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清光绪 程门 浅绛彩凌云图大花盆
北京
2025年11月30日 开拍
拍品描述
尺寸:高:22.5cm 口径:36cm
题款:十年游踪视客囊,囊中羞涩叹行藏。何时得受神仙决,指石成金作一场。前与友人处窘,画石遣闷,戏题因书以胜之。笠道人。印章:笠道人
程门,生卒不详,安徽黟县五都田段(今黟县碧阳镇钟山村)人,又名增培,字松生,一字雪笠,号笠道人、雪笠散人、雪笠道人、半园客、半园主人、古雪。其轩室号有“古楠书屋”“柚香书屋”“幽人贞吉斋”“生香室”。程门的创作活跃期在同治四年(1864年)到光绪十五年(1889年)之间。程门被公认为浅绛彩的开山宗师之一,《黟县四志》载其“幼聪慧,工书善画。作行书随意为之,有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦,凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长,其得力于唐、宋、元、明及国初诸大名家者甚深,故所谓直到古人。咸、同时名噪大江南北。

困厄笔端立,丹心向青云—程门《凌云图》花盆赏析
程门这件形体硕大的浅绛彩花盆,并非寻常的案头清供,而是一位艺术家困厄境遇的真实注脚,更是其不屈意志与美好向往的精神载体。花盆高22.5cm、口径36cm的体量,承托着一幅以“石”为媒、以“诗”明志的画面,题款中“前与友人处窘,画石遣闷”的直白,与“指石成金作一场”的旷达,在釉色与笔墨间交织,让这件器物超越了实用功能,成为浅绛彩开山宗师程门“于困境中守青云之志”的生动见证,以《凌云图》为名绝不为过。一、困厄中的寄情:以石遣闷,墨落见真心程门在题款中直言创作背景—“与友人处窘”,彼时的困顿,或许是生计的拮据,或许是艺术道路的迷茫,而他选择“画石遣闷”,将心中郁结诉诸笔端。这方花盆上的“石”,便成了他情绪的出口与精神的投射。观其绘石之法,并未采用传统山水画中“瘦、透、漏、皱”的精巧石态,而是以粗笔淡墨勾勒石之轮廓,再以赭石、花青略加渲染,石身纹理以枯笔皴擦,似有风雨侵蚀的斑驳痕迹。这般不事雕琢的笔墨,恰如他当时“囊中羞涩叹行藏”的窘迫处境—没有华丽的色彩堆砌,没有繁复的技法炫技,唯有最本真的情绪流淌。石的沉静与厚重,在他笔下成了“遣闷”的依托:面对困厄,他不怨不艾,只借一方顽石,将内心的波澜沉淀为画面的沉稳,这份“以画自遣”的从容,已然是困境中不屈的底色。二、笔墨里的坚守:石不能言,风骨自凌云题款中“何时得受神仙决,指石成金作一场”的戏言,藏着程门的幽默与坚守。“指石成金”是对摆脱困窘的期许,却以“戏题”二字轻轻带过,没有急功近利的焦灼,反显一份“困而不颓”的豁达。而他笔下的石,虽无“金”的璀璨,却有“凌云”的风骨——并非石能飞天,而是石所承载的精神,足以超越现实的困顿,直抵青云。从浅绛彩技法来看,程门将文人画的笔墨意趣融入瓷绘:石的轮廓以行书笔意勾勒,线条流畅却不失遒劲,似他“随意为之,有不衫不履游行自如之致”的行书风格;石的设色以浅绛为主,赭石的暖与花青的冷交织,既显石之质感,又添画面层次,打破了传统瓷绘的浓艳,透出文人画的清雅。这方石,在他笔下已非自然之石,而是“风骨石”—它沉默却坚定,朴素却不屈,恰如程门自己:即便“十年游踪视客囊,囊中羞涩”,仍坚守“工书善画”的初心,在咸、同时期“名噪大江南北”,这份在困厄中对艺术的执着,便是他“凌云之志”的最好诠释。三、器物外的向往:一器寄怀,青云在心中作为一件花盆,其功能本是承载草木,而程门将《凌云图》巨石绘于其上,更添一层深意:花盆孕育生命,正如他在困厄中孕育希望;石的坚韧与草木的生机,恰是他对美好生活的双重向往—既有“指石成金”改善境遇的朴素期许,更有坚守艺术、成就自我的高远追求。印章“笠道人”的钤印,与题款“笠道人”相呼应,既是他身份的标识,也藏着他的人生态度。“笠”是蓑衣斗笠,象征着甘于淡泊、不慕荣利;“道人”则有超然物外、豁达处世之意。这份态度,让他的“向往”并非对物质的贪婪,而是对精神自由的追求——即便身处困境,仍能以画为乐,以石明志,在笔墨间构建属于自己的“青云之境”。程门这件《凌云图》花盆,是器物,是画作,更是他人生的一段缩影。它记录了“处窘”时的真实困顿,展现了“画石遣闷”的不屈与豁达,更寄托了“指石成金”“心向青云”的美好向往。当我们凝视这方绘石的花盆,看到的不仅是浅绛彩的精妙技法,更是一位艺术家在困境中坚守初心、向往美好的赤诚之心——这份心,比“指石成金”更珍贵,比“凌云飞天”更动人,它让这件器物穿越百年,仍能打动每一个在困境中坚守的人。它既是一件珍贵的艺术珍品,更是一段历史与情感的见证,让后人在欣赏之余,能够从中汲取力量,勇敢地面对生活中的种种挑战。

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