家传统影响的，他们的艺术主张，坚持前明董其昌的“南北宗论”，坚持绘画的民族性，坚持艺术的传统性，在汉民族被迫剃髮易服的现实中，山水画在“四王吴恽”的绘画实践中不变初心，乃秉承着华夏堂皇雅逸的风貌，在此後清朝审美大幅度世俗化倒退的各个艺术领域内，由“四王吴恽”树立的清正之风成为主流，直至近代仍占据重要地位，极大地影响着三百年左右以来有清一代士子内心的审美。并与“狂怪险冷”的“四僧”画风形成双峰并峙的局面。然而就影响力而言，“四王吴恽”画风无疑是主流，因为由他们形成的绘画风貌，最大程度满足着自宋元明以来吾国民众对山水之美的追求和想象，是合乎本民族的审美习惯的。
“四王吴恽”中，王时敏与王鉴都是生于明朝并已享盛名、同列“画中九友”、入清不仕的江南艺坛领袖，他们同族，均江苏太仓人。王时敏乃明相王锡爵之孙，精研宋元名迹，极得董其昌赏识并受香光影响至深，恽寿平《瓯香馆画跋》谓：“娄东王奉常烟客，自髫时游娱绘事，乃祖文肃公属董文敏随意作树石，以为临摹粉本，凡辋川、洪谷、北苑、华原、营丘，树法、石骨、皴擦、勾染，均有一二语拈提，根极理要。”王鉴是明季太仓大文人王世贞曾孙，摹古功深，墨法晕染华润深秀，更擅青绿设色，相较于王时敏，王鉴山水更趣沉雄清贵之美。此“二王”开创的山水新风，世称“婁东派”。本专题中，精选一幅王时敏《富春大岭图》上拍，作于癸卯（1663年），是入清之後王时敏晚年作品。题云：“癸卯长夏仿子久笔”，画风完全符合王时敏刻意追摹黄公望的一惯习尚。王时敏曾自述：“追溯曩昔藏子久一二真迹，自壮岁以迄白首，日夕临摹，曾未仿佛毫髮，盖子久丘壑位置，皆可学而能，惟笔墨之处，别有一种荒率苍莽之气，则不可学而至，故学者罕得其津涉也。”《富春大岭图》，黄公望传世画作即有此本，王时敏移用画名，于丘壑位置之营造更趋从黄子久法度，而草木点苔密而繁茂、山峦层叠而连绵，更从子久处演化成自家风貌，在苍莽外得秀润气质。画上鉴藏印有“安仪周家珍藏”、“缘溪山庄收藏之印”、“周昌富书画金石记”、“泉唐许安巢藏”、“邦达审定”等多件，可知曾经清安仪周、唐淮、周昌富、许安巢递藏，更得徐邦达先生审定，著录于《中国古代书画精品选集》。
王翚字石谷，在“四王”中以技法全面、功力深湛著称。他是江苏常熟人，离王时敏、王鉴的居地太仓邻近，他自幼于绘画有夙慧，早年即以善仿黄公望著称，廿余岁仿古之能已名闻遐迩，所以相近的地域与高超画艺，使王石谷能得王鉴与王时敏的赏识与指授，并于此二王家中遍览古画名迹并且用心临摹，至四十岁以後其技艺日臻化境，终称清代山水画坛“一代宗师”，其画风独树一格，人誉“虞山派”。此次嘉禾有王石谷所绘《丹台积雪图》，设色绢本，是一幅长近八尺的巨作，题称“王右丞丹台积雪，康熙甲子中秋”，时在1684年，是王石谷五十三岁中年得意之作，画雪景层峦，筆法工秀，气象高峻，得清劲醇厚之韵。王石谷卅五岁到六十多岁为其创作生涯中的黄金时代，广泛吸取前人优良技法，融汇南北各家之长，此期石谷之画，投入了大量的精力与巧思，不肯苟简，因此被时人乃至後世赞赏，石谷有“海内第一”之名，正是在这一时期大量精工细作的作品中得来的，此幅《丹台积雪图》正逢其时，题称有继承王右丞法脉的意味，也正是王石谷追随董其昌理论指导的实践体现，董香光倡导的南宗正脉，正是始自王右丞。王时敏称誉石谷这一时期的作品“集古人之长，尽趋笔端，故能妙绝千古。前诸制作，固足乱真，此则更为脱化，每份一家曲尽其致，而超逸之趣則又过之。”因此《丹台积雪图》，足合“超逸之趣”。
