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国内拍卖首页 > 北京亨申裕隆拍卖有限公司 > 清代遗风 > Lot 265

1678～1772 黄慎 1725年作八仙图

北京

2025年08月03日开拍

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拍品描述: 尺寸：113*148cm
质地墨色：设色纸本立轴
款识：雍正三年秋九月画为齐老长兄先生属。黄慎。
钤印：黄慎之印（白）、公懋（朱）
黄廷桂及其子黄兆庆、黄有庆题诗堂：1.愚兄廷桂顿首拜稿。2.愚侄兆庆拜稿。3.愚侄有庆拜稿。
钤印：廷桂之印（白）、月中（朱）、不有佳作何伸雅怀（朱）、古稀有获（朱）、绿满窗前草不除（朱）、月槎（朱）、如锥画沙如印印泥（白）
出版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品集》（清代绘画卷上）P205，西泠印社出版社，2013年出版；
2.《2014中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P77，中国书店，2015年1月；
3.《衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》（上卷）P279，河北美术出版社，2017年。
4.《正本清源—历代“双胞”“多胞”书画辨析》P96，《衡水学院学报》特别增刊，2022年8月。
5.《公关世界—非国有博物馆》P32，《公关世界》杂志社有限责任公司编辑出版，2019.07月号（下半月刊），总第457期。
作者简介：黄慎（1678－1772），初名盛，字公懋、躬懋，康熙六十年（1722年）更名慎，雍正四年（1726年）改字恭寿，别号瘿瓢山人，简称瘿瓢、瘿瓢子、东海布衣、苍玉洞人、胡涂居士等，福建宁化县人，定居扬州。工诗，善草书，尤擅人物、花鸟、山水，早年工笔人物，受上官周影响，气象雄伟，自创一格，对后世人物画影响很大。山水取法倪、黄，写意花卉神韵生动，得荒率之致。擅长草书，学怀素兼取孙过庭、颜鲁公笔法，自辟蹊径，形成独特风格。为“扬州八怪”之一。
题诗堂者简介：黄廷桂（1690－1753），北京房山区张坊镇北白岱村前黄自然村人（军籍为汉军镶红旗），字丹崖，号前黄。福建莆田“一门五学士”唐进士崇文阁校书黄璞廿五世孙。系福建莆田涵江前黄于南宋初徙居北京房山张坊白岱前黄初祖黄福生十五世孙。世袭云骑尉，雍正间，由总兵擢四川提督。曾疏言地方行政，于修枪、养马、饬士卒诸事，皆有建白。乾隆时，历任两江、陕甘、四川总督，吏部尚书，武英殿大学士等职，与四川提督岳钟琪调解当地孔撒、麻书两土司相互攻杀。后奉命督办陕甘军需，佐清军进讨阿睦尔撒纳。以筹划有方，得高宗称许，加太保，封忠勤伯。生平少笑语，所在见芒角，专以招怨谤忤权贵为务。曾在川二十年，体国奉公，不遗余力。及卒谥文襄。配郝氏累赠一品夫人。墓在北京房山区张坊镇南白岱村北郝家坟。
黄慎《八仙图》赏析
黄慎人物画创作大致分为三个阶段。早期是在康熙末年到雍正年间，主要是以工笔为主，人物描绘端庄谨严、工致细密，主体造型特点鲜明，妙趣横生，同时迎合了当时世俗化的审美风格，极富写实的意味；中期约为雍正执政的十三年间，风格开始由工笔到写意过渡，也是其艺术生涯中的重要阶段，从这时起，黄慎开始大量采用兼工代写的绘画技法。与早期相比，黄慎这一时期的人物画更加豪放不羁，图中人物衣饰开始采用泼墨式粗笔进行刻画，而眼睛等细节处则以细笔满墨进行描绘，粗细线条交相辉映，可谓是粗中有细，细中传神，行墨自由且灵活多变，尽显酒脱清秀、疏朗苍劲的逸美风格；后期从乾隆元年（1736）开始，开始出现了浓重的大写意风格，尤其将草书等书法笔墨语言融入到绘画创作中，于跌宕起伏、粗狂豪迈中表现出极强的画面韵律感。在人物造型方面，黄慎也逐渐摆脱以往的精密工整的风格，显得更加简洁概括。
饮中八仙是扬州画派里常见的题材，基于人物故事的家喻户晓和题材的寓意祥瑞，一直广受市场欢迎。黄慎在创作过程中，也留下过不少同类的作品。此幅作于雍正三年（1725），正处于其兼工带写的探索和转型期。画幅背景以淡墨晕染出缥缈的云气，暗示所处恐非人间，烘托出八仙饮酒设宴超越凡俗的氛围。图中人物或坐或立，姿势和神态各不相同，可以猜想，众仙的酒宴已开始了一段时间：画面左下方的汉钟离已酩酊大醉，正盘腿打坐，低头闭目养神，暗自调息；他身边的吕洞宾情定神闲地踞坐于地，一手扶膝，一手托捋美髯，风度翩然；他身后的曹国舅旁倚酒酲，手不释杯，醉眼惺忪却面带笑意，仿佛向对面的铁拐李举酒劝饮；画中鹤髮仙颜者为张果老，他手持鱼鼓醉心演奏，背对观者的韩湘子，此时不弄洞箫却改抚瑶琴，与张果老相对唱和，为仙宴增添喜庆的氛围；幅右站立者，是蓝采和与何仙姑，前者手捧新采来的篮花，仿佛漫溢着芬芳的香气；后者衣带飘举，凌波微步，不胜酒力的她只好姗姗来迟地前来观饮。
此幅人物面部刻画传神，以流转飘逸的线质迅速写就，工稳中透露出放逸的节奏感，体现了黄慎构型技法的高超。再看人物的衣饰，除了何仙姑的羽衣外，其余七仙的衣纹皆作折芦描法，以粗笔写成，有着浙派的面貌，又融入了草书的笔意，出现了一些精到的翻转和圆熟的牵丝，使画面整体气韵流动，八仙由此浑融无间，格胜神全。还有值得一提的是画幅的构图，人物从坐到立的安排，使主景轮廓逐渐抬升，形成了一个稳定三角，画面因此获得了极大的张力，这是画家精心的安排，却被隐藏在看似粗放的笔墨之下，可谓高明至极。
通过本幅题识和官至吏部尚书、武英殿大学士的黄廷桂（1690－1753）及其二子黄兆庆、黄有庆所题诗堂可知，是幅为祝贺霁天仁兄夫妇百岁双寿而作，应为付润订制，故用笔、构图皆一丝不苟。况尺幅巨大，实为不可多得之黄慎早年佳作！
---以下为第三方软件翻译，仅供参考---

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