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黄宾虹 1947年作 武夷胜景
上海
12月13日 晚上7点 开拍 /7天17小时
拍品描述
尺寸:108×42cm 约4.1平尺
质地:设色纸本
形制:立轴
生卒年:1865~1955
题识:武夷五曲之丹炉岩,六曲之响声岩,七曲之太姥岩。乃同麓而异顶,溪流盘绕,遂尔分属以成绝胜。丁亥,八十四叟宾虹。
钤印:黄宾虹
作品集:《浑厚华滋—纪念黄宾虹先生诞辰一百六十周年作品集》P81,上海嘉禾艺术中心,2025年11月。

黄宾虹一生九上黄山,五攀九华,四登泰岳,其足迹遍布神州。他曾游历福建,泛舟九曲溪,饱览武夷山色。此幅《武夷胜景》作于1947年,对于晚年的黄宾虹而言,写山水早已不是对景写生的如实记录,而是“搜尽奇峰打草稿”后的胸中丘壑与笔底波澜的化合。题识中,黄宾虹点出了武夷山“同麓异顶”的地貌特征,将五曲至七曲的精华景致,通过心源的重构,浓缩于尺幅立轴之中。
1947年,八十四岁的黄宾虹体力与精力均处于晚年的较佳状态,正是其探索“黑宾虹”风格的重要时期,他曾在友人书信中提到“非经数十遍点染不能完工,亦非匆促所可动笔”。画家运用了大量的湿墨重墨,墨色由淡入浓,由润变枯,不仅没有丝毫死板滞闷之感,水岸陂陀,丘陵起伏,尽显苍润浑厚之象。通过无数短笔触的叠加、交错,构建出山体的体积感。黄宾虹主张以书入画,细观画中树木、屋舍、桥梁的勾勒,无不透着篆籀笔意。线条圆劲有力,古拙老辣。中景的茂木虬枝,筋骨外拓,笔断意连处尤见精神。山石轮廓以浓墨勾勒,使得整幅画作虽墨色淋漓,却骨气洞达。构图上,采取了深远的视角。坡石林木葱郁,溪桥横卧,房屋错落,有人物点景,增加了生活气息。溪流贯穿全画,将各个空间有机串联,引导观者的视线由近及远,步步入胜。
在浓墨的层层织体中,黄宾虹极善于留白。画中溪流盘绕,留白处便是水光天色;山峦重叠处,亦有云气穿插。这些不着墨或少着墨的“气眼”,在黑密的山体中如点点灵光。这种虚实相生的处理,使得画面虽满幅皆墨,却通透空灵,充满了氤氲流动的山川元气。黄宾虹晚年的设色,往往是在浓墨之上点染石青、石绿或赭石,这种技法被称为“丹青隐墨”或“墨融丹青”。在《武夷胜景》中,可以看到他在山石的阳面和树丛间,微妙地敷以淡赭与花青。色不碍墨,墨不碍色,色泽仿佛是从山石内部渗透出来的,既丰富了画面的层次,又增添了“古艳”的韵味。
此幅《武夷胜景》流传有序,经多部权威专著出版,品相完好,神采焕然,实属佳构。综观全幅,苍苍茫茫,郁郁葱葱,它超越了对武夷山具体形态的描摹,进入了“内美”的表达境界。宾虹老人以八十四岁之高龄,笔挟风雨,墨泼烟云,将中国山水画的笔墨精神推向了一个极致——既有宋画的宏大气象,又有文人画的笔墨情趣,诚为近现代山水画史上不可多得的瑰宝。
出版:
1.《翰墨名家:近现代书画精品选》P50,西泠印社出版社,2005年1月。
2.《山高水长—黄宾虹山水画艺术论》P114,上海人民美术出版社,2005年12月。
3.《浙江四大家—吴昌硕 黄宾虹 潘天寿 陆俨少》P92-93,西泠印社出版社,2009年2月。

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拍品估价:2,800,000 - 3,800,000 人民币 起拍价格:2,800,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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