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傅抱石 石涛诗意
浙江
2025年07月25日 开拍 / 2025年07月24日 截止委托
拍品描述
尺寸:145×86.5cm
材质:纸本 立轴
款识:林涛似发雷霆怒,云气常令日月昏。苦瓜诗意。写奉韩康先生惠赏,即乞教正。一九六〇年九月,傅抱石金陵并记。
钤印:傅、傅抱石印、踪迹大化
出版:1.《傅抱石全集(四)》第27页,广西美术出版社,2008年。
2.《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏(三)》第904-907页,图304,上海书画出版社,2010年。
3.《艺术巨匠 傅抱石》第204页,河北教育出版社,2013年。
著录:《傅抱石年谱》第348页,上海书画出版社,2012年。


说明:1.上款人韩康,他是北京著名的中医大夫,医术高明,20 世纪 50 年代在京城很有名气。他喜爱艺术品收藏,与齐白石、傅抱石等名画家都有来往,当时有许多画家找他看病,也常以书画作为酬答。
2.曹仲英旧藏。曹仲英(1929-2011),著名鉴赏家、收藏家、艺术商和学者。曹氏师从台北故宫副院长李霖灿学习中国艺术鉴赏,并以“默斋”之名在海外购藏中国艺术品,被世界华人收藏家协会公认为同时代中国绘画的顶级藏家。他五十年的职业生涯在美国旧金山湾区度过,期间建立或协助创办了多个中国绘画的重要收藏,并与中国艺术圈中的知名人物结成良友。
备注:本拍卖标的成交后,提货地点为中国香港。

