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1555~1636 董其昌 吴昌硕旧藏 峒关蒲雪
上海
07月04日 下午2点 开拍
拍品描述
尺寸:17.5×53 cm. 6 7/8×20 7/8 in. 约0.8平尺
质地:泥金纸本
形制:扇片
款识:峒关蒲雪图,余见已三本,暇日偶仿之于便面。思翁。
钤印:董其昌印
出版:《名画法书扇面之二》,图版,神州国光社,1935年。
说明:吴昌硕旧藏,由其家属友情提供。
“余见杨昇真迹没骨山,方知古人未拘于笔墨痕。其“云峰石迹,迥出天机;笔意纵横,参乎造化”之境,非胸藏万卷、行遍万里者,难及万一。”
——董其昌自题《没骨山水》
“相传设色没骨山水,昔始于张僧繇。唐宋以来,虽有此法,偶遇一图,其中不过稍用其意,未见全以重色皴染渲晕者。此诚谓妙绝千古,若非文敏拈出,必至淹没无传。今得以古反新,思翁之力也!”
——收藏家安岐跋董其昌《仿杨升山水图》

《峒关蒲雪》作为没骨山水的经典题材,发轫于唐代,相传为杨昇所创。其独特技法摒弃墨笔勾勒,直接以石青石绿、赭石朱砂等矿物颜料点染山石树木,在唐代敦煌壁画与传为杨昇的《溪山雪霁图》中,仍可窥见这一技法的古朴神韵。然而自宋代之后,没骨山水技法却在元至明中期的三百年间近乎绝迹,画史文献与传世画作中皆难觅其踪,直至明代董其昌的出现,才重新接续起这一中断的千年文脉。
董其昌对《峒关蒲雪》的再创作,以“仿古”为引,却不拘泥于古法。万历乙卯年(1615),他在《仿杨昇红树青山图》(美国纳尔逊博物馆藏)题跋中坦言,因惊叹于杨昇真迹中“戏笔奇突,云霞灭没”的非凡境界,故而萌生拟古之意。在实践中,他以杨昇“没骨”技法为根基,融合董源、米芾笔法,吸纳赵孟頫等人设色技巧,甚至引入唐人敷金点叶法,开创出“色墨互济”的崭新范式。凭借深厚学养,他将禅意融入画境,让濒临失传的技法重焕生机。
在董其昌的传世山水画中,水墨作品最为常见,浅绛次之,青绿设色偶有出现,而没骨设色山水最为罕见。目前,国内外馆藏的董氏没骨设色山水仅十余件,其中金笺扇面更是珍稀异常。台北故宫所藏《仿张僧繇雪江棹图》《仿杨昇峒关蒲雪图》两帧金笺扇面,在金笺材质、树木房舍技法、颜色对比及印章吻合上,均与本幅《峒关蒲雪》扇面高度契合。此作原为吴昌硕家族旧藏,早在民国时期便出版于《神州国光集》之中,流传脉络清晰可考。近年来,随着“小万柳堂藏扇”陆续现身市场,古代书画藏家对高品质“红金扇面”的追捧热度持续攀升。此幅作品凭借技法的典型性、题材的稀缺性,以及可靠的出版著录背景,无愧为红金扇面中的顶级收藏佳品。
董其昌对《峒关蒲雪》题材的重构,在中国画史上留下了浓墨重彩的一笔。他的创新实践如星火燎原,启发了同时代的赵左、蓝瑛、“四王”等画家,在没骨设色领域展开大胆探索;近现代的张大千、吴湖帆、陆俨少等艺术巨匠,亦深受其影响,各自形成独特的艺术风格。从唐代始创到明代复兴,再到后世的传承发展,董其昌以其卓越的艺术修养与创新思维,成为没骨山水传承链条中的关键枢纽,他对这一古老画题的复兴之功,在中国绘画历史中占据着不可替代的重要地位。

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拍品估价:1,100,000 - 1,500,000 人民币 起拍价格:900,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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