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1483~1544 陈淳 二知轩旧藏 白阳山居图
上海
07月04日 下午2点 开拍
拍品描述
尺寸:33×271 cm. 13×106 3/4 in. 約8.0平尺
质地:水墨纸本
形制:手卷
款识:绘家惟用水墨为难,自宋元来,独米氏父子良得其法,大米最为古雅,小米颇称秀润,余每见其遗迹,辄爱玩不能释去,往往欲效濒一二,自恨不能窥其藩篱,未尝不兴悢悢也。此卷作于白阳山居时,山窗无事,殊觉闲适,而岩壑云烟,顷刻变动,遂摹写米氏笔意如此,然不知果能合作否。落落社中,当不废辴然也。道复。
钤印:白阳山人、大姚
鉴藏印:清玩草堂、徐维则读画记、瑞作鉴赏书画之印、雅堂、沈映晖印、雅堂鉴赏、仲方心赏、幼痴墨缘、徐维则刊误鉴真之记、曾藏会稽徐氏烟云过眼室、笔砚精良人生一乐
题签:陈白阳真迹逸品。癸酉九月四日。徐三庚题签。钤印:□吉。
出版:
1.《敏求精舍银禧纪念展览》画册,P112,敏求精舍,1985年。
2.《好古敏求——敏求精舍四十週年纪念展》画册,P116,敏求精舍,2001年。
展览:
1.“敏求精舍银禧纪念展览”,香港艺术馆,1985年10月25日-1985年1月15日。
2.“敏求精舍 40周年纪念展”,香港艺术馆,2001年6月7日-2001年8月26。
说明:
1.徐三庚题签。
2.沈映晖、徐维则旧藏。沈映晖(清),一作辉,字朗干,号庚斋,又号雅堂,江南松江府娄县人。荃族侄孙,宗敬族子。以明经官司库。工诗画,山水清矫拔俗,传宗敬一脉,别有会心,得宋、元风度。
徐维则(1867-1919),字仲咫,号以愻,一作一孙,别号贻孙。浙江绍兴人。伯父徐树兰,父徐友兰,均是著名藏书家和学者。
3.陈淳,字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人,明代绘画大师。少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。
此图为陈淳晚年白阳山居期间所作,尽显其 “阅尽沧桑、刊落繁华” 的化境造诣。据天津博物馆藏《白阳山诗》题跋,甲辰(1544 年)春日,陈淳 “山居无事,漫理旧稿”,于素卷录诗题跋,此卷书法款署同年春日,恰为其辞世前数月手迹。画卷虽无年款,却以 “山窗无事” 道尽彼时闲适心境。
陈淳天资卓绝,通经学、古文、诗词、书法,绘画尤具灵悟。文征明曾笑言 “渠书、画自有门径,非吾徒也”,实则其深得文人画笔墨意境与学问气质之精髓。在吴门派花卉基础上,他首创以草书笔意入写意画,开大写意花卉新风,与徐渭并称 “青藤白阳”,影响画史四百余年。
其山水传世稀少,却皆匠心独运。面对 “米家云山” 经典题材,陈淳另辟蹊径,以 “自然” 为法 —— 既取形于山水烟岚,更融情于笔墨意象,使实景与心象交织,终成 “超逸之气勃发” 之境。他在题跋中自云 “摹写米氏笔意”,虽谦称 “不知果能合作否”,却于泼墨间得大米 “古雅” 之韵,勾皴中见小米 “秀润” 之致。
此图收藏脉络清晰,曾先后经沈映晖、徐维则、香港黄仲芳先生递藏。沈映晖工诗善画,收藏眼光独到;徐维则为晚清金石目录学大家,藏品兼具学术与艺术价值;黄仲芳先生的跨地域递藏,更赋予其文化流通脉络的深层意义。三代藏家的珍视,串联起明清至今的收藏史,彰显其艺术魅力。
相较馆藏,纳尔逊 - 艾金斯艺术博物馆藏《溪山雨后图》学米氏稍显拘谨,大都会艺术博物馆藏《风帆图》为早年学沈周之作,笔意未脱窠臼。天津博物馆所藏《雨后云山图》虽与之风貌相近,却难掩此卷放达从容 —— 既有米氏泼墨氤氲之妙,又具行笔稳健之美,山石烟树勾连间 “不为法度所拘,亦不出法度之外”,传统、自然与情感浑然天成,堪称陈淳山水巅峰之作。其递藏脉络与艺术价值交相辉映,足为中国绘画史与收藏史的璀璨遗珍。

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