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明16-17世纪 铜鎏金观音菩萨、大势至菩萨坐像(一组)
福建
2025年11月19日 开拍
拍品描述
A SET OF TWO GILT-BRONZE BODHISATTVAS
Ming Dynasty
46cm.High; 49cm.High
COMMENT
Collection of Madame Wouters and Monsieur Hianné, Brussels
Sotheby's Paris, 15th June 2023, Lot 0064
PUBLISHED
Jacques Van Goidsenhoven, Sages and Immortals of China, De Tijdstroom Lochem, 1971, pp. 215 & 262.
备注:Wouters女士与Hianné先生旧藏,布鲁塞尔
巴黎苏富比,2023年6月15日,Lot.0064
著录:《中国圣人及仙人》,Jacques Van Goidsenhoven, De Tijdstroom Lochem,1971年,第215及262页
此对体量恢弘、制作精美的明十六至十七世纪鎏金铜观音菩萨坐像与鎏金铜大势至菩萨坐像,来源清晰,传承有序。由布鲁塞尔的Wouters女士及Hianné先生珍藏,后于2023年6月15日在巴黎苏富比拍卖(Lot.0064)易手,其重要性亦见载于学术着作《中国圣人及仙人》(1971年)之中。
本组菩萨造像成对存世,造型独特,形神兼备。两尊面容相类,却各具尊格特征。以经典的“西方三圣”胁侍组合形式呈现,是明代汉传佛教造像艺术的典范之作。
其一为观音菩萨,头戴宝冠,冠中供奉阿弥陀佛,为观音身份之重要标识。作为“西方三圣”之一、阿弥陀佛之左胁侍,“冠中奉佛”乃其经典图像特征。此尊通体鎏金,结全跏趺坐,左手托净瓶置于膝上,右手当胸持杨柳枝(缺失),作洒甘露之势,整体气韵肃穆凝重。头顶螺发密布,耳垂及肩,佩戴花形耳饰,宝冠雕饰繁缛精致,工艺细腻。面庞宽厚饱满,双目低垂俯视,神情慈祥中隐含威严,身躯比例精准,肌骨线条饱满有力,呈现出明代汉传造像特有的雄浑体魄。衣着方面,上身披通肩袈裟,下着高束腰僧裙,层次分明,腰间束带装饰精巧。衣纹处理尤为精彩,褶皱随肢体自然起伏,小腿处椭圆形衣褶为明代汉地造像的典型特征;衣缘錾刻缠枝莲纹,细腻写实,展现工匠高超的立体表现力。从历史背景来看,明代万历时期,因慈圣皇太后虔心奉佛,宫廷造像活动极为兴盛。此像体量恢宏,铸造精良,筋骨结构与衣纹质感皆高度写实。存世明代鎏金铜佛中,兼具如此规模、工艺与完整度的作品极为少见。
另一尊为大势至菩萨,头戴华丽宝冠,为“西方三圣”之右胁侍,与观音菩萨共同护卫阿弥陀佛。此像比例精准,体量宏大,工艺细腻传神,为明代汉传造像中不可多得之珍品。菩萨束发挽髻于顶,余发披肩,并于两肩各结一髻。宝冠繁缛精美,缯带于耳后飞扬,面如满月,五官端庄,层次刻画谨严自然,面容敷彩如生。神情端庄娴雅,流露恬淡宁静与智慧之态。菩萨双手于胸前结印,原手捧工莲花(现已缺失),全跏趺坐,躯体平阔,四肢端严。内着僧祇支,外披通肩大衣,衣纹刻画尤为细腻自然,衣缘处錾刻细密缠枝花卉纹,纹样随衣褶婉转流动。整像通体鎏金,虽莲花宝座已佚,然主尊高度近50公分,足可想见其原初之庄严恢弘。
此尊大势至菩萨不囿于永宣宫廷造像的藏式遗风,完美呈现了汉传佛教造像的独特风貌。其形象上承宋代风格,展现出鲜明的世俗化倾向,不仅体现于造型与衣饰,更流露于面部神情所传递的内在情态。同类造像多见于观音,可参考台北故宫博物院藏例,出版于《历代金铜佛造像特展图录》,页84-85,图版24;另见辽宁省博物馆藏例,载于《妙相庄严:辽宁省博物馆藏佛教造像精品集》,页112。
大势至菩萨于中原地区享有崇高地位,其供奉规格仅次于观音与文殊。在诸多寺庙中,多与观音菩萨共同供奉于阿弥陀佛左右,鲜少单独出现。明代开国皇帝朱元璋早年曾出家为僧,故立国以来即以佛教为国教。佛教于永宣时期最为鼎盛,承袭元代宫廷对藏传佛教的崇信,更于宫中设“御佛监”,专职铸造宫廷造像。至嘉靖朝,因皇帝个人信仰,藏传佛教影响渐衰,汉传佛教及其造像艺术遂得以重新崛起。万历时期,慈圣皇太后虔诚信佛,汉地造像艺术一时独盛,风格趋向头大身长、体态丰雍、正襟端坐、气韵高雅的汉地审美典范。
注:本拍品处于保税状态。

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