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1470~1559 文徵明 兰竹图
上海
07月04日 下午2点 开拍
拍品描述
尺寸:字:37.5×38 cm. 14 3/4×15 in. 约1.3平尺;画:27.5×46.5 cm. 10 7/8×18 1/4 in. 約1.2平尺
质地:水墨纸本
形制:立轴
钤印:停云
诗堂:
一、钱杜(1763-1844):丁丑(1817年)嘉平旬又三日,观复斋消寒雅集,客有以衡山翁墨兰真迹小幅见贻,小迂旁观,叹为秀绝。时老姜已醉,谓欠墨竹数叶,即蘸研池余渖补之,自夸衡山后劲。次年,沈生嘉珍从吴门来,见而攫去,以别纸请余题记,遂书。钱叔美。钤印:叔美、钱杜私印、松壶小隐
二、姚元之(1773-1852):修竹幽兰,并列笔端,不让前贤真鉴。妙于题语,人称三善备焉。丁酉仲秋,昂之。钤印:昂之
三、蒋宝龄(1781-1841)款署:砚农征君仁兄见而爱之,偿其原直,属余题记。率成短古一章,应教道兄。丁酉秋八月,琴东蒋宝龄。钤印:子延
四、张鉴(1768-1850)款署:研农仁兄其宝之。道光十七年(1837)十月朔,乌程秋水张鉴识。钤印:秋水
五、黄鞠(约1796-1860):辛丑(1841年)夏五月十六日,砚农君雨中见访,袖携文待诏兰草真迹,老姜补竹枝,双绝无比。黄鞠识。钤印:秋士
六、秦炳文(1803-1873):咸丰戊午(1858年)十一月初八日,梁溪秦炳文谨观于松陵寓斋。钤印:炳文之印、□□
鉴藏印:浭阳张氏书画记、谭观成印、盍斋、盍斋珍藏书画之印、恬生眼福
出版:
1.《宋元明清名画大观》,大塚巧芸社,1931年。
2.《支那名画宝鉴》,P518,原田谨次郎,大塚巧藝社,1936年。
3.《宋元明清名画大观》,P123,大塚巧藝社,1936年。
4.《支那名画宝鉴》,P518,大塚巧藝社,1941年。
5.《中国名画宝鉴》,P518,大塚巧艺社,1959年。
6.《宋元明清名画大观》,P123,文化艺术公司,1970年。
7.《唐宋元明清名画大观》,P123,台湾成文出版社,1975年。
8.《宋元明清名画大观》,P123,江苏广陵书社,2005年。
9.《中国名画宝鉴》,P518,河北美术出版社,2007年。
展览:“元明清古画展览会第二届大会并中日现代绘画展览会第六届大会”,东京上野公园,1931年4月28日。
说明:
1.据钱杜题跋而知,是幅画中墨竹,为老姜(张镠)在1817年的消寒雅集中醉后补画而成,后被沈嘉珍携去,又归“研农”所有,并请蒋宝龄、张鉴、黄鞠诸家题跋。
(1)张镠(1769-1821),字子贞,一作紫贞,号老姜,江苏江都(今扬州)人。工篆隶。善诗,孤峰峭立。精山水,笔意苍莽,多参篆法,古拙洒脱。性耿介,不随俗。
(2)“研农”或为王之佐(活动于嘉庆-道光间),江苏吴江人。道光元年(1821)举孝廉方正。工诗,能画兰,善治印。著有《青来草堂稿》。
(3)蒋宝龄,字子延、有筠,号霞竹、琴东、琴东逸史。江苏昭文(今常熟)人。工诗、画,山水法文徵明,继宗董、巨,后得钱杜指授,松秀超拔,雅近师传。著有《墨林今话》。
(4)张鉴,字春冶,号秋水。通经籍,治小学。浙江乌程人(今天吴县)人。嘉庆九年(1804)贡生。以博通经史,受阮元之聘,讲学杭州孤山诂经精舍,并任其幕僚。
(5)黄鞠(约1796-1860):辛丑(1841年)夏五月十六日,砚农君雨中见访,袖携文待诏兰草真迹,老姜傍补竹枝,双绝无比。黄鞠识。钤印:秋士
2.张志潭旧藏。世有浭阳张氏影宋刊本《御注孝经》,又有《端午花卉图》“浭阳张氏书画记”系“张志潭”藏印之说。故是幅经近代张志潭或其家族所藏。张志潭(1875-1946),字远伯,河北丰润人。张爱玲堂伯父,善花卉,北洋时历任绥远道尹,内务次长、***秘书长,陆军次长,内务总长,交通总长等。
3.近代,又经过广东谭观成、杨庆簪、李初梨鉴藏。
(1)谭观成(近代),名墒,广东人,民国时沪上知名收藏家。与张大千、吴湖帆皆友善,其所藏明清书画现多散见各大博物馆。
(2)杨庆簪(1908-1991),字朋之,一字邦豫,号盍斋,书斋名簪绂室、启导堂、由豫山堂。广东中山人。因与孙科有同乡之谊,被延为秘书。富有收藏,与篆刻名家陈巨来过从甚密,得其制印二百余方。
(3)李初梨(1900-1994),曾任中联部副部长、党委书记。第一、第二届全国人大代表。第四、第五届全国政协常委会委员。

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