傅抱石?《石涛诗意》
“余于石涛上人妙谛,可谓癖嗜甚深,无能自己......我对于中国画史的两时期最感兴趣,一是东晋与六朝(四至六世纪),一是明清之际(十七八世纪),前者是从研究顾恺之出发,而俯瞰六朝,后者我从研究石涛出发,而上下扩展到明的隆万和清的乾嘉。十年来,我对这两位大艺人所费的心血在个人是颇堪慰藉的。”—选自《石涛上人年谱》傅抱石自序
二十世纪,中国画坛掀起“石涛热”,傅抱石兼具画家、美术史家双重身份,对中国绘画史素有研究,特别对清代画家石涛情有独钟,及入于骨髓,他苦心孤诣、殚精竭虑,耗数年之光阴,倾心倾力投入对石涛的不懈研究之中,自1933年于日本东京发表《苦瓜和尚年表》后,先后写出《石涛丛考》《石涛再考》《石涛三考》《石涛生卒考》《石涛年谱稿》《石涛画论之研究》《大涤子题画诗跋校补》《石涛上人年谱》等多种著作,加之气质接近,傅氏可称近代学石涛第一人。论所学者,非皮相外貌,而是画中生机与精神,二人山水皆以“气”得胜,融对自然感受、个人气质于笔下,表现自如,精神灿烂,出于纸上,远超同侪。石涛所谓“山川脱胎于予也,予脱胎于山川也”在傅抱石身上得到了真实的印证。在饱览山川,坐观风云,纵情笔墨,得烟霞供养的同时,傅抱石成功开创“苍莽淋漓”“高古超逸”的个人艺术风貌。
五十年代末和六十年代初期,傅抱石的画总趋势是向上发展,成功的作品越来越多,这时期是他创作的鼎盛期。就在傅抱石为韶山和北京作画的前后,他的作品相继在全国各地展出。1960年3月江苏省国画院正式成立,傅抱石担任院长,上海人民美术出版社又出版了他的《中国古代山水画史的研究》,4月中国美协江苏分会成立时他又当选为主席,同时,当选为江苏省书法印章研究会副会长。8月他当选为中国美术家协会副主席和全国文联委员。这一时期,傅抱石不仅硕果累累,而且影响广泛,可以说,此时的傅抱石在中国现代绘画史上的地位已经完全确立。
本幅《石涛诗意图》的上款人为韩康,他是北京著名的中医大夫,医术高明,20世纪50年代在京城很有名气。他喜爱艺术品收藏,与齐白石、傅抱石等名画家都有来往,当时有许多画家找他看病,也常以书画作为酬答。1956年,韩康曾带着6岁的女儿韩露雅到齐白石家中拜访,齐白石很高兴,当场挥毫创作了一幅《葡萄图》送给了小露雅,1958年3月由天津市交化局、美协天津分会、天津中国画研究会联合举办的“齐白石黄宾虹徐悲鸿遗作展览会”,其中展出的多幅齐白石作品便由韩康所藏,亦可见其收藏甚富。
“构写前人的诗,将诗的意境,移入画面,这是自宋以来山水画家最得意的路线……截取某诗的一联或一句做题目而后构想,在画家是摸着了倚傍,好似译外文的书一样,多少可以刺激并管理自己一切容易涉入的习惯。同时,使若干名诗形象化,也是非常有兴味的工作。”—傅抱石《壬午重庆画展自序》
“林涛似发雷霆怒,云气常令日月昏。”是石涛晚年题画诗,石涛曾说画与诗应从性情中来,当境趣时生,读此诗句,确如面临密林巨壑,耳闻松涛如吼。基于对石涛的深入精研,他常在画中揣摩提炼,按诗索意,无论笔墨,还是构图,抑或是意境,呈现无穷之变化,耐人寻味。画面中左下角近景的瀑布和左上角远景的山涧形成对角呼应,中间隔以崚嶒山峦,或烟雨蒸腾,或湍流奔涌,或泻水击石,林涛、雾气、泉瀑尽在笔下孕育。
前景山峦描绘近似于大披麻皴,大笔挥洒,长锋纵扫处,苍劲雄健,笔势劲疾深重,用浓墨写出,山得其峥嵘奇崛,松得其风骨刚健,花青渲染,而使通幅水墨鲜活烂漫,既有草草逸致,也拉开了前后层次,衬托出山峦的宏大气势,具有强烈的视觉冲击力,凸现傅抱石独有之性情与风骨。
山岚云气竟可蔽日,必有山瀑飞泉,方得此水汽充沛,通过流动的笔触“扫”出,水势湍急,银波粼粼,晶珠激荡,以赭石淡墨点画水中裸露的碣石,皴擦粗勒轮廓,笔墨轻松,极富真实感,瀑布由山巅溪流汇集而成,水花四溅,震耳如雷,如身临其境,心旷神怡,不写人物,不设亭榭,天地间全为山川植被水流充盈。
远景虽不见远山及山体全貌,用松活的笔触,笔锋若隐若现,淡墨漫写,略施薄彩,得山岚抹黛之风致,远处的水泻溯显其形,朦朦胧胧,依然层次清晰,流映其光,宛如一条精美的玉带,更有飞流直下之势,似于画面未及处,化作飞瀑百丈,更可想见山高壑深。傅抱石特意选取五尺整张的大尺幅皮纸上来表现“石涛诗意”这一主题,他在重庆时期就喜爱用老皮纸作画,这张纸相对来说比较厚,纤维比普通宣纸更为粗犷,纹理分明,落笔滞涩,不仅能画笔触鲜明的作品,画中墨色的层次感与宣纸的效果不同,水墨不易吸收晕散,常常出现飞白效果,呈现出云烟缭绕、雾气蒙蒙的韵味;并结合枯墨、焦墨在上面点出树木和山石,起到提神的作用,这种方法实际上在明末清初许多山水画家都会用,尤其在石涛的作品中常可见到。
从这幅作品中可以看到山脉上通过一条明显的“C”型线来展开,而云雾与水气的留白又形成一条“S”型线贯穿,场景宏伟,悠远回转,整图都做到了气脉相连,近、中、远景层次分明又浑然一体,虚实关系的处理,以及透视营造出的画面空间感,都把握的非常到位。前景紧、实、收,后景松、虚、放,此种对比手法,在此前一年与关山月合作《江山如此多娇》中亦能看到。
傅抱石笔下之抱石皴直接源于石涛之拖泥带水皴,而拖泥带水皴兼具积墨、破墨性质,水墨齐下,相对于石涛皴法中之温中含烈、朴中寓奇,抱石皴偏于外露,刚劲洒脱。与石涛画作不同的是,傅抱石将“雨”“泉”充分结合起来,“皴水法”“破笔点”“扫雨法”尽情施展,形成一个奇妙清旷的水世界。傅抱石之所以堪称大师,在于他不仅能深入进去,深透广博,且能脱化而出,自然而富个性,研究传统而不为传统所囿,真乃善藉力发力之笔墨高手。
此幅作品后由曹仲英所珍藏,他是中国书画圈内公认的顶级藏家。曹仲英1929年生于天津,其父曹文明,家族显赫。1949年迁至台湾,攻读法律,后来成为一名律师和法官,自上世纪50年代起开始经营家族的收藏,并师从台北故宫副院长李霖灿学习中国艺术鉴赏,以“默斋”之名在海外购藏中国艺术品。他经常与藏家、艺术家、学者们交流鉴藏书画,王季迁、徐邦达、杨仁恺、谢稚柳等均为其座上宾,曹氏默斋鉴藏的作品在市场上备受追捧,皆因其收藏品质精良,广为艺林学界认可,出版展览纪录累累,他的藏品也被大型博物馆、艺术学院和出版社列入学术研究和展览计划,其中包括纽约大都会艺术博物馆、旧金山亚洲艺术博物馆和克利夫兰艺术博物馆。
傅抱石对于石涛的诗词意象与笔墨精神于擎毫伸纸间表达,并且各个时期有着不同的面貌和塑造,南京博物院藏有傅抱石1956年作《苦瓜炼丹台诗意》;拍场上曾出现傅抱石《石涛上人诗意》和《石涛诗意图》分别以907.2万元和1495万元高价成交,可见藏家们对傅抱石典范作品的高度认可,也说明傅抱石的这一系列主题创作的成功。
这幅傅抱石于1960年巨制《石涛诗意图》权威出版于广西美术出版社《傅抱石全集》之中,作品不仅表达了情景交融的独特诗意境界,着力突石出林涛之怒和云气之漫,画面水墨氤氲,意境浩瀚,更烘托出傅抱石对前贤石涛的景慕与怀思,为其偶像诗句作完美阐释,伫立作品前,山林水气扑面而来,令人为傅抱石高超艺术表现力击掌叫绝。

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拍品估价:5,000,000 - 6,000,000 人民币 起拍价格:5,000,000 人民币  买家佣金:

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