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清光绪 张肇源 浅绛彩花鸟琮式瓶
北京
2025年11月30日 开拍
拍品描述
尺寸:高:29.5cm
题款:丁丑(1877)冬末,云生作。秋风丹桂长新枝。仿新罗山人意,云生肇源。只有芙蓉独自芳。印章:云生
张肇源,生卒不详,字云生,号云道人。江西鄱阳人。与其父张拱陶皆为鄱阳书画名家。据《鄱阳县志》记载:“张拱陶,绘画苍劲秀润,尤以山水画见称,题画亦有寄托,令人玩味不已,著有《菊樵吟稿》行于世。张肇源,张拱陶之子,工花卉,间或也作山水画。所画瓷器多小件,极精致。饶州知府弼良携带至京,赠送亲友,都以瑰宝视之。”其人物师法文征明,功力深厚。花鸟画布局尤其精妙,多取通景迴还之势,令人在赏玩时爱不释手。从《鄱阳县志》的评价看,张肇源在清末鄱阳瓷绘艺术之林占有重要地位。

瓷上的诗意栖居在晚清的浅绛彩艺术天地中,张肇源的作品以其独特的艺术魅力独树一帜。眼前这件花鸟琮瓶,便是其艺术造诣的精彩呈现,宛如一首凝固在瓷上的诗篇,诉说着自然的美妙与生机,承载着深厚的文化内涵与精湛的工艺水准。琮瓶的造型源自古代玉琮,这件张肇源花鸟琮瓶保留了琮瓶方正端庄的基本特征,线条简洁流畅,却又不失古朴典雅之美。瓶身呈四方形,转角圆润,给人一种稳重而柔和的感觉。瓶颈与瓶身过渡自然,瓶口和瓶底大小相衬,比例协调。两侧的象耳衔环设计精巧,不仅增添了器物的装饰性,更赋予其灵动之感,仿佛在诉说着岁月的悠悠古韵,整体造型既体现了传统器物的庄重,又融合了独特的艺术创意。琮瓶的四面绘有不同的花鸟图案,每一面都宛如一幅独立的花鸟画,却又在整体上相互呼应,共同构建出一个生机盎然的艺术世界。一面绘有翠竹栖禽之景,翠绿的竹叶以细腻的笔触勾勒,叶片的形态、脉络清晰可见,或舒展、或低垂,姿态各异,尽显竹子的挺拔与灵秀。一只小鸟栖息于竹枝之上,羽毛的纹理细致入微,神态悠然自得,仿佛在享受这片刻的宁静。翠竹与小鸟动静结合,营造出清幽雅致的意境。另一面则是梅花飞燕的画面,梅花枝干虬曲苍劲,以淡墨勾勒轮廓,再用彩料点染花朵,粉色的梅花点缀枝头,有的含苞待放,有的尽情绽放,展现出梅花的高洁与雅致。一只飞燕掠空而过,身姿轻盈矫健,与梅花相映成趣,传递出春的生机与活力。一面为秋风丹桂图。秋风轻拂下,丹桂树枝干遒劲,叶片虽因秋意染上些许疏朗,却仍有新枝悄然抽出。新枝上,点点丹桂花苞或已绽出金黄小巧的花朵,在秋风中散发着幽幽暗香。花朵色泽明艳,与深绿或带黄的叶片相互映衬,既有着秋日的沉静,又饱含着生命新生的蓬勃力量,仿佛在诉说着岁月流转中,丹桂于秋风里依旧蓬勃生长、吐露芬芳的坚韧与美好。还有一面绘制着芙蓉花,叶片的色彩为淡雅的蓝色,和淡黄色的花朵相互映衬,展现出花卉的娇艳与柔美。旁边题有“只有芙蓉独自芳”的诗句,与画面相得益彰,不仅增添了文化韵味,更点明了花卉独自绽放的高雅品质。琮瓶上不仅有精美的绘画,还配有相应的题诗和印章,真正实现了诗、书、画、印的完美结合。题诗内容与画面主题紧密相连,或赞美花鸟的美丽,或抒发对自然的热爱,以书法的形式呈现于瓷上,字体或飘逸洒脱,或工整秀丽,与绘画相互映衬,丰富了作品的艺术表现形式。印章的点缀则起到了画龙点睛的作用,不仅增强了画面的形式美感,更体现了传统文人的审美情趣和艺术追求,使这件琮瓶不仅仅是一件瓷器,更是一件蕴含着深厚文化底蕴的艺术品。在设色方面,张肇源对色彩的调配和运用恰到好处,浓淡相宜,让人赏心悦目。线条的勾勒精准流畅,能够生动地表现出花鸟的形态和神韵。作为著名的画家,张肇源是客串浅绛彩瓷的杰出代表。晚清浅绛彩瓷大行其道的氛围,鄱阳深厚的文化底蕴,邻近景德镇的地理之利,使得张肇源的瓷绘作品占尽天时、地利、人和,每一件都成为浅绛彩瓷收藏界竞相追逐的佳品。

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价格信息

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