王时敏之孙王原祁号麓台，他将“四王”画风推进到“生拙醇厚”的新境界，虽然他比王石谷小十岁，亦得王时敏、王鉴教导，始自临古，更奉黄公望为圭臬，但画风迥异乃祖，张庚《国朝画征录》评麓台之画：“熟不甜、生不涩、淡而厚、实而清。”喜用干笔积墨法，是其山水画法一大特徵。《仿巨然笔写摩诘诗意图》，画中风致，真有其跋所称〝笔为之骨，墨为之肉，用笔刚中带柔，不为笔使。积墨由淡入浓，不使墨滞。随机变化，总在于心目之间……”，言之谆谆，述之娓娓，此种画法心得，非弟子恐不得其亲炙，果然此画上款“毓东”者，即是王原祁弟子唐岱，这是被康熙封为“画状元”的内廷画学高手。此幅历代鉴者颇众，著录颇多，其中徐邦达先生的鉴定更是一锤定音。作于丙戌（1706年），王麓臺六十五岁。此时他的画风，讲究干笔淡墨层层皴染而成，布局惯用小石积礬头堆砌法，且浑然不突兀，脉络尤觉清晰，而拙朴之趣跃出纸上矣，在他晚年作品中不觉其荒率随意，是非常难得的杰作。
吴历与石谷同年同乡，都生于明崇祯五年壬申（1632年），都是江苏常熟人，吴历字渔山，一生布衣，中年信奉天主教，五十岁至澳门入教潜修，五十七岁成为天主教司铎。吴渔山早年师从王鉴学画，又请益于王时敏，这点也与王石谷经历如出一辙，所以渔山早年之作皴染工细，风貌清秀，深得王鉴山水之妙。至晚岁其山水似上拍此幅《松荫书屋图》，作于1710年，先生七十九岁，积墨厚重，阴面多用重墨，受光部分则施“阳面皴”，笔墨凝炼沉劲，格调深郁华滋，有苍浑之气，山石多积墨，并施焦墨点擦之法，题称“擬子久松阴书屋图”，其皴法繁密处，笔力雄浑处，倒非仅囿于子久一端。虽尺寸适中，而气象伟岸，恍然有巨幛阔幅之势。
“四王吴恽”中，惟恽寿平先生居地较他人为稍远，他是江苏常州武进人，号南田，与王石谷是挚友，早习山水，从伯父恽向习画，宗法黄公望，专能荒率中见秀润，气格之高，虽石谷亦须退避三舍，而南田改习花鸟後，光大前人徐崇嗣没骨法，创出生动明媚的新花鸟风格，更是习者景从，开派之功，世称“常州派”。今嘉禾上拍恽南田此件《仿古山水册》，虽大多称师法古之贤者某某，如唐解元、黄鹤山樵、方壶外史、九龙山人、赵承旨、米海岳、曹云西、巨然、云林、江贯道，然则皆中得心源，墨彩秀润，笔颖清脱，神采焕然。册中钤清宫藏印如“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙〞等多枚，继归果亲王所宝，可称是历年所见流于民间的恽南田山水册之白眉。
“四王吴恽”之作，其创作经历虽皆由摹古仿古为发端，实则汇聚古法而各生风貌，于宋于元于明，皆有异处，开拓之风、独创之妙，断非生搬硬套毫无生气，而後世多责之程式化缺乏新意，其得咎处，盖因习“四王吴恽”者程式化缺令新意耳，如今重新评价“四王吴恽”辉煌的绘画成就、重新领略“四王吴恽”燦灿的艺术魅力、从而重新审视〝四王吴恽”的收藏价值，也切须“正本清源”的意识与魄力。
出版：《徐邦达审定中国古代书画精品选集》（壹）P26-27，北京文物出版社，2010年7月出版。

本场其它拍品

  • 竞价阶梯
  • 快递物流
  • 拍卖规则
  • 支付方式
竞价区间 加价幅度
0
1,000
10,000
2,000 5,000 8,000
50,000
5,000 10,000
100,000
10,000
200,000
20,000 50,000 80,000
500,000
50,000 100,000
1,000,000
100,000
2,000,000
200,000 500,000 800,000
5,000,000
500,000 1,000,000
10,000,000
1,000,000
+

委托价 （已有0次出价）

人民币
电话提醒

价格信息

拍品估价：3,800,000 - 5,800,000 人民币 起拍价格：3,800,000 人民币  买家佣金： 15.00%

拍卖公司

上海嘉禾拍卖有限公司
上海嘉禾拍卖有限公司
地址： 上海静安区延安中路1111号延安饭店东苑一楼
电话： 021-32558111
邮编： 200040
向卖家提问