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1865~1955 黄宾虹 辛巳(1941)年作 粤西兴坪纪游
上海
07月04日 上午10点 开拍
拍品描述
尺寸:130×66 cm. 51 1/8×26 in. 约7.7平尺
质地:设色纸本
形制:立轴
款识:冻雨晴初夜涨高,溪流半啮倚云坳。鬼工壁削玉千叠,钟乳柱悬冰万条。历历林皋余战垒,溟溟烟树送归桡。同舟共解寻诗意,水石探奇未寂寥。粤西兴坪纪游作,辛巳宾虹学人并画。
钤印:黄宾虹、潭上质印、片石居
出版:《华侨日报》,1959年10月23日。
著录:
1.《八桂文脉史痕录》,P418,漓江出版社,2018年。
2.《黄宾虹山水画论稿》,P263,上海人民美术出版社,2018年。
3.《黄宾虹山水画要义》,P158,上海人民美术出版社,2021年。
黄宾虹九上黄山、五上九华、四上泰山,又登五岭、雁荡、畅游巴蜀,足迹遍天下。1928年黄宾虹首游桂、粤,画了大量写生作品。自此以后,黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来,而以真山水为范本,参以过去多年“钩古画法”的经验,创作了大量的写生山水,在章法上前无古人。《粤西兴坪纪游》即是其一幅难得之作。画面山岭巍峨,巨崖险峻,远处峰峦录嶂,云岚环绕,近处山麓间村舍俨然,树木葱郁。大江在群山环绕间蜿蜒于整幅画面,江面上扁舟一叶,梢夫栩然。技法娴熟,笔墨功力深厚,其意境清远而深邃,去尽斧凿雕琢之迹,大趣拂拂,可窥其山水大气质朴,苍然精神之貌。他的山水运笔苍劲,不做作、不甜媚,在自然洒脱的勾勒之中始终显示着自然奔放的笔触,生动而质朴。在近代绘画史上,黄宾虹的艺术成就及艺术影响都达到了一个颠峰状态,在后人绘画的研习中,为学者们提供了新的审美趋向,也提供了新的绘画语言及艺术表现样式。

中国画“印象式生成”探索
黄宾虹极罕见抽象泼彩山水手卷解读
黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在五十岁前驰纵百家,溯追唐、宋。其后饱游饫看,九上黄山、五上九华、四上泰山,又登五岭、雁荡、畅游巴蜀,足迹半天下,每观奇山异水,辄动笔挥毫,将山水精神蓄于胸中,以造化为无尽师。七十岁后融会贯通,卓然成一代名匠。他的绘画,在深研传统,取精用宏的基础上凝聚和升华,从而熔铸到自己的艺术世界里。本幅《香港全景卷》便是宾翁八十岁后,创造性地融写意泼彩为一炉、代表其“丹青隐墨”最高审美品位的作品。以此引发与西方印象派油画的对话,成为20世纪中西方艺术与文明沟通的艺术巅峰。
1935年,黄宾虹第二次过道粤港时,曾与弟子们讲谈用色之理:“墨内隐水,赋色亦然。设色之笔,丹青中不妨含墨,所谓‘丹青隐墨墨隐水’是也。”不同于我们熟悉的“五笔七墨”“太极笔法”“内美静中参”等关于水墨的画论,“丹青隐墨”是黄宾虹非常独特的关于中国画色彩的理论阐发。他认为画史上先有丹青,后有水墨。自唐代水墨画发明以来,文人画大多褒水墨而抑设色,青绿相交、金碧辉煌的设色画逐渐成为宫廷院画的代名词。尤其在文人主导的艺术话语体系下,设色画区别于南宗文人画,被归为北宗一脉。黄宾虹则“以色当墨”,创造性地以写意泼彩画兼融南北,本幅《香港全景卷》便在这一背景下产生。
本幅创作于1946年(丙戌),是宾老追忆起十年前香港览游的美好经历,有感而发之作。据本幅宾翁自题,综合《黄宾虹年谱》等文献材料可知,当时他乘汽船绕港岛从中环出发,宾翁立于船首,远眺香港赤柱山、清水湾、浅水湾、鲤鱼门一带景色。又登太平山顶,观九龙及岛南海上诸峰,谓“山能结顶,便另具气势”。当看到云霞照耀,整个港岛光彩夺目,不禁激动不已。猜想,宾翁为了还原这一瑰丽美景,进行反复试验,最终在十年之后,以探索成功的独家泼彩法,创造性地完成了对这段美好回忆的再现,就是这张《香港全景卷》,达到了黄宾虹一直追求的“丹青隐墨墨隐水”的最高画境。画卷尺幅虽然不大,但是却有咫尺千里之势。其墨色交融产生出的润泽华滋、光而不耀之美,体现出宾翁在晚年仍旧高涨的情绪和饱满的艺术精神。本幅后有黄氏友人罗复堪及门人黄居素的题跋,罗复堪感叹,此图“真烟波微茫,有尺幅千里之势”;而黄居素则深情地回忆了宾翁在香港的这次旅途,见证了本幅作品的整个创作过程,带领我们跟随宾翁的脚步,似乎真实地感受到老人在饱游沃看之际,对香江两岸可游可居之风景的极度欣赏和喜爱。黄居素称赞这幅“风格特殊”的作品,乃宾翁“以冥合造化之功,显现宇宙纯真之美,实欲导吾人入最高境界”。
在最新的艺术史研究动态中,有不少学者发现了黄宾虹与西方“现代艺术之父”塞尚有着极为神奇的对话空间(如复旦大学哲学系沈语冰教授在世界艺术史大会发表的《中西现代主义绘画的会通之路:塞尚与黄宾虹》演讲)。黄宾虹与塞尚都强调在写生中与自然同在的构成方式,并通过笔墨和笔触,再现并超越客观物象的物质对象性,从而让绘画本身成为对倏忽变化的“自然之道”的贴近和描摹。本幅极为罕见的黄宾虹泼彩手卷,正可以与塞尚的《圣维克多山》系列作品进行对读,是二位大师对不断流变而生成的大自然的最高赞美。如果说塞尚是以线条、色块与几何图案完成了其印象派风格学的确认,那么黄宾虹这幅《香港全景卷》,则是中国绘画在20世纪中西方文明交融共通的语境下,用中国的笔墨、皴染和意境美学,对这场美术革命的积极回应。二者皆是伟大的艺术大师站在变革的洪流之中,以自己的先锋探索,完成了艺术史上的领航任务。因此,本幅手卷,不仅弥补了黄宾虹作品中罕见的泼彩抽象风格的空白,极大推进了黄宾虹研究的深度与广度,更是近代文明史研究中不可多得的珍贵实物文献,赏者与藏者须珍视其在近代艺术与文明发展中不可多得的多重文化价值。
北京大学美学与美育研究中心主任、博雅讲习教授
朱良志

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