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元 釉里红留白 折枝牡丹纹 玉壶春瓶
北京
12月07日 晚上7点30分 开拍 /1天22小时
拍品描述
尺寸:高29.7cm;口径7.3cm;底径9.8cm
何人不爱牡丹花 占断城中好物华
此瓶撇口,长颈,溜肩垂腹。
瓶口以釉里红为饰,腹部红地暗刻留白牡丹花纹。
与故宫博物院藏釉里红地白花暗刻玉壶春瓶釉,形制相似。
(二十八点六厘米,口径七点八厘米,足径九点八厘米)元代,
瓶类以玉壶春瓶,梅瓶最为常见。
玉壶春瓶在北宋创烧以来便深受世人喜爱,成为较为多见的瓶式之一。
元代前期的玉壶春瓶多承宋制,整体较为修长;
后逐渐发展成为颈部较短,而粗,腹部肥大的玉壶春瓶,
此瓶造型挺拔清秀,圆唇、颈部细长,呈现出元代早期的特点。
元代,玉壶春瓶装饰手法多样。常见的线绘装饰,
以疏朗的构图与白描的手法相得益彰,宛如简洁而富有韵味的写意画。
而釉里红涂绘,亦如一抹绚丽的色彩,为玉壶春瓶的装饰增添了别样的风情。
在元代陶瓷发展演进的历史脉络中,
存在两项具有里程碑意义且影响深远的重大贡献——成功创制出青花、
釉里红这两种独具特色的釉下彩瓷品类。
其中,釉里红虽始创于元代,然而现存实物极为稀少。
因为其以氧化铜为着色剂进行烧制,在还原气氛条件下,
铜离子对烧制温度极为敏感,要求近乎严苛。
烧制温度过低,釉里红瓷器便呈黑色或灰红色;
一旦温度稍超适宜范围,铜离子便迅速挥发,颜色如昙花一现般消逝。
因此釉里红在元代很难形成大的生产规模。
而元朝统治者尚蓝、尚白,以﹃红﹄
为主要特征的釉里红瓷器更是如凤毛麟角般珍贵。
多为高品级供器或陈设器,见于玉壶春瓶、高足杯、匜等,极为稀少。
正如《论瓷》记载:﹃元瓷以蓝、月二色为多,红釉稀见。﹄
此瓶为釉里红珍品,里外施釉,釉色温润。
主要采用元代釉里红的两种表现方法——涂绘和拔白相结合的手法进行创作。
涂抹即指用红铜料在空余地方成片涂抹成一定图案。
拔白则指的是工匠在白的胎上留出它所需要的图案的花纹部分,
或在该部分上刻画出图案,以达到突出纹饰的效果。
此瓶与故宫博物院藏釉里红地白花暗刻玉壶春瓶釉相似,
瓶口、腹部皆涂绘有釉里红,呈鲜红色,比故宫那件发色更好。
此外因着色剂铜烧制气氛不稳定,其中多见浅绛色的﹃红晕﹄,
呈现出元代釉里红的独特特征。
瓶颈及腹下部,同样与故宫博物院藏釉里红玉壶春瓶相仿,各有两道刻划弦纹。
中间主题图案,工匠以刀为笔,刻划一周牡丹花纹,线条流畅。
其牡丹纹可谓绘集前史牡丹之姿,特别是剔瓣留白的牡丹画法,
刻划疏秀中,添牡丹富贵之国色天香。
﹃牡丹花﹄在釉里红地的衬托下,更富娇艳奔放之气韵。
雅韵天成,实乃稀世之珍。
﹃元时匠艺铸奇珍,釉里红辉映日新﹄此瓶温润鲜艳的釉里红色泽,
千娇万态破朝霞之仪容,宛如一部无言的史书。
每一道纹路、每一抹色彩,都镌刻着元代陶瓷技艺的巅峰智慧,
承载着那个时代多元文化交融碰撞的独特记忆。
它跨越时空的长河,静静伫立在历史与现实的交汇点,
让我们得以窥见元代匠人于窑火中淬炼出的执着与匠心。
【参阅】
一.故宫博物院藏品编号故00145504 元釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶
二.大英博物馆-编号B666
三.元釉里红玉壶春瓶,高21.5厘米,2003年内蒙古察哈尔右翼前旗巴音塔拉镇土城子村集宁路元代古城遗址出土
四.元代釉里红云凤纹玉壶春瓶,口径6.8厘米,高23.3厘米,1981年江西省乐平县收集,现藏于江西省博物馆
五.2004年大维德基金会出版,中国艺术之青花釉及里红瓷器P33

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