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清乾隆 青花釉里红暗刻九龙穿花纹大梅瓶
北京
12月05日 下午1点 开拍 / 12月04日 下午3点 截止委托
拍品描述
尺寸:H47cm
瓷器
数量:1
1.佳士得东京,1981年2月15日,Lot 313。 2.霍艾(Ignazio Vok)博士旧藏,于1982年5月购自伦敦Spink & Son。 展览: 1.德国科隆东亚艺术博物馆展览,1983年5月7日-8月28日,编号127。 2.苏黎世里特贝尔格博物馆(Rietberg Museum)展览,1983年10月6日-1984年1月8日,编号127。 出版: 1.乌尔里希·维斯纳(Ulrich Wiesner),《霍艾博士藏中国陶瓷(Chinese Ceramics from the Collection of Ignazio Vok)》,德国科隆,1983年,图录编号127。 唇口,短颈,修长的瓶身向肩部逐渐扩宽,呈现丰满柔和的弧度,赋予此件梅瓶隽秀典雅、亭亭玉立之感。胎质坚致,釉光滋润,釉色微微泛青。通体四层青花釉里红纹饰,以双弦纹区隔。颈饰一周青花蕉叶纹;肩饰莲花如意云头纹,间以五只蝙蝠衔以宝磬;腹部满绘缠枝花叶,九龙穿腾其间;足墙绘覆蕉叶纹,以釉里红着色,与颈部遥相呼应。全器皆以线描手法绘就,不饰分染。气贯笔下,生动流畅。纵观其纹饰,层次丰富,布局整饬,虚实相映,疏密有致。 此件梅瓶精良珍罕,尺寸硕大,超乎寻常。其表面装饰着蜿蜒螭龙与华丽卷叶纹组合而成的独特图案。需先以清雅的钴蓝青花勾勒主体,再用点或线的笔触,蘸以柔丽的釉里红填绘螭龙与花卉。画面中的螭龙头面宽阔无角,躯体狭长,圆爪卷尾,以明代风格绘制。其周身环绕的叶卷纹饰中,融入了风格化的花卉图案,成功结合了中国传统图样与西方装饰元素,体现着西方巴洛克样式对清代应用艺术装饰风格的影响。 据清宫档案所载,乾隆皇帝对釉里红情有独钟,并多次谕旨御窑厂烧造釉里红器皿,尤为留心釉里红的制作效果,提出“务要花纹清真”的明确标准。唐英在乾隆四年的一份奏折中,曾如此记述:“窃奴才在京时十月二十五日,太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件,画样一张,传旨看明瓷瓶釉色,照纸样花纹烧造几件送来,务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种,亦烧造釉里红颜色,俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色,祗领纸样,恭捧到关,即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种,一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造,并谕俱造釉里红颜色务要花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”乾隆皇帝有此要求,定是因为以往造器有不达其意者。例如乾隆三年十月二十九日,曾传旨曰:“釉里红梅瓶,红龙颜色不好,往好里烧造”。 釉里红创烧于元代而盛于清代。其以氧化铜为着色剂,于高温还原焰气氛之窑炉中烧成,制作难度较大,颇为名贵。由于铜红颜料易沉淀的特性,绘制时较难控制,在烧造过程之中往往聚结,凹凸不平。且釉里红烧成过程中呈色不稳定,若大面积涂饰,致使纹饰漫漶不清,遂成瑕疵;若火候气氛掌握不准,其色或是暗沉,或是浅薄,皆不堪入目。唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造,只得从以上两个方面改进和提升。火候多赖天成,全靠经验,唯装饰分布可人为调整,以线描一法为之则是一个绝佳方案。因此,乾隆朝釉里红器物,多见以线描法绘就,其色较之前朝更为鲜亮清晰,乾隆帝的重视关注功不可没。 由于青花和釉里红分别以不同呈色剂显色,故烧成难度倍增。观雍乾御瓷青花釉里红制品,两全其美者,百中不见一二,历为榷陶者所伤神。此件青花釉里红九龙穿花纹梅瓶,二色俱佳,恰到好处,堪称一代名品。 目前尚未发现其它尺寸相近,且采用青花釉里红龙纹装饰的梅瓶,可以说是独一无二的美品,值得特别关注。

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价格信息

拍品估价:1,500,000 - 2,200,000 人民币 起拍价格:1,